2017北京中汉春拍最新成交记录（奉华篇）

就在刚刚，北京中汉拍卖2017年春拍《奉华格物·陶冶篇·卷一 》 专场于 2017年5月21日（星期日） 下午2时30分 北京昆仑饭店 二层昆仑堂中央厅 （北京市朝阳区新源南路2号）正式开拍，其中 明永乐 青花折枝月季花菱口盘 竟拍出 291.59万 拔得头筹！最终取得了骄人的成绩，古玩元素网第一时间带来拍卖结果报道！以下价格都为含佣金价格！

名称：0003 明永乐 青花折枝月季花菱口盘

尺寸：直径20cm

年代：明永乐

估价：RMB 　2,000,000-3,000,000

成交价：RMB 2915900

说明：永乐大盘常见，而菱口小盘殊为少见，更显珍贵。此件器物工艺上与大盘制作相近，而制作更为精细，更添把玩之趣。

瓷器收藏必曰“永宣”。本件拍品釉质肥润，胎质洁白，青花下沉深入胎骨，有锡光斑，为典型的苏麻离青呈色效果。口沿绘一周缠枝灵芝纹，内外壁均饰八朵折枝花卉，勾画婉转流畅，盘心四重青花菱花开光，绘制主题纹饰为折枝月季花图案。砂底无釉，隐现墨书似为“习”字。

永宣之际，为弘化天朝圣德，谕遣中官郑和七下西洋，中外往来遂变密切，瓷器一项，深为当地贵族喜爱，故西下宝船之中不乏用于赏赉的青花瓷器。明承元制，重视窑业，后更于珠山置御器厂，设有司专备窑事以供御用和赏赉，较之元朝浮梁磁局，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所珍。

来源：传四十年代入藏于镰仓私人手，二〇一六年出售于东京美术俱乐部秋季大展中，后被东京著名茶道世家购得。

参阅：《香港苏富比二十周年》，两木出版社，一九九三年，页八八，图六八；

《美国旧金山亚洲艺术博物馆中国陶瓷》，二〇〇六，页二一九，图三九六；

名称：0008 明万历 青花五彩龙凤纹碗 

尺寸：直径15cm

年代：明万历

估价：RMB 　600,000-800,000

成交价：RMB 2185000

说明：《饮流斋说瓷》写到：“瓷之绘一龙一凤者，大抵皆历代君主大婚时所制，以志纪念者也。”本件拍品青花浓艳发紫，所用回青料，为万历早期器。可见此碗应为万历大婚用器。万历六年，朱翊钧年仅十三岁，举行大婚迎娶皇后，张居正时任首辅，史称“万历新政”，晚明中兴之势已初成。此时万历一窑，名品迭出。青花五彩龙凤器，可见花觚、瓶、盘、盒等器，皆胎釉精良、造型规整，款识硬朗。唯独五彩龙凤碗颇为罕见，尤为珍贵。五彩龙凤碗，于清瓷意义深远，自康熙以降，为历朝所烧造的大运瓷器品种，从未间断，后世藏家视之为清瓷典范。而通过本件拍品，可知清代的五彩龙凤纹碗源于万历一朝。万历五彩，热烈奔放，本器青花幽紫深沉，红彩浓阳正艳，绿彩青翠欲滴，黄彩老辣坚硬。龙纹神采飞扬，凤舞率性洒脱。明代瓷器的古拙硬朗，可见一斑。对比清代五彩龙凤碗，虽精细有加而意趣不足；此碗堂皇富丽而稚拙可掬，佳器诚属。

