禁书帕特农 The Parthenon of Books |2017 | © 陈瑞
马塔·米努欣 Marta·Minujín 🇦🇷
在艺术展览云集的2017年，最为神秘的莫过于德国的两只展览：5年一届的卡塞尔文献展和10年一届的明斯特雕塑展。
什么样的艺术需要让人等上这么长时间？我们选取其中几件作品助大家管窥一斑。
N·施密特的房间
N·Schmidt |2017 | 🇩🇪
格里格尔·施耐德 Gregor·Schnider 🇩🇪
▼ N·施密特的房间无疑是明斯特雕塑展的明星。每天在LWL美术馆北墙外都会排出长队，人们不惜等一两个小时，也要亲历这个奇特的空间。
“里面究竟会发生什么？”
“所有从里面出来的人都不太正常，有人出来时脸色煞白，嘴唇打着哆嗦，也有人会坐在台阶上咯咯笑个不停，总之都神经兮兮的。我见过最可乐的是一对情侣，他们出来后半个小时没能骑上自行车。女孩劝着她的男朋友，'你看其实也没发生什么，咱们就回家吧。'男孩儿盯着她认真地说，'我并没有我的恢复方向感。'” 门口严肃的胖警卫说。
“格里格尔·施耐德并没有想设计一个鬼屋，制造恐怖效果。”厦门大学美术学院的策展人马文介绍道，“施耐德16岁时就开始用的都是最常用的建筑材料搭建各种房间，在墙的前面造一面墙，或者窗户前面再建个窗户，这种创作延续至今，他正是凭借此类作品获得威尼斯双年展金狮奖。”
“至于大家为什么会有那些离奇的体验，我想那来自每个人不同的生活经验，这是这件作品真正玄妙之处。”
这样的作品只能走进去，没人能代替你的体验。
不道德的故事，第一部：修女屋
Immoral Tales – Part One: The Mother House | 2017 | 🇫🇷
菲娅·梅娜 Phia Ménard 🇫🇷 ©Jean-Luc Beaujault
▼ 不道德的故事：修女屋是法国艺术家菲娅·梅娜的行为艺术作品，她在本届卡塞尔文献展一共实施了3次，在每一次都收获巨大的反响。
这是一个长达90分钟的行为艺术，前40分钟简直令人昏昏欲睡，菲娅·梅娜在舞台上粘接着一只巨大的纸盒子， 没人知道她想干什么。
直到她将纸盒子掀翻，把自己扣进去，观众才发现那是一所房子！”而后她从内往外锯出一个一个的竖孔，再把它们击穿，那个简易的'房子'渐渐变成了一个希腊神殿。
正当观众为她的巧思赞叹，舞台上下起了大雨，纸制的神殿在暴雨中软化，最终坍塌，此时全场掌声雷动。
©Jean-Luc Beaujault
这不是一个关于建设与神迹的故事，菲娅·梅娜扮演的也不是一个建设者。
“不道德的故事”是50年代欧洲一套著名的性虐电影，共有四部。菲娅·梅娜在舞台上穿着一身性受虐者的拘束衣。她自己是一个变性人，性与性别一直是她行为作品中重要的符号。在“不道德的故事”第一次实施中，她的服装更加直接：那是德法战争中，德占区法国营妓的制服。
©Jean-Luc Beaujault
“我能理解轰炸造成的伤害，我的外祖父在1943年在盟军的南特空袭中丧生，他没有墓碑，每次我们去祭奠他，鲜花只能摆放在一个'万人坑'前。”
菲娅·梅娜所说的“轰炸“是指欧盟联军对叙利亚的轰炸，“他们给叙利亚难民建立起规划好的'马歇尔'村庄，就像二战后的'马歇尔'计划一样：他们策划了摧毁欧洲，再重建它。”
菲娅·梅娜仿佛在描述着她的作品，“不过那里有一片阴云，它越来越大，越来越黑暗，伴随着雷声，然后暴雨倾盆，'马歇尔村庄'在暴雨中坍塌，那些尸体倒下的地方将一片狼藉。”
246247596248914102516...无人生还
246247596248914102516...And then there were none |2017 |
艾林·朗姜 Arin Rungjang 🇹🇭
▼ 本届卡塞尔文献展中，一件来自亚洲的作品制造了巨大的反转效果，那就是泰国艺术家艾林·朗姜的作品 246247596248914102516...无人生还。
