梅兰芳是中国近代杰出的京剧表演艺术家，位列“四大名旦”之首。作为一代文化名流、艺术伟人，梅兰芳的育子心得是什么呢？为什么有人说梅兰芳从哪个角度看都是美的呢？请向下阅读吧！
梅兰芳是著名的京剧艺术大师。他对子女的教育注重心理和人格的塑造，梅兰芳子女中夭折较多，仅有梅宝琛、梅绍武、梅葆玥、梅葆玖长大成人。梅葆琛是工程师，梅绍武是翻译家，梅葆玥也进了梨园行，攻的是老生。最小的儿子梅葆玖，传承了父亲衣钵。
梅兰芳根据子女的不同天赋秉性，为他们设计了成长成才的道路。子女们都在各自的专业领域作出了成绩。独具特色的梅氏家教，给后人留下了一段值得思考和借鉴的佳话。
作为当之无愧的艺术大师，梅兰芳是戏迷心中的领袖，名气可谓空前绝后。据说，在民国时期，有三样东西是老百姓有口皆碑的：同仁堂，孙中山，梅兰芳。但梅兰芳从不以“大师”自居，更不希望子女顶着“大师”之子的帽子，躺在长辈的成就之上，甚至为长辈的声名所累。
相反，他尊重不同的艺术流派，主张孩子广泛学习。他的子女中，唯一从小就投身京剧艺术的是梅葆玖。梅葆玖十几岁正式登台，曾多次与父亲同台演出。
但梅兰芳并不希望孩子成为自己的“复制品”。
为了给孩子打好基本功，梅兰芳请王幼卿先生教儿子《玉堂春》、《三娘教子》、《祭塔》、《祭江》等青衣戏。请昆曲名家朱传茗先生教儿子《断桥》、《思凡》、《游园惊梦》等昆腔戏。请陶玉芝先生教武旦戏，后来又请姜妙香、茹富兰先生教《辕门射戟》等小生戏。
梅兰芳每天还请徐元珊先生教儿子武功。
1950年10月，梅兰芳和梅葆玖在天津中国大戏院演《金山寺》和《断桥》，父子俩分饰白蛇与青蛇。这两出戏，梅葆玖分别是向陶玉芝和朱传茗两位老师学的，身段与梅兰芳稍有不同。
当时，有人建议梅葆玖按照父亲的路子演。但梅兰芳对他说：“你做你的，别犹豫。师傅怎么教，你就怎么做。临时变动，你也没有那种火候，可能不保险。”
梅葆玖后来回忆：“那时父亲对我的要求是多学、多演。这个阶段，不管老师教什么戏，教得怎样，父亲从不干涉，从不改动一个字。如果说我今天还能够在舞台上唱念做表比较自如，主要得益于那么多好老师给我打下的基本功。”
梅兰芳是一个温文尔雅的人，没有一点乖戾气。认识他的人说：“这个人从哪个角度看都是美的。”他自己也说：“我的性格，不适宜表演玩笑、泼辣一派的戏。”
不仅是表演，生活中也是一样，无论遇到什么情况，他总是端庄大方、处变不惊。这种风格也体现在梅兰芳的“育儿经”中。
教育子女时，梅兰芳善于用劝导代替责骂，通过言传身教，使子女从小就明白事理。长子梅葆琛回忆：“父亲对子女的教育，始终很和蔼、很稳重，但有时很严肃，他从不会因为子女教育而发脾气，永远是以理服人，婉言开导。”
1937年，日军占领上海后，在香港演出的梅兰芳没有随团回沪，就在香港暂时隐居，深居简出。
1941年，梅夫人福芝芳带着子女到香港与梅兰芳团聚。当时，上海已经沦陷，学校教育走下坡路，一些纨绔子弟不思进取、生活腐化。梅兰芳听说了这些情况后，感到十分不安，生怕孩子们沾染上坏习惯，就把梅葆琛等几个孩子留在香港，鼓励他们温习功课。在他的鼓励下，孩子们都考上了比较进步的岭南中学。
梅葆玖自幼心灵手巧，嗓音和形象俱佳，而且长相和嗓子都与梅兰芳很像。这也是梅兰芳选他作为自己传人的重要原因。但梅兰芳几乎从不当众称赞他，最多也就是说：“这孩子有点小聪明，可是功夫还不够。”
据梅葆玖回忆，父亲对他的要求，有时候比一般的学生或演员更加严格。不过，严格得很有艺术，循循善诱，启人自觉。“如果一个动作做不好，他会从几个角度来启发你，然后让你私下再去琢磨，去练。而不是一而再、再而三地反复练一个动作，怕搞得你挺紧张。”梅葆玖说。
当孩子在公众面前犯错时，梅兰芳也很注意保护孩子的自尊，顾忌孩子在公众面前的“面子”。但与此同时，他会认真地指出错误之所在，并帮助孩子去改正。
梅葆玖记得，他幼时和父亲同台演出，有时在舞台上偶尔错了身段。为了不让观众看出来，父亲当时会配合他一下。过后，父亲虽然不会为此而责骂他，但会认真地给他重排一遍，告诉他错在什么地方。“你错了，他会给你分析，错在哪儿了，以后要怎么做。”梅葆玖说。