来源：传日本东京壶中居旧藏

参阅：《中国陶磁·出光美术馆》，平凡社，1987，图762；

故宫博物院藏文物珍品大系·五彩·斗彩上海科学技术出版社，一九九九年，页一四八、一七二，图一三六、一五八；

《捐献大家·孙瀛洲》，故宫博物院编，北京：紫禁城出版社，二〇〇七年，页一八四，图一二九；

名称：0013 清雍正 窑变釉杏圆如意耳抱月瓶

尺寸：直径25.3cm

年代：清雍正

估价：RMB 　1,500,000-2,000,000

成交价：RMB 1792000

说明：抱月瓶，又称扁瓶，创烧于永乐时期，为效仿西亚金属扁壶而做。雍正时期，善仿永宣器型，抱月瓶也为一例。本件拍品敞口，直颈，器身如满月，双如意耳飞虹自颈部连接器身，成抱月势。器身杏圆凸起，圈足椭圆。整器浇淋窑变釉。窑变釉为雍正时期创烧的仿钧品种，红蓝交织，变化缤纷，正是入窑一色，出窑万彩。流淌着的窑变釉凝固于器身之上，一面釉质肥厚如凝脂，一面釉层流淌露胎色。抱月瓶体态端庄，如意耳乖巧怡人，釉色凝重多彩。本品为一件雍正时期典雅高贵的艺术杰作。

来源：传日本东京重要茶道家族旧藏

参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器 卷一册．下》，紫禁城出版社，二〇〇五年，页三〇二，图一三七

名称：0016 清乾隆 斗彩团菊纹盖罐

尺寸：高12.3cm

年代：清乾隆

估价：RMB 　1,000,000-1,500,000

成交价：RMB 1725000

说明：拍品直口，短颈丰肩，圆腹下敛，矮圈足。胎质坚致细密，形制规整大方，内壁施白釉，静洁滋润，有较强的玉质感。整器由盖、身两部分组成，罐盖边沿绘缠枝花卉纹一周，罐顶绘团菊纹。罐身肩部与底部绘变形如意云头纹呼应，罐腹以团菊纹为主题装饰。全器纹饰清晰挺秀，线条流畅，描绘精细，填彩精确，彩质莹亮，十分精彩。底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。此类高十二厘米左右的小罐，在清代宫廷绘画上，往往置于矮柜上和茶壶摆在一起，或为御用茶器。

拍品器形源自明成化朝斗彩天字罐。成化斗彩器绚丽多姿，成就中国瓷史之典范，素享盛名。《雍正、乾隆官窑督窑大事记》记载：乾隆九年御窑厂曾仿制明代成化官窑天字罐。乾隆官窑斗彩罐虽罐型、纹饰基本沿袭明代成化斗彩形式，但纹饰上略有创新，可谓是乾隆官窑慕古创新之珍品。

来源：传日本大阪古美术商旧藏

参阅：《也可以清心·茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，二〇〇二年，页一七九，图一五七

名称：0017 清乾隆 珊瑚红釉曲波纹盖豆

尺寸：高26.8cm

年代：清乾隆

估价：RMB 　500,000-800,000

成交价：RMB 1725000

说明：拍品为乾隆宫廷奉祀朝日坛(日坛)之礼器，亦为御瓷仿上古铜器之佳作。按清宫礼制，奉祀日坛用红釉器皿，奉祀月坛用白釉器皿。按清宫《活计文件》的记载：“乾隆三十三年五月初一日，笔贴式双保持来太常寺印文，内开本年二月初三日春分祭朝日坛正用红磁爵三只，被风吹落，损伤二只，难以应用，请奏明交造办处转行江西烧造正备用红磁爵三只，交与臣寺，敬谨收贮……”，明确记载了红磁礼器用途。

清代自乾隆朝始，制作了一批新型礼器，拍品当属乾隆早期唐窑所制，其款识刻写细致雅丽，殊为少见，恰与乾隆十三年《活计文件》记载乾隆谕旨要求礼器制作“俱刻篆字款，往细致篆”相呼应。则此类红釉豆当是乾隆十三年始为北京日坛奉祀所定烧的瓷器新品种，其后遂成定式。

拍品形制规整，做工精细，典雅端庄，釉色浓艳亮润，为传世少见的乾隆单色釉礼器佳品。

来源：传日本名古屋重要茶道家族旧藏

参阅：《西清古鉴》，上海书店出版社，二〇一二年，页六〇〇，六〇一

名称：0001 元 越窑青釉大盖盒

尺寸：直径15.6cm

年代：明

估价：RMB 　500,000-800,000

成交价：RMB 658300

说明：陆龟蒙有诗写到“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”，该诗句成为称颂越窑青瓷的千古绝唱。茶圣陆羽首推越窑，“越州上，鼎州次”，更是将越窑的地位推向极致。

