人们如果带着对《边境杀手》和《赴汤蹈火》的印象来期待《猎凶风河谷》,这期望多半要落空,但《猎凶风河谷》依然是一部当下观感震撼,引人共鸣的类型片。泰勒·谢里丹的这部处女作在圣丹斯电影节颇受好评,也夺得本届戛纳电影节“一种关注”单元的最佳导演奖,对于处女作来说算是不错的成绩。此次又作为开幕影片在惊人首作频出的FIRST青年影展放映,带着之前编剧作品和戛纳的双重光环,自然备受期待。此次放映的并不是戛纳版本,而是经过重剪的新版本,放映效果也因条件限制相对受到影响。
一直关注社会题材的谢里丹这一次把目光转向了印第安保留区,影片首尾的字幕也都解释了故事的来源(真实事件改编)和美国印第安女原住民的失踪问题。茫茫的雪色背景是氛围的加分项,但也给导演能力提了挑战,特殊环境设定的捧杀效果我们并不少见。一直在台词上有短板的谢里丹这一次的台词依然不算出彩,两位主角的设置也是相同类型的惯用套路,又在不同议题的力量分配与交融上稍显稚嫩:复仇、女性生存、印第安原住民问题,其实每一个议题单独拎出来都不易表现,置于同一部影片内更难控制。纵观全片,文戏部分欠缺悬念和节奏,让情节展开不足,即便在删减过,冗长之感后也仍旧存在,删减本身倒是让影片中的故事线分量的分布显得有些失衡。配乐方面,烘托气氛之余,也显得目的性太强。
影片背后的野心企图和最后的成片效果(戛纳版)依然可圈可点,只是《边境杀手》、《赴汤蹈火》盛名之下,对谢里丹要求自然与对他人不同。作为更靠近商业的类型片,启用当红演员的决定并没有《赴汤蹈火》中克里斯·派恩带来的违和感杀伤力大,相反“鹰眼”和“猩红女巫”两位演员都算贡献了演艺生涯排名非常靠前的表演。可能导演功力尚不够驾驭本片多线主题并行,初执导筒也略显缩手缩脚,各部分独立看也没有特别出彩。但我总是愿意看到可以有更多带一点沉闷气质的商业片出现,事实证明文戏部分情绪铺垫的增加,给观众带来的不只沉闷感,更给之后的高潮部分气氛渲染加分不少。
问题不是删几场戏就可以解决的,况且最新剪辑版删去的戏份实际上削弱了影片几个主题的力量,对原本应是全片重要悬念的关键情节,删节更是让人有头重脚轻之感。反倒是原先版本更有完整感。《猎凶风河谷》可能不会成为导演之前编剧作品那样的口碑之作,但抛去流畅感的缺失和煽情嫌疑,依然是可看之作。据说影片已有引进内地计划,在特定环境下,这样质量的类型片是我们所希望能看到的,鼓励大家有机会到影院感受。