金声玉振文化论坛回顾｜石一枫：小说的创新和对生活的认识

感觉自己创作的作品难以让他人理解和接受，请问我该如何进行调整？

写作时，我们应当考虑到读者的专注力和共情力，努力让读者共情于你的人物和你的故事，这样便可以解决作品使人感觉晦涩的问题。

请问从自己的“点子”到一部血肉完整的作品，中间需要经过什么样的过程？

“点子”就是作品可以提供的特质之处，从“点子”到作品需要经过的过程是漫长的。其中，“具体化”是一个重要环节。比如，如果“点子”体现为独特的人物，则可以从情节入手将其具体化；如果“点子”体现为人物关系，则可以从背景的角度进行具体化。另外，我们需要注重衡量“点子”是否真正具备独特意义。我们可以先将其暂置一段时间后再行判断；在积累了一定写作经验后，则可以很快地判断出“点子”的价值。

请问为了方便创作，您会在现实生活中寻找一个原型吗？您在创作中会和人物有非常贴近的共情吗？您会有意识地把自己的特质放到人物身上吗？

我的人物没有原型，但有时候是由我在生活中对人们的碎片化观察拼接而成的。

在创作中我和人物的距离有几种，一种是远距离，比如《世间已无陈金芳》中的陈金芳，这样做的优点是对于人物的展现具有客观性、评判性和全面性；一种是没有距离，比如《世间已无陈金芳》中的男主人公，和我自己的性格有相似之处。我对于陈金芳的写法是毛姆式的，是通过近的人去看远的人，从而拉开人物距离、降低写作难度。这种写法里观察者的丰富性要足够大，这决定了小说的丰富性和内涵。

写作早期的时候如果人物和我比较像，写起来会更容易；现在对于不像我的人物，我也可以发现丰富性，算是一种进步。总之保持丰富性是特别重要的。

您认为作家更多的是一个记录者还是创作者？您在写作中的代入度是怎样的？您是会忘掉自身存在，完全代入到小说人物当中，还是结合您在日常生活中的观察判断人物会做出何种选择？

两种情况都有，很难分清楚。我们都希望能够完全跟着人物去走，这样相对自由，但是有时候我们对于人物的了解程度会受到能力的限制，便需要根据生活经验进行想象。