此件拍品即为越窑典范，上下子母口扣合，釉水接近秘色，器身光素如一轮皎洁的满月。盒子下部有挣钉一周，为满釉支烧所致。

南青北白制品，小盒颇多，或为文房印具，或作闺房之器，存放粉、黛、朱之物，而硕大若本品者十分稀少，且能流传至今者，更是凤毛麟角。

其匠心之处在于盒子不设圈足，却可以如不倒翁一样的平衡站立，全凭自重，轻轻触碰，慢慢抬起，而后复还，若以手稍作旋转，则可以原点转动，状似陀螺。饶有趣致，体现了高超的工艺水平。

来源：传日本东京茶道家族旧藏，一九八五年购自茧山龙泉堂，盒上题签应为当时龙泉堂总经理高桥先生亲笔。

参阅：《中国的陶瓷特别展》，东京国立博物馆，一九九四，页九三，图一三一

名称：0002 金 定窑白釉模印瑞兽穿花纹盘 

尺寸：直径17.2cm

年代：金

估价：RMB 　1,300,000-1,800,000

成交价：RMB 1495000

说明：定窑位列五大名窑之中，是唯一以白瓷见长的窑口。亦是五大名窑之中，烧造时间最早、历时最悠久的窑口。精于刻划，善长模印。

本件拍品纹饰繁密，模印清晰，画片鲜有。瑞兽较龙凤纹饰更有生趣，兼有花草纹饰的秀美，美轮美奂，难得一见。瑞兽双目圆睁，眉飞色舞，披发甩尾，奔腾跳跃，生动传神。蔓草夭夭，花卉绽放，大花三只，花瓣相同，而花蕊各异，纹饰之间既有重复，也富于变化，画片之意趣正在于此。

本品镶以铜扣，故为覆烧所致。定窑首创覆烧工艺，本末倒置，其器乃成，不可不感叹古代窑工的智慧。然而，覆烧之器必有芒口，常言“定窑有芒不堪用”，而以金属镶装，称为金装定器。铜扣不仅遮其芒，更在于保护口沿，更添鉴赏意趣。

来源：传日本九州岛重要私人珍藏，上世纪八十年代购于大阪平野古陶轩。

参阅：《定窑白瓷特展图录》，台北故宫博物院，一九八七年，页一三五

《中国陶瓷全集．辽金西夏》，上海人民美术出版社，一九九九年，页一六七，图一四〇

名称：0004 明永乐 龙泉梅子青釉浮雕缠枝花卉纹壮罐

尺寸：高23.4cm

年代：明永乐

估价：RMB 　600,000-800,000

成交价：RMB 1150000

说明：据乾隆二十六年各作成做活计清文件记载“初九日员外郎寅着来说太监胡世杰交龙泉釉拱花壮罐一件，传旨将壮罐交江西配盖，其胆刮金毁铜钦此…… ”特旨配盖，是为拍品同类器在乾隆宫廷的收藏状况。

壮罐造型源于中亚的金属器，为永乐时期首创，仅有景德镇和处州两地烧制，是永乐时期重要而罕见的品类。龙泉青釉者传世约为六例，除本品以外，分别见藏于两岸故宫博物院、中国国家博物馆，以及重要日本私人收藏。处州龙泉壮罐纹饰并无定式，各式花卉皆可入饰，但皆为“官样”。与饶州御器厂同属内府所辖，共同生产相同的官样瓷器。