它容易被忽视因为实在太不起眼了：它被安置在新新画廊的一个角落，看起来那只是一个名为战士奔赴战场的金色浮雕，和这个世上其它革命纪念物如出一辙；旁边的暗室里播放的一段视频，两个舞者在一个停车场里舞蹈，旁白中一个战犯在叙述自己被关押在苏联收容所中的遭遇。
但是它成了最热门的作品之一，每天都有大量观众赶往新新画廊，暗室里里常常挤满了人，还有观众摸黑做着笔记。
所有文献的连接点在浮雕对面的玻璃柜里展示的一张纸片，那是1945年4月20日，阿道夫·希特勒会客簿的末页，上面的最后一个名字是一个泰国人：普拉萨·楚丁（Prasat·Chutin），他当时充任泰王的信使。他的另一个身份是：1932年泰国民主革命的领袖。
普拉萨·楚丁就是视频中那位不愿露面的叙述者，他在视频中说希特勒是一位“真正的绅士”；两位舞者所在的停车场，是希特勒自尽的地堡的正上方；战士奔赴战场是为纪念泰国1972年革命所立的纪念碑，和1932年革命一样，它们都是以泰王的名义推翻军政府。而泰王，正是跪舔希特勒到最后的人。
一张纸片将两个国家的三代统治者联系了起来。
“无人生还”取自阿加莎克里斯蒂的侦探名篇，这件作品的解读过程也像侦探的推理过程。艾林·朗姜的祖父因为反对1932年泰国革命被囚禁，他的父亲在流亡德国期间，被新纳粹分子袭击身亡，艾林·朗姜说：“我不想做任何注解，我只是把这些真实的文献展示在这里，关于什么是历史，它是怎么被扭曲的，每个人都会做出自己的判断。”
在水上行走
On Water |2017|
艾施·艾克曼 Ayşe·Erkmen
▼ 在水上行走是本届明斯特雕塑展的一大热点。土耳其艺术家艾施·艾克曼在明斯特城北的河道下搭建了一座栈桥，人们可以踩着它淌水渡河。
天气好的时候，尤其是在黄昏，城北的河岸边人头攒动，水中栈道上大人喊、孩子闹，小狗也下了水，狭窄的岸边到处是鞋和湿漉漉的脚丫子，热闹非常，欢乐满满。
©ROMAN MENSING
这件轻松欢乐的作品，却是本届雕塑展最具挑衅性的作品。
在水上行走是耶稣基督展示的神迹之一，艾克曼用马太福音第十四章的原文命名这件作品。
艾克曼与天主教会的过结由来已久。她曾经请求在明斯特主教堂释放她的作品，教会给出的答复强硬而无礼：我们不接受任何现代艺术品，何况你是一个来自穆斯林国家的女性。
©ROMAN MENSING
艾克曼的回应更加强硬，她雇了一架直升机，吊着一件古代雕像在教堂上方悬停，与教堂的尖顶对峙，“你不让我进入，我就在你的空气里展”，那件最终引起诉讼的作品名为在空气中的雕塑。
在水上行走可看作它20年后的续篇，淌过河水的每一个人都是艾克曼的雕塑：每天都有成百上千的神迹发生在那条河流。
有好事的记者当面质询艾克曼，她戏谑道：“没人能在水上行走，压根也没有神迹，人们脚底下踩着东西呢，那是明斯特市政部门在水下搭建的铁桥！”
©ROMAN MENSING
每一届明斯特雕塑展只会保留几件作品作为城市的永久收藏，其它作品都将被拆除。在水上行走给人们带来欢乐，但它很难被保留下来。“它有点危险”，“那个地方平时还要行船”，拆除它的理由很多，但最终的原因还是：“它会引起争议。”人们现在很欢乐，但总有一天会明白过来。
生存优先之后After Alive Ahead |2017 | 🇫🇷🇩🇪🇺🇸
皮埃尔·辉格 Pierre·Huyghe 🇫🇷
“卡塞尔和明斯特越来越闷骚了，完全走性冷淡路线，对观众越来越少引导，或者干脆不做引导。” 马文曾经在德国学习工作十年，他的导师布里吉特·弗兰曾Brigitte·Franzen博士是上届明斯特雕塑展的策展人，此次随北京德国文化中心·歌德学院（中国）策展人团故地重游，感慨良多，“这些作品需要你有耐心，有知识积累，有研究的方法，你才可以从中获得乐趣和启发。它们对观众有要求，它们并不为附庸风雅者服务。”
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图片来自网络，版权归原作者所有
文：童曦
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