正文
我是一名悬疑小说读者。
过去是，现在是，将来也一直会是。
01
在阅读悬疑小说之前，我看《花季雨季》《三重门》之类的校园青春小说；之后看一点科幻，比如张之路的《非法智慧》；偶尔也看看武侠，那时候《今古传奇·武侠版》刚刚创刊。
我的小说阅读生涯始于初中，上高中后才开始大量地看类型小说，读的最多的是香港作家倪匡先生的“卫斯理”系列。
高一下学期的语文课本上有一篇史蒂芬·霍金的科普文章，讲的是关于宇宙和时间的问题的。当语文老师讲到了超光速星际航行和时间倒流时，第一次提到了“卫斯理”系列中的一部——《奇门》。这一次不经意的提及引起了我极大的兴趣，课后我去办公室找老师，请她和我细说。结果第二天，她把家里收藏的那本卫斯理科幻带到了学校借给我看，并叮嘱我用课余时间看，不要耽误学习，我当时欣然点头。
那是一本已经很旧的书，封面有些破，开本也比较小，里面有两个故事，分别是《奇门》和《蜂云》。看完之后，我被深深震撼了，不论是天马行空的想象，还是悬念迭起的故事、引人入胜的情节，这在我的阅读史上还是第一次，从那时起，我为倪匡的想象力而深深折服。时至今日，我依然庆幸我沦为卫斯理的铁杆书迷！
读者给“卫斯理”系列很多类型上的定位：科幻、奇幻、幻想、悬疑、推理、冒险，不一而足，然而能吸引人读下去，是这个系列最大的优点。究其原因，就在于小说中设置了无数的悬念，让它在某种程度上以“悬疑小说”的形式引领着读者进入到了故事之中——先吸引人读下去，其次才是文以载道。这是我对悬疑小说的基本要求。
2012年7月21日，香港书展上和倪匡老爷子合影。
02
上大学之后，我在大陆找到了倪匡“卫斯理”系列“悬疑精神”的继承者——上海作家那多的“那多手记”系列。
那多当年曾多次表示要接过倪匡的枪，写卫斯理式的小说，这类小说的最大特点就是故事悬念迭起，幻想天马行空。他模仿“卫斯理”系列，写出了以第一人称为视角的具有软科幻性质的悬疑小说系列——“那多手记”系列。它与“卫斯理”系列的最大不同，也是最具那多个人特色的是：“那多手记”系列（除《过年》外）均以真实的新闻报道开篇作为引子，这种带有新闻体写作风格的小说给人极强的真实感，让读者在惊讶于那多的想象力之外，还纠缠在小说亦真亦幻的迷惑之中。
从悬念设置、恐怖氛围营造、脑洞、游戏性、娱乐性等方面综合考量的话，《亡者永生》这个故事算得上“那多手记”系列中第一精彩的作品，也是我个人最喜欢的悬疑小说之一。
也正是通过“那多手记”系列，我开启了自己的悬疑小说书评写作之路。我的第一篇悬疑书评，评的就是“那多手记”系列中的一部：《暗影38万》。
那时我正在读大二，自由时间比较多，便开始大量阅读国内原创的悬疑推理小说，并试着写一些分析文本优劣的书评，发表在新浪博客、豆瓣、校内网（人人网的前身）、百度贴吧等网络平台。正是通过书评这一重要的交流形式，我认识了很多纳米（那多粉丝的自称），还当上了百度那多贴吧的吧主。
对我来说，当时写的那些书评是否能在平面媒体公开发表并不重要，重要的是和同好交流一部心仪作品的阅读体验时带来的乐趣。我也因此结识了不少读者、作者和编辑。
2009年7月，我大学毕业。8月16日，上海书展期间，在上海徐汇区富民路291号的翠华餐厅，作为读者，我第一次见到了当时自己仰慕已久的作家——那多，而且有幸和他共进午餐。说起那次见面的缘由，正是那多为自己刚刚出版的悬疑小说《甲骨碎》搞了一次书评征集活动。而我，侥幸获得了“最有价值书评奖”，而此奖的奖励之一则是受邀来到上海和那多一起吃饭，并报销路费（这个是主要奖励，另一个奖励是三本那多签名的万榕书业再版的那多手记）。回家后没多久，我根据自己第一次上海之旅写了一篇“华斯比手记”，取名叫《东北纳米独闯上海见那多》。