本品造型敦实端庄，气息古拙浑厚，自上而下模印凸雕五层纹饰，颈部与圈足外墙各饰缠枝花卉，肩、胫均饰团花，腹部主题纹饰为两层缠枝莲花，上下交错排列。与同一时期的青花瓷器纹饰一致。其制作工艺娴熟，技法流畅，纹样清晰，质感强烈，所见缠枝莲花轻盈舒展，神采奕奕，尤其莲蓬细节充分表现出来，逼真写实，无不彰显出窑工的非凡造诣。其釉厚腴温润，碧翠怡人。圈足裹釉，内留涩圈一周，为垫烧所致。其品质上乘，气度严谨，当属永乐时期处州龙泉官窑之佳器。

来源：传日本东京茶道家族旧藏

参阅：《碧绿·明代龙泉窑青瓷》，台北故宫博物院，二〇〇九年，页二四一，图一三一

《东方陶瓷·弗利尔美术馆世界顶级收藏·卷六》，一九八二年，图九六

名称：0005 明十五世纪 青花老子出关图插屏

尺寸：长34.5cm；宽28.6cm

年代：明十五世纪

估价：RMB 　450,000-600,000

成交价：RMB 517500

说明：此件插屏做工考究，华丽木质外框内嵌饰青花瓷板。其形为长方形，绘老子出关图，老子是春秋时著名的思想家。他看到周王朝越来越衰败，就离开故土，准备出函谷关四处云游。把守函谷关的长官尹喜很敬佩老子，听说他来到函谷关，非常高兴。可是当他知道老子要出关去云游，又觉得很可惜，就想设法留住老子。于是，尹喜就对老子说：“先生想出关不是不可以，但是得留下一部著作。”老子听后，就在函谷关住了几天。几天后，他交给尹喜一篇五千字左右的著作，然后就乘坐牛车走了。据说，这篇著作就是后来传世的《道德经》。老子出关的传说在民间有着不同的版本，老子出关，紫气东来，皆作为祥瑞的征兆。本品青花深沉淡雅，使用江西乐平坡塘青料，釉色莹润，所绘人物形神生动，线条流畅，为明代中期少见的文房佳器。

来源：传日本大阪花道家族旧藏

参阅：《中国古代陶瓷艺术·元明清釉下彩》，中国文物信息咨询中心编，北京：人民美术出版社，二〇〇五年，页一〇八，图三十四

名称：0006 明正德 娇黄釉碗

尺寸：直径16.4cm

年代：明正德

估价：RMB 　200,000-300,000

成交价：RMB 402500

说明：弘治黄釉为明代黄釉之最，正德黄釉延续弘治工艺，并不比弘治逊色，且正德一朝为期短暂，传世作品稀少。

明清宫廷用瓷等级森严，黄釉则是皇家控制最为严格的一种釉色。据《国朝宫史》卷十七“经费·铺宫”记载，皇太后及皇后用裹外黄釉瓷；皇贵妃用黄釉白裹器；贵妃、妃用黄地绿龙器；嫔用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。本件器物即为裹外黄釉器，仅至尊可用。乾隆七年十二月十二日养心殿造办处传文，内有本年六月二十三日谕旨：“嗣后脚货，不必来京，即在本处变价。钦此。”时任督陶官唐英奏：“故供御之瓷，则有黄器及锥拱彩绘、五爪龙等件。此等器皿，非奉赏赐，凡在臣下不敢珍藏擅用，以滋违制之戾。”朱批：黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议行。足见皇室对黄釉瓷器管理之严格，远甚于五爪龙纹器。

此碗撇口，弧腹，圈足，为宫碗典型样式，修胎规整，造型考究，比例协调，隽雅端秀。满施黄釉，釉面肥腴滋润，呈色娇嫩清亮，釉色娇黄如鸡油。足底施白釉，双圈青花书“大明正德年制”六字二行楷书款，字体端庄规整，苍雅秀逸。

成、弘、正三朝黄釉器素有娇黄之美称，又称为浇黄，鸡油黄。黄釉器的制作有两种工艺，一种先烧制素胎，而后在素胎上施以黄釉，此种黄釉器色老而容易产生开片。另一种工艺则是先烧制白瓷，再在白釉瓷器上施以黄釉，黄釉和白釉结合紧密，其下有白胎衬托，釉质更显白嫩、肥厚，固有娇黄之美赞。本品即为此种工艺烧制而成。

