本文来自豆瓣网友同志亦凡人中文站的日记
73岁的Freddie是我在电影节上认识的资深影迷，看《我是布莱克》和《托尼·厄德曼》的时候就坐在我旁边。平心而论两部片给我的触动都很浅，但Freddie不同，两部片都让他老泪纵横，起起伏伏的啜泣声让我几度怀疑人生。
我后来拿这个跟他调侃，Freddie一点儿也不难为情，他的回答更出乎我的意料。他说每年那么多电影其实是一个纺锤形：特别好和特别烂的很少，绝大多数都只是平庸的挤在中间。有的电影偏好一点点，有的电影偏差一点点，完全取决于观者阅历。电影嘛，说到底是一种体验商品。
这个回答让我在汗颜的同时也开始反思。也许并不是电影变得更糟，而是我们的体验变得更少了，我们的生活没有变得更好。一个人的人生阅历如果没有让他走向平和而是更加难以取悦，那么看任何电影对他来说都只是一场寻求优越感的批判。因此今年十佳我会尽量选得宽容些，而且只写它们成为十佳的理由。至于每部电影存在怎样的缺陷（一定有），还是请相信自己的判断吧！
一、《海边的曼彻斯特》
“全世界的雪”
这是今年最打动我的生活流电影，难得的是叙事手法又带着变化。叔侄俩各自面对各自的失去，亲情恬淡而走心。导演没有刻意追求正能量，但曼彻斯特阴冷的海，就这样被琐碎和小幽默一点点填满。——就像全世界的雪，最终会带来全世界的春之苏醒。两个多小时的电影怎么看都不觉得闷，甚至希望时间走慢一点。电影最让我喜欢的，是在悲伤和温情之间开辟出了一条蹊径，男主没有像鸡汤电影那样走出阴霾，也没有因为突如其来的监护人责任就伟岸起来。他裹着一身霾意行走在日常生活中，当过去一直过不去时，他选择了离开。
二、《毕业会考》
“于无声处听惊雷”
不是最好的蒙吉，却是最好的社会写真。大大小小的事件有如一张层层叠叠的网，将罗马尼亚的人情世故一网打尽。电影不只有父女的家庭教育，更有一位知识分子对祖国的复杂感情。蒙吉尽可能收窄了所有戏剧冲突，但那种于无声处听惊雷的效果一点没减少。对中国观众来说，这样的电影很容易引起共鸣，因为就是发生在我们身边的事情：贪污腐败、贿赂送礼、搞婚外恋、出国压力...各种潜规则就像一只又一只的蜘蛛，从网的那头不断爬出来。导演的调度能力一览无余。
三、《帕特森》
“文学青年的行吟诗”
这是贾木许写给所有文学青年的行吟诗。男主作为公车司机，有着固定的钟点、相同的路线、重复机械的生活。然而星期一、星期二、星期三、星期四…...看似枯燥的日常也能化平凡为小诗。他知足的过每一天，从细小中提炼诗意——哪怕写出来的句子惨不忍睹。电影只拍摄了男主的八天，但仿佛看到了他波澜不惊的一生。《帕特森》是威廉·卡洛斯·威廉姆斯1963年出版的诗集，讲述他在美国内陆小城的生活。在我看来贾木许完成了一次绝好的致敬，因为唯有生活，才是真正的“诗无尽头”。
四、《爱乐之城》
“倾城浪漫”
今年最浪漫唯美的爱情电影，很多段落让人有重温《雨中曲》的感觉。是爱乐之城，也是星光之城，还是梦想和现实缘起缘灭的地方。男女主角在璀璨星河中翩翩起舞，完全就是老电影的技术和情怀。与炸裂的镜头语言相比，电影在叙事上相对保守，但事实证明有个好的结尾多么重要，结尾10分钟的蒙太奇剪辑堪比《飞屋环游记》的那段经典回忆，让人HAPPILY SAD。这样的电影并不完美，但它完美呈现了爱情的斑斓四季。怀旧、迷影、回忆杀。
五、《她》
“不是女权，而是女欲”
我不太懂为什么有人以为这是一部女权电影，它自始至终讲述的不是权益，而是权欲——权力和欲望；只不过一般此类电影的主角都是男性，而范霍文选择用一个黄暴剧本讲述女性踩着欲望玩火的游戏。所以《她》其实是一部女欲电影：女人可不可以有变态欲望？女人可不可以是控制狂？女人可不可以因为幻想把强奸她的男人打得脑浆迸裂而露出蒙娜丽莎的微笑？这就是《她》带给观众的最大荒谬和刺激。它的趣味在于跳出理性的离经叛道，一脸冷漠的于佩尔阿姨不动声色就拧断了政治正确的脖颈。