2009年8月16日上海书展期间，和那多在翠华餐厅吃饭并合影。
也许，那次经历算得上我作为一名悬疑小说读者的巅峰了吧？
那多是我第一个喜欢上的悬疑小说家（我一直把倪匡先生看作科幻作家，哈哈）。之后，我陆陆续续又看了不少国内作家的作品，但在我心中，“那多手记”系列始终是我的初恋，也是我的最爱。
其实，通过这些年我给国内悬疑作家的作品写的书评数量上也能窥探一二。
男性作家：那多10篇，君天5篇，蔡骏5篇，雷米3篇，陈渐3篇，周浩晖2篇，方洋2篇，庄秦1篇，法医秦明1篇，时晨1篇，冶文彪1篇，张志浩1篇；
女性作家：花想容5篇，上官午夜4篇，何许人2篇，鬼古女1篇，安娜芳芳（唐隐）1篇，红娘子1篇，鬼马星1篇。
03
我喜欢读悬疑小说。
我想，我是一个把爱好变成了职业的人。
在大学毕业的两年后，我成为了一名悬疑编辑，开始编悬疑杂志，出版悬疑小说，那几年看过的悬疑小说（主要是作者投稿）加起来，可能比我之前看过的还多。
现在，我在一家影视公司上班，做影视版权交易，也要看大量的悬疑作品，好从中遴选出适合影视改编的好故事。
不论是做编辑还是版权人，阅读悬疑小说都是带着极强目的性的，往往只是快速浏览、速读，从而尽快找到自己想要的故事。有时候梗概没意思，或者样章不吸引人，就PASS掉了。几十篇里能有一篇让人感兴趣的就已经很不错了。
最近六年，我几乎每天都在做这样的事情。
我发现，现在大部分悬疑小说都无法吸引我了。
也许是对大部分悬疑套路已经免疫，也许是看得太多已经麻木了。
也许，这就是人们说的“把爱好变成职业”带来的弊端。
身份转变之后，你目光关注的地方也会变得不同。作为编辑，看一本悬疑小说，除了文本优劣，你还会特别关注封面设计、内文板式、图书装帧、印刷工艺，以及行文中时不时跳出来的编辑漏改的错别字，很多时候在读者眼里还不错的书会被你批得体无完肤；作为影视版权人，除了故事好坏，你还会特别关注文字作品是否易于转化成画面和影像，场面是否难于拍摄，是否需要搭建场景，拍摄成本是否过高，等等。
这些年来，工作之余我还是会阅读一些国产悬疑小说，但会相当谨慎和挑剔，基本上都是相熟作家的作品，阅读数量虽不多，但还是会勉力凑齐每年一期的【华斯比私书单】——“年度原创悬疑阅读TOP10”。
在读这些作品时，我会尽量摈弃职业习惯，而回归到一个普通悬疑小说读者的姿态，去品味这些可能还会带给我阅读乐趣的悬疑小说。
大浪淘沙，时间会淘汰那些不怎么优秀的悬疑小说，而留下那些精品乃至经典。但肯定会有这样一些作品，在我们成为悬疑小说读者之初，无意中与它们相遇，它们身上的一些闪光点，让我们欣赏到悬疑之美。于是，我们开始如痴如醉地阅读更多。但时过境迁，我们回望过去，发现它们却是如此粗鄙不堪，当初的那些闪光点可能也不再耀眼。但它们始终是我们的初恋，让我们敝帚自珍。
我想，读多了悬疑小说的我们，也许只有带着初心，才能回到初读时的美好，看到哪怕那一点点闪光。
近三年，我每年都为长江文艺出版社选编一本《中国悬疑小说精选》，遴选的标准其实并不是什么“年度最佳”之类的。说实话，哪有那么多（十几篇）综合考量都超群的作品？能在某方面突出一些，有一些特色和亮点已经相当不错了。
所以，虽然冠冕，但我还是要说，入选我的悬疑年选的单篇小说的标准是：要有能让读者回到初读悬疑的美好时光的闪光点。而在整体上，我会尽量囊括“大悬疑”的各种题材，并兼容各种风格，使整本年选呈现出“最佳”状态。
（延伸阅读：
娱乐时代的悬疑推理小说——《2016年中国悬疑小说精选》序
）
回归读者心态，不忘初心，多看到小说中的闪光点。这样，我们的悬疑阅读生涯才会长久些。
毕竟，读悬疑小说，总要有些乐趣才好呀！
我想，我永远都会是一名悬疑小说读者。
你们呢？