正德皇帝庙号武宗，一生短暂而充满离奇色彩。他曾经御驾亲征，自封为“威武大将军”，不住皇宫，而夜宿豹房，贪恋酒色，却一生无子，溺水致终，以至皇脉别枝。正德一朝的瓷器在明代也是独树一帜，体现了他对于不同宗教与多元文化的好奇与尝试。这只曾经为其烧造的御用器皿，也许就伴其走过了那段青葱岁月。

来源：传日本东京私人美术馆收藏

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，故宫博物院，商务印书馆(香港)、上海科学技术出版社，一九九九年，第四五页，图四十；

《捐献大家·孙瀛洲》，故宫博物院编，北京：紫禁城出版社，二〇〇七年，页一〇八，图六五；

名称：0007 明嘉靖 青花留白双龙穿花纹经筒

尺寸：高15.2cm

年代：明嘉靖

估价：RMB 　200,000-300,000

成交价：RMB 437000

说明：此类器型为经筒，明中期出现，流行于晚明，存世稀少。为庙宇供器，可放置卦签、香箸、香铲之用，后渐渐演变为炉瓶三事中的瓶。本品成直筒形，体态修长，其下连座，下开小壸门。本品以青花作地，口沿绘制一圈缠枝花卉纹，主题纹饰留白绘制双龙穿花纹。近足处起台，下开壸门，上皆绘缠枝花纹。整器纹饰密不透风，繁而不乱，龙纹绘制夸张传神，别具意趣。此件器物虽无款识，但从制作工艺及纹饰风格，应属嘉靖御窑制品，嘉靖之后，此类器型较少发现。早期器物壸门高阔，而后则壸门渐渐变得窄小，直至消失。后人爱之，改为花器之用，以银作盖，上开五孔，作为花插。银盖之上，满施鱼子纹大小的珍珠地，工艺精制繁密。

来源：传日本九州岛私人珍藏

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩斗彩》，故宫博物院，商务印书馆(香港)、上海科学技术出版社，一九九九年，第四页，图三；

《美国旧金山亚洲艺术博物馆中国陶瓷》，二〇〇六，页二二三，图四一三；

名称：0009 明万历 青花开光龙凤纹提梁壶 

尺寸：高20cm

年代：明万历

估价：RMB 　300,000-500,000

成交价：RMB 345000

说明：北京故宫博物院藏有一件明隆庆青花团龙纹提梁壶，为清宫旧藏，与本品器型纹饰相类。本件拍品小直口，丰肩扩腹，弧壁渐收，弯流，弧形提梁；本品造型精巧别致，成型工艺十分复杂，壶身颈部绘缠枝灵芝纹，腹部棱形开光内绘传统龙凤图案。画笔古拙遒劲，青花色泽纯净明亮，釉面莹润，圈足修整精细硬朗，胎质洁白坚致。 此件明万历青花提梁壶，为专供御前品茗用器，晚明流行散茶泡饮，出现了与其功能相匹配的茗茶用具，促进和推动了茶壶类器具的制作。本品之出现正是代表了彼时的审美品味与实用理念。汲新泉，烹活火，以之蕴泡香茗，当引茶客顿生 两腋清风起，我欲上蓬莱 之惬意，是为茶道上品佳器。

参阅：

《也可以清心 茶器 茶事 茶画》台北故宫博物院，二〇〇二年，页九五，图七四

名称：0010 明万历 青花八卦纹三兽足筒炉 

尺寸：直径16cm；高12.6cm

年代：明万历

估价：RMB 　600,000-800,000

成交价：RMB 1437500

说明：明代嘉靖、万历皇帝笃信道教，这一时期烧造瓷器也多采用具有道教色彩的纹样，拍品即为一例，炉身中部以祥云间隔“干、坎、艮、震，巽、离、坤、兑”，布局规矩，大气整齐，构思巧妙。

