作者：Tasha Robinson
译者：Issac
校对：朱溥仪
来源：《The Verge》
2017年对于史蒂芬·金的改编作品来说是里程碑式的一年，虽然总体水平并不喜人。但这一年已然是其表现最好的时期——尽管他在美学上的追求有着「步步紧逼，难以喘息」的意味，但他的作品吸引了大量的观众，最近还被报道称是有史以来最棒的恐怖电影。
Netflix出品的《杰罗德游戏》也给人留下了极为深刻的印象，该片改编自史蒂芬的一篇小说。
《杰罗德游戏》（2017）
但另一方面，他的《黑暗塔》一直没有完结，让读者对结局十分好奇，而Spike TV公司的电影《迷雾》和Audience Network上的电视剧《梅赛德斯先生》的结局也都给人一种故事没有讲完的感觉。
评论界强调其实金2017的改编作品中存在的问题是：他们并不是为了讲述一个简单而又直接的故事，而是原本这些作品就分为上下两部，这只是第一部分。
《黑暗塔》实际上构造了一个庞大的世界背景，而这一部只是其中的一小部分。对于《梅赛德斯先生》来说，如果其收视率带来的收益能够超过成本，就会推出续集。《迷雾》也是如此，但是Spike TV 公司最终取消了这一计划。
《黑暗塔》（2017）
这就是金最新的2017改编作品《1922》让人比较安心的原因。 它没有试图构建一个宏大的世界观，也没有试图创造能够作为商品交易，或借此为未来的衍生产品服务的人物角色。这仅仅是一部简单的、独立的恐怖电影。
这也是一部非常严肃的作品，喜欢金的读者们肯定已经感觉到了。
《1922》（2017）
电影类型是什么？
哥特式恐怖片。确切地说，这部电影的类型比较模糊，不像金的小说类型那样明显，可能更取决于观众的想法，但这不太重要。从古典意义上说，它是一部充满血腥的悲剧作品。
这部电影该怎样评级？
电影十分血腥、令人不安，但对于大多数暴力镜头都相当慎重。PG-13似乎比较合理。
电影讲了什么？
托马斯·简在金的《捕梦网》中的表演令人发笑，但他在《1922》中的表演却令人印象深刻。他在片中饰演威尔弗雷德·詹姆斯。威尔弗生活在二十世纪二十年代的美国内布拉斯加州，是一个农场主。
《1922》（2017）
他的妻子阿莱特（由出演《朽木》和《纸牌屋》的莫莉·帕克饰演）最近继承了一块地，她想把这块地卖了，这样他们一家就能搬到欧玛哈市，「甚至圣路易斯！」。
但威尔弗却非常厌恶城市生活。他早就计划好了他的人生：经营农场，坚守住这块地，他不想要其他的东西（比如室内水管系统），死后把这块地交给他14岁的儿子亨利（迪兰·施密德饰）。
阿莱特要把她的地卖了用于养猪，这会污染威尔弗的土地，所以威尔弗要不就是搬到城市去，要不就是和妻子离婚，但离婚又会丧失儿子的抚养权。所以威尔弗就悄悄地计划谋杀妻子阿莱特，并让亨利卷入这件事，以确保亨利保持沉默，让他永远不会离开这片土地。
影片的主题是什么？
结果论和罪恶感。《1992》像极了埃德加·艾伦·坡的小说《泄密的心》的中西部翻版，但它也有着自己独特的地方：威尔弗没有砍死自己的妻子也没有把她埋在地板下，他也没有被警察抓住，因为他没有在警察面前发疯。但电影一开场就是他坐在酒店房间里写供词的场景。
随着电影的发展，故事也逐渐清晰，他被他的负罪感困住了，他从没有想过摆脱这种负罪感。这部电影的主题是关于良知、罪恶以及凶手是如何玷污自己的灵魂的。
在如今的电影、电视节目和电视游戏中一般只要是杀了人的人都会被扣上「坏人」的帽子，哪怕是一些英雄人物也不例外，然而《1922》的主题却特立独行。
《1922》的编剧兼导演扎克·希尔迪奇没有像金那样完全地凸显主题，而是让观众清楚地明白威尔弗的罪行是如何毁了他的生活以及他的未来的。
这是一部好电影吗？
电影之中存在一些问题，虽然大部分来源于金的故事。希尔迪奇忠于金的原著，只在故事的倒数第二部分做了一个惊人的改变。但这意味着希尔迪奇沿用了金的情节结构，较之其他因素，这样的结构充分地保证了故事仅会以一种魔幻视角来被讲述，以及要等到真相大白之后，故事才得以完整显现。
从另一方面来说，希尔迪奇并没有像金一样用很长的时间来铺设人物。和《泄密的心》一样，电影直奔凶杀案本身，缺乏足够的时长来建立主角的身份、表明他是否试图掩饰这次谋杀，或是还在挣扎着面对它。
几乎所有改编金的作品的人，都尊重了他极度独立的故事线，没有彻底将它们重写得泛泛又平淡。希尔迪奇也是一样，他保留了一些金在故事中使用的语言，将它们变成旁白来解释威尔弗的内心想法。
但这不足以解释谁是威尔弗，或为何观众要关心他的故事。相比金的故事，他在电影中的人设像是被速写出来的，这有损节奏。
但简对威尔弗这个瘦削、饥渴、恶毒角色的饰演却填补了空缺。在奇幻电影节一次录后问答采访中，简说他曾向一位声乐教练学习他在电影中使用的那种有气无力的口音——来源于某一时期录音的内布拉斯加州方言。
大众传媒和世界交流早已将地区性的交流模式一抹殆尽了。这个选择十分特殊，就和简在电影中偶尔使用嘲讽般的吐痰来分隔他的语篇，或是用蜥蜴般的睇视来评视他所处的环境一样。他是一个强大的主角，他的角色覆盖了他不总能成功塑造的范围，从愤怒到深情，到决绝再到惊骇。
施密德和帕克也给人留下了非常深刻的印象，尤其是帕克，她十分自觉地磨去了阿莱特身上一些让人不适的特征，使这个角色变得强大而非尖刻。
希尔迪奇有时也让情节朝着简明的「炉边故事」方向发展；他把日落时刻与玉米地聚焦在一起，还有可以称为威尔弗整个世界的农场。他将时间的重要性降低，让其为故事的进展服务。
电影中的惊吓开始得及时又明确，导演希尔迪奇对骇人的意象有着敏锐的鉴赏力。金的中篇小说在一定程度上围绕着威尔弗无法摆脱的想象展开，当希尔迪奇将它搬上银幕时，威尔弗无法抽离的原因就显而易见了。
《1922》在第一幕和第三幕节奏很快，在中部关于简和施密特的部分达到了故事的高潮。
但最棒的是，它提醒了我们，金最大的优势，是他十分擅长制造紧张气息、烘托气氛，以及讲述直接明了却残忍粗暴的故事，而非制作为了盈利而冗乱繁多的系列电影。
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