动作游戏中的打击感

当讨论什么是好的动作游戏时，人们总会提到“打击感”一词。

虽然对于何为好的游戏，大家往往意见各不相同，但对于一个游戏的打击感好不好的讨论，意见却出奇的一致，我们应该有科学的方法来判断一个游戏的打击感好不好。

打击感本质上是一种触觉感受，而游戏中的打击感是利用视觉、听觉来建立出一个符合物理预期的打击行为，并让观众感受到其强大的力量。

拆开来看，手段是用视觉和听觉技术，结果是要符合物理预期，也就是拟真性。所谓“强大的力量”指的是其夸张性。

一个优秀的动作游戏，需要的是两个性质外加一个核心——拟真性、夸张性和核心系统。前两者负责具体表现，后者决定游戏风格，前两者的细节设定都是为后面的核心系统服务的。

动作表现是否真实，可以从四个方面来说，分别是：出招硬直、命中瞬间、收招硬直、受创硬直。“硬直”指的是某个动作阶段出现后，在该阶段结束前无法进行其他操作的一种情况。

 出招硬直说的是：从一个攻击动作开始，到命中目标产生伤害之前的时间里的动作表现。攻击前摇、蓄力动作、攻击准备，都是在说这段时间的动作。出招硬直讲究的是力的收发艺术，蓄力时间越长、蓄力动作幅度越大，伤害就越高。

一切伤害技能动作的起手动作都是有蓄力动作，因为没有力是凭空产生的。但在后面的连段伤害中，不一定有蓄力动作，原因是一定程度上可以借助惯性来产生力量。

谨记一点——优秀的动作一定是具备拟真性的，而要接近真实，就要给每一个力量赋予其产生的原因。

命中瞬间说的是：一个攻击动作命中目标、产生伤害那一瞬间的动作，往往只有1帧。如果放慢镜头，你就会发现，任何一个优秀的动作游戏，在命中目标的这一瞬间都会发生很多炫酷的效果。

如果没击中任何目标，这个瞬间便只有1帧平淡的动作表现，大概是武器砍到目标身上的一个动作，或者是特效砍到目标身上的一个动作，总之你几乎注意不到。

收招硬直说的是：从攻击命中目标到招式结束（进入下一招或回到待机）前的动作表现。也被称为“后摇”，而后摇大、动作大、时间长的技能，往往威力也很大。后摇是设计者用来调控技能实用性的重要元素。

受创硬直说的是：被攻击者被单次攻击击中的瞬间播放的一个受击动作表现。既然是硬直，同样这个阶段往往无法进行任何操作。受创硬直动作越多的游戏，体验就会越好，理想的状态是打哪个部位就出现什么样的受击。

比如《忍者龙剑传》的敌人就拥有非常多的受击动作，打头的受击和打肚子的、打脚的受击是不一样的。但与之匹配的另一个情况就是你会发现《忍者龙剑传》敌人的种类较少，因为每个敌人的动作成本增加，开发更多种类的敌人的成本也就会增加。

所有动作合在一起，还要讲究节奏。简单的看，单个动作的节奏在于3个视觉停留点——最大蓄力点、攻击命中点、攻击力竭点。这3个点决定的单招节奏，常用的处理是放慢或暂停其中某个视觉停留点，让玩家看得更清楚。

一流的动作一定是让玩家能看清一招一式都发生了什么，而二流的动作就是玩家看不清发生了什么，似乎很快地进行了一堆攻击，最后只能靠特效来弥补。

优秀动作游戏的表现绝对是所见即所得，看到打到了就是打到了。开发过程中有一个四位一体原则：攻击、受击、命中特效、音效这四种元素，在命中瞬间同时产生，并展现出全盛姿态，会将打击体验提升到最佳状态。

还有其他的效果如震屏、抖动、击退、闪白、伤害数字，也是要在这一瞬间爆发出来。如果不统一，就会有较强的违和感。

说到违和感，就不能不提到我们通常所说的“手感”。举例来说，开车时整部车成了你肢体的延伸，透过方向盘，你能准确地控制汽车，就好像控制自己的手脚一样去行动。只有车能够准确地符合你的预期，你才能正常地操作，否则就会无所适从。

类似的，玩电脑游戏时，键盘、鼠标或者手柄就成了你的控制器，游戏里的人物就成了你肢体的延伸，每一个操作都必须有即时准确的反馈才不会产生违和感。

在确保没有违和感之后，通过优化操作反馈可以极大地提升游戏操作时候的手感。据说职业竞技玩家的操作手速能达到100ms（毫秒）。

经过测试，人类能接受的反馈延迟极限为100ms，如果超过这个值，对于一些操作高手来说就会明显感觉招式有些黏和延迟。因而为了保证最佳手感，从手指按下到游戏里面出现反馈的最长延迟时间应该控制在100ms以内。

音效也是带了拟真感受的重要因素。游戏里的音乐分为背景音乐和音效，它是渲染气氛的必备佳品，不是打击感的必要元素，但可以大幅度提升打击感。玩家们会发现，播放节奏感强的背景音乐时，按键节奏都会变快。

音效能带来更多真实感，因为在现实生活中，破坏力越大，声响往往也越大。因此游戏里面要体现出威力的巨大，音效的配合也是必须的。但音效切忌不合适，给刀配上棍棒的声音就还不如没有音效。

文_李萌，游戏从业者，资深动作策划师。先后任职于第七大道、第一波、冰川网络等游戏公司。

——本文摘自《第九区·慈爱的机器》