拍品呈樽式，鼓腹，下承三足。炉身腹部绘八卦纹，上下各饰一周火焰纹、海水纹。胎体厚重，青花呈色浓艳，为回青料饰，具有典型的万历时期特征。北京故宫博物院与台北故宫博物院皆有与之相同藏品，可兹参照。藏家珍之，以纯银打造镂空云纹熏炉盖，上镌“净益造”款，做工精美，使得器物为之眼前一亮。

来源：传日本九州岛私人珍藏

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红(中)》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司，二〇〇〇年，页一九一，图一七八

名称：0011 明万历 青花贴塑唐王游月云遮月形砚滴 

尺寸：高9.5cm；长10.5cm

年代：明万历

估价：RMB 　200,000-400,000

成交价：RMB 437000

说明：壶身形似满月，短流如一片飘云，整体器型如云遮住满月。壶身一面贴塑嫦娥倚柱而立，脚下有玉兔相伴，其后青花绘制琼楼玉宇，正是广寒宫的体现。壶身另一面有客踏云而至，正是唐明皇与叶天师，似在侧耳倾听天籁之音，其后青花绘月桂树参天而立。

掌故源于晚唐《明皇杂录》，后载于明末时的《初刻拍案惊奇》，明清画片多有演绎。天师叶法善邀唐玄宗游月宫，如其言，闭目距跃，已在霄汉。俄而足已及地。既睹影灯，连亘数十里，车马骈阗，仕女纷委。玄宗称其盛者久之，乃请回。又尝因八月望夜，师与玄宗游月宫，聆月中天乐。曲名曰：“紫云曲”。玄宗素晓音律，默记其声，归传其音。名之曰《霓裳羽衣》。

本件拍品构思巧妙，以形造月宫，以青花绘场景贴塑人物，立体生动，如将戏剧话本搬上书案。古之学子十年寒窗苦读，由此玩物作为书案文房，颇可慰藉学情苦心。

来源：传日本东京私人美术馆珍藏

参阅：《大威德基金会的中国艺术品·青花及釉里红》，二〇〇四，伦敦大学亚非学院，页九四，图六七六

名称：0012 清康熙 青花五彩灵芝百蝠盘

尺寸：直径20.5cm

年代：清康熙

估价：RMB 　400,000-600,000

成交价：RMB 650470

说明：器物虽不落寻常官款，但应为康熙皇帝六十大寿特制器物。清宫旧藏有清康熙五彩蝙蝠灵芝纹盘，与此盘形制完全相同；台北故宫博物院亦藏有相同品种，应为同一批大寿制器。皇帝寿诞称为万岁节，每逢十大寿御窑厂便会制作一批主题器物，康熙在位六十一年，在其五十大寿和六十大寿期间都烧造了不少祝寿用瓷。其中不乏底落团寿字款识的器物。

盘敞口，浅腹，圈足。盘内及外壁通体以青花及五彩绘制蝙蝠灵芝纹，足墙饰蓝地描金“卍”字一周。足内施白釉，中心以金彩书“寿”。青花蝙蝠游于釉下，五彩蝙蝠翔于釉上，釉上釉下翻飞斗艳，亦有斗彩之妙。

来源：传北海道私人收藏

参阅：《盛世风华·大清康熙御窑瓷》，北京出版社

名称：0014 清雍正 窑变釉弦纹汉壶尊

尺寸：高26.1cm

年代：清雍正

估价：RMB 　400,000-600,000

成交价：RMB 560750

说明：窑变釉是雍正时唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种。在北京故宫清宫旧藏雍正御窑窑变器物中可见器形一致而一件落款，一件不落官款的现象，亦与清宫档案相关记述呼应。此件器物器型合乎官窑制式，底釉为雍正时期官窑窑变釉仿宋钧陈设器典型的芝麻酱底，釉色均匀雅丽。虽无款识，亦应为雍正御用制品。

拍品器形仿自商周青铜壶，敛口，颈部凸起弦纹，斜肩，鼓腹，圈足，俊秀挺拔，优美流畅。

器身通体施窑变釉，釉层肥厚，釉面滋润，莹亮夺目。红蓝两色，交织相融，灿若晚霞。口沿一圈釉质稀薄，露出酱色，并伴有铁锈斑，器内天蓝与月白交织如瀑布般飞流直下，美不胜收，美轮美奂。

