随着《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》的颁布，电视剧制作中的“限酬令“成为了行业热议的重要议题；人民日报相继发文直指”流量明星“带来的行业弊病，电视剧的发展方向何去何从，也成为了行业内外关注的焦点。而今年现象级现实题材作品《人民的名义》的横空出世，无形中为电视剧市场做出了先导性的表率。于是，数家影视出品方成为了首批”后流量时代“的践行者，谋求影视制作的新出路。
一系列的行业变革在年末迎来了新气象，在超级IP极度紧俏，“流量大剧”持续缺位的情况下，一批品相尚佳的现实题材影视作品集体“试水”，带来了“诸强并起”的繁荣局面。《急诊科医生》、《猎场》、《我不是精英》、《生逢灿烂的日子》、《我的体育老师》等作品以其各异的姿态昭告着各自略有缺憾但仍不失为成功的探索。
让“明星”回归“演员”
返朴归真演技见真章
“后流量时代”带来的最直观的影响，即是同期热播剧中流量小生小花们的集体“失踪”。唯一硕果仅存的当红小生胡歌也早已凭借口碑之作《琅玡榜》跻身演技派，此次担纲《猎场》的男主角，贡献了实至名归的演技。张嘉译三剧齐发，对于中年男人形象的诠释丝毫没有固化的迹象，反而展现出了极强的角色适应力。而在同期剧集中，我们还可以看到一批观众耳熟能详的演技派的身影：孙红雷、刘佩琦、姜武、王珞丹、江珊、雷佳音、邓家佳、柯蓝、王晓晨，任谁都具有在一整部剧集中挑起大梁的能力，此番的同场竞技也不得不说实为观众的幸运。
“明星”回归“演员”，除了剧集品质的提升，带来的更是观众关注点的“净化”。没有了诸如“替身”、“抠像”、“不敬业”等等甚嚣尘上的负面话题，也没有了花边新闻的纷纷扰扰，舆论的焦点无论正负都集中在了剧集本身。在这场权衡流量与品质的博弈中，各家出品方八仙过海，却也殊途同归，对于电视剧市场的发展优化，为后来者做出了表率。
让“面子”回归“里子”
内容至上贵在真实
纵观同期五部现实题材作品中，“真实”成为了众多影评中最常被提及的字眼。而真实的表达与扎实的内容也收获了对飞天遁地的玄幻剧进入审美倦怠期的观众的一致好评。
一直以职场大剧为定位的《猎场》剥离了一切向收视主力军女性观众妥协的浪漫元素，将职场中的人性展现地毫无保留；《生逢灿烂的日子》唤回了一代人的集体记忆，情怀牌因最真实的剧情呈现而完全不矫揉造作；《急诊科医生》作为医疗行业剧，虽难逃“谈谈恋爱看看病”的模式，却在仁心仁爱的气质中，毫不留情地刺向医疗行业中的黑幕；而《我不是精英》与《我的体育老师》则用轻喜剧的形式，将都市婚恋观这一略显沉重的话题，包装得秀色可餐。
