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浙江美术馆
一 池 春 水
纪念陆抑非诞辰110周年作品展
本文特约
编辑
付玉婷 薛晶 邱叶 部分图片 龚美玲
3月16日，是陆抑非诞辰110周年的日子。
浙江美术馆
“一池春水——纪念陆抑非诞辰一百一十周年作品展”
在这天开幕
，以这种特别的方式
为先生庆生
。
展览，亦是为了答谢。
去年6月，陆抑非长子陆公望、次子陆公让及女儿陆友兰向浙江美术馆捐赠陆老作品及藏品154件，共计画作510幅。
陆抑非，生前为
中国美术
学院国画系教授、研究生导师，西泠印社顾问
。
作为杰出的
花鸟画大家
和卓越的
美术教育家
，他工写兼能，尤擅兼工带写和没骨法花鸟画。同时，他也是一位中国书法名家，以画入书，姿态无穷，其书风特征以方笔大草名重一时。
陆抑非 （1908-1997）
陆先生是江苏常熟人，长居上海。当年，他来到
浙江美术学院（中国美术学院前身）
任教，老校长
潘天寿
在欢迎会上热切地说：“陆先生你来了，我们望眼欲穿！”
这一次，除了新捐赠作品，美术馆特别集结了多家单位收藏的陆抑非书画精品共计
170件
，是
历来规模最大的一次陆抑非作品展览
。
展览现场
若是细细看这场展，能看上一天——
170件作品
，涵括
陆抑非早、中、晚年
各个时期代表作，并根据其一生艺术行迹分为
三
大板块
：
虞山渊源、海上飞声、浙美教席
。
关于陆抑非，有一张经典的
老照片
：拍的是他正皱着眉头，拿着一支毛笔，在家中对着一盆水仙写生。
陆抑非对水仙写生
芍药写生
一池春水
对写生，陆抑非重视了一辈子，他曾有言：“美术脱离不了造型，造型从写生中得来。”
当年，陆老人称
“陆牡丹”
，他的牡丹作品，享誉海内外。“一池春水”的其中一个展厅，便特别全部布置了陆抑非的牡丹题材画作，品种、颜色、姿态各有特色。
每当春日牡丹花发之际，陆抑非就会去公园、花圃写生，不问风情雨露。在学生
马其宽
的印象里，陆老总会趁着春光带学生们去
花港公园
写生。他所作的
《赤城霞》
，繁简有度；
《水墨牡丹》
用笔老辣浑厚，从一片艳色中脱颖而出。
赤城霞
水墨牡丹
除了花木，陆抑非对鸟禽的观察研究也从不间断，他自己养鸟，为了时刻观察活鸟的神态，这样画出来的画比对着照片临摹出的要生动许多。
甚至，对菜场上买回家的蔬菜、鱼虾，他都要仔细研究一番。
恽南田
曾说写生难，蔬果尤难，因此，以前的花鸟画家很少画蔬果。而陆抑非在这方面也下了
大功夫，如果空腹看他的作品
《腐干炒茭白番茄冬瓜汤》
，感觉一桌好菜就要出炉了。
腐干炒茭白番茄冬瓜汤
白孔雀
快快插秧
陆抑非常用铅笔在户外为学生示范，有一次先生说以没骨法写生，便带了毛笔去写生。“那天画了一张
《窈窕独殿春》
，我们在旁边先看如何调色，如何落笔，如何取舍，停笔让学生们看，还请我们提意见。我们都佩服得五体投地，哪提得出什么意见。”这同样来自马其宽的记忆。
更常见的是临摹写生稿，展览中有60多幅。这些写生稿很多都是首次展出，鸟、虫、花、木，无所不包，有些还与对应的原作挨着挂，“合璧”展陈，供观众对比观摩。
临摹拷贝稿
写生作品
如今，走在南山路上，仍可寻到当年先生生活的温度——这里离美术馆，不过一公里的距离。
记忆从一栋青砖清水墙的别墅开始，门牌号已从当年的南山路80号变更为204号。
20世纪50年代
，浙江美术学院（现中国美术学院）从孤山的哈同花园搬迁至南山路，租用南山路80号为教授宿舍。老别墅因艺术家们的到来，一夜间焕发容光。
陆抑非先生并不是这里最早的住客，1959年，他应潘天寿院长之邀，从上海来到浙江美术学院任教，二楼的一间宿舍分配给他，直到1983年5月搬迁新居，他在这里住了整整24年。
在
何水法
的记忆里，“墙门一进去，先拐弯，就看见木楼梯，上去就可以找到先生。”贴隔壁的邻居，是画家
倪贻德、刘苇
先生。
陆抑非
和
太太孙淑渊
将这间东北朝向的斗室巧妙拿来“四合一”——画室、卧室、客厅、餐厅，角色时时变换。
虽是“蜗居”，陆抑非倒也自在，只要没课，他每天上午九点必去百米之遥的
柳浪闻莺
，喝上一杯
龙井茶
，和茶友们聊上两个多小时的天。
临陆廉夫山水
临华新罗山水
陆抑非当时的月薪有
160元
，房租不过几块钱，生活绰绰有余，但家里的陈设简单朴素。“两张床，餐桌，还有一张小画桌。当时老先生们作画的条件比现在差多了，所以他们很少画大画。”不过朴素中，那股雅致的劲儿是不能少的——斗室的墙上挂了三幅先生钟爱的画作，一是他喜爱的
吴昌硕的墨荷立轴的印刷品
，二是他
太老师陆廉夫的湖石水仙图
。两张画的中间挂了1963年
陆俨少赠送的山水
画，大概六尺四开的大小。
学生印象最深的，是有一次晚上八点造访先生家。“先生家里有个绿色的椭圆形罩子的玻璃台灯，我看到他正坐在灯下摹帖，其中有
孙过庭的《书谱》
。因为很多书籍都在文革中丢失，他特意从外面借来字帖摹。我心头一震，先生真勤奋。”
意临文征明《阿房宫赋》 局部
陆抑非对小屋很有感情，给它取了个雅号叫
“闻莺楼”
——推窗见柳，抬头见莺，从常熟直到上海，画室都名为
“崇兰草堂”
。
在南山路80号的24年，可说是陆抑非艺术人生的黄金时期，创作成果最多，作品也最为优秀。
到杭州后，除了画画，陆抑非将大半精力投入到了教学上。
1960年夏末
陆抑非正式赴任时，老院长潘天寿这样说：“陆先生的工笔花鸟画技巧和写生功夫堪称一流，他的笔墨造诣很深，人品又好，能适应现代花鸟画教学的需要，是最好的人选。美院教师中多了这样的流派，可以大大弥补我们的不足。”
陆抑非在后来也的确成为
中国美院国画系教学体系的奠基人之一
。
20世纪70年代 浙江美术学院教师合影
左起 邓白 陆维钊 刘苇 吴
茀之 陆抑非 诸乐三
1985年 陆抑非创作留影
刚到浙江美院时，他几乎一人撑起了工笔花鸟一至五年级的教学，有时还会兼人物、山水科的副课。
彼时，老一辈国画系的花鸟教师
潘天寿、吴茀之、诸乐三
均以大写意见长，而缺少工笔、没骨、兼工带写的带头人。
学生
毕彰
回忆：“我1959年夏季考入浙江美院中国画系。入学之初，国画系花鸟画专业的师资是尽一色的大写意专家，至于白描写生，淡彩重彩，没骨画法及兼工带写的花鸟画基础科目，实际上是空缺。”
九节兰