父亲的言传身教对梅葆玖产生了深刻影响，使他也成为一代艺术大师，也使梅派艺术得以发扬光大，为后人留下了宝贵的精神财富。
梅葆玖先生在父亲的耳濡目染之下，10岁便开始学戏，启蒙老师是梨园“通天教主”王瑶卿之侄王幼卿，后又师从著名京剧男旦表演家朱琴心学习花旦。
虽然是从小学戏，但是父亲梅兰芳亦非常看重他的文化教育，“唱戏的没文化，也唱不好戏”。梅葆玖先生说，小时候，他跟着哥哥姐姐们一同上学堂，白天学习传统历史、数学洋文，晚上便跟着师傅们学琴、学戏。
如今，老先生自己也做了师傅，培养梅派后学。与一些“大师”收徒动辄磕头、敬茶的大排场相比，梅葆玖老先生对这些繁文缛节并不怎么感冒，也并未制定苛刻的“梅派家规”，他更注重徒弟的品性。
那时的梅兰芳，就懂得吸纳东西方各门类艺术的精华和与时代及国际接轨的重要性。而非常让人吃惊的是，京剧单线性的唱段音乐原本与讲究和声的西方音乐是不大好融合的，然而，如今学习过西方和声学的音乐教授们发现，梅兰芳在70年前创编《太真外传》时，就懂得和声的规律，在唱腔里就留下了可以添加和声的空间，让今天为这些唱段进行交响化编曲的作曲家们，非常自然地就可以填进这个空间。
梅葆玖说，从小，父亲就注意让他们好好受教育，这样即使不唱戏，也可以做别的。加上父亲本身是个开明而兼容并蓄、爱好相当广泛又相当聪明的人，使得他从小在父亲的影响下兴趣也相当广泛，所以才有今天的“不务正业。”
父亲，也是梅葆玖谈不完的话题。有那样一位出色、开明又可亲的父亲，有谁能不骄傲呢？
梅兰芳喜欢画画，画得还不错，和很多著名画家比如张大千、徐悲鸿等都是亦师亦友的关系。
梅葆玖记得，抗战期间父亲没事做，就每天晚上在家画画。晚上10点电灯没了，父亲就挂上煤气灯戴上老花镜画，让梅葆玖在一边做小书童，给他调色，他总是记得父亲说：“不行，调得不对，重调。”不演戏，家里没有经济来源，父亲就把那些画拿出来开画展。“来的人好多！一听梅兰芳开画展，大家都来买，一下子全卖光了！家里就有经济来源了。我母亲说他，干脆改去画画得了。”
除了画画，父亲的博学和兴趣广泛让他感叹不已。梅葆玖说，父亲看过很多佛经，对佛学相当有研究，他自创的《天女散花》，每一个表演的手势无不从佛学中而来，在向梅葆玖传授这出戏时，他仔细给儿子讲述每个手势在佛家的故事。他还在服饰学方面有研究，每次演出的服装都自己设计，查看很多资料画出设计图，然后让梅葆玖的母亲福芝芳到大栅栏去买料子。
梅兰芳还喜欢花卉园艺，据说他研究出如何嫁接培植出4000多种牵牛花的技术。他还写得一手好书法，并擅长写诗填词。
他教育孩子们，传统的东西要学，西方的东西要懂，时尚的东西也要看，常常带着全家到电影院看电影，还学跳时髦的舞蹈。
梅葆玖记得父亲出国交流前，特意请了一位英国老师来教跳舞，他说：“在国外，跳舞是一种交流的手段，必须会跳。要是人家小姐到你面前一鞠躬，你说我不会，那多丢人！”梅葆玖说，后来回想他的话，觉得非常有道理。
他说父亲在子女的教育问题上跟世界接轨最早，从来不揍孩子。倒是妈妈福芝芳对孩子们比较严，因为妈妈是旗人，旗人的规矩大，父亲就说了：“没什么规矩，哪儿那么多规矩？”他待人都是那么好。
父亲去世后，留下了价值几十个亿的收藏和家产，他的藏品中很多是无价之宝。梅葆玖说，母亲很聪明，把这些全部献给国家了。把这些东西留给子女，时间长了难免散失，不如给国家，还能永久地保存起来。
梅葆玖说，那些东西若是给子女，是不得了的财富，但难保他们不会成为“画贩子”，今天这个人找，就东卖一幅，明天那个人找又西卖一幅，然后换宝马，换别墅，又有什么意思呢？所以，他们都理解妈妈的决定，没有争议。他说，除了父亲戏曲方面的一些东西，有一顶父亲在美国得到的博士帽也留给了他，那是他永久的纪念，但是终有一天他也会交给国家，他开着玩笑说：“绝不能让人说梅葆玖把他爸爸的帽子给卖了！”
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转自丨“曾国藩读书会”微信公众号（ID：ZGFDSH），图源网络，版权归原作者所有。