雍正一朝窑变釉烧制工艺已炉火纯青，色泽掌控稳妥自如。此种瑰丽灿烂之窑变釉，与隽秀端丽之器型完美结合。

来源：传壶中居旧藏，旧木盒内附东京壶中居相关信札一封。

参阅：香港佳士得，二〇一三年五月二九日《益清阁中国瓷器珍藏专场》编号二〇一一 清雍正 青花喜相逢团蝶纹弦纹尊；

《故宫博物院藏清代御窑瓷器 卷一册．下》，紫禁城出版社，二〇〇五年，页三〇六，图一三九；

《雍正：清世宗文物大展》，冯明珠主编，台北故宫博物院，二〇〇九年，页二二七

名称：0015 清雍正 仿旧玉釉洗

尺寸：直径27cm

年代：清雍正

估价：RMB 　40,000-60,000

成交价：RMB 115000

说明：此件拍品釉色少见，称为旧玉釉，亦称为碧玉釉，近似青金蓝釉。清雍正时期创烧，为雍正时期仿钧瓷釉品种。此种釉色在《陶成记事》记载为：“仿油绿釉，系内发窑变旧器，如碧玉，光彩中斑驳古雅。”旧玉釉亦属于窑变品种，雍正皇帝格外喜爱窑变之美，督陶官唐英曾于雍正七年派御窑厂署幕友吴尧圃赴钧州调查钧窑釉料配方。仿钧、新紫、窑变、炉钧等品种都创烧于雍正一朝，独旧玉釉器少见。此件器物为敛口圆洗，器型若汤罗，亦可称之为汤罗洗。通体施旧玉釉，釉色黑绿夹杂，外壁如大雨淋墙，内底若挥洒泼墨。整器好似新疆碧玉伴有黑瑕，又似云石纹理变化。

来源：传日本九州岛私人珍藏

参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集·颜色釉》，商务印书馆(香港)有限公司，一九九九年，页二二〇，图一九八

名称：0018 清乾隆 仿汝釉瓜棱贯耳瓶

尺寸：高22.7cm

年代：清乾隆

估价：RMB 　500,000-800,000

成交价：RMB 1150000

说明：乾隆一朝御窑厂集良工巧匠之能事，仿古采今，精心研烧，多有创新，所出之御瓷器型奇巧，花饰佚丽，雍容华贵，独步古今，正是所谓“师古而不泥古”之最佳写照。其造型挺拔秀美，直口长颈，颈部两侧配置双贯耳，瓜棱圆鼓腹，下承圈足，设计的灵感当自宋代官窑贯耳瓶样式略加化裁而来，通体施仿汝釉，色泽清雅宜人，开满细密的开片，古朴雅致，釉面光洁莹润，釉水于线条起伏处流淌积聚，极富玻璃质感，别有韵致。圈足施以黄褐色护胎汁，以摹拟宋瓷之铁足效果，正是唐英《陶成纪事碑》中所载“仿宋铜骨鱼子纹汝釉”。整器精致隽秀，釉色肥润失透，其器身光素不事雕饰，细密的冰裂纹，富有天然韵致，尤显温婉尔雅、风韵隽永，釉色与造型搭配得宜，自然淳厚却不失典雅的文人气质，置于殿堂之中，流露出浓厚的赵宋遗韵。

来源：传日本名古屋重要茶道家族旧藏

参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃 ．卷二》，紫禁城出版社，二〇〇五年，页二六七，图二三七

名称：0019 清乾隆 仿哥釉八卦琮式瓶

尺寸：高23.7cm

年代：清乾隆

估价：RMB 　500,000-800,000

成交价：RMB 862500

说明：琮式瓶是南宋官窑、龙泉窑烧造的一种经典器型，因其形从良渚玉琮变化而来，故称琮式瓶，又因器身有凸起八卦纹，又有“八卦瓶”之称，是清代官窑的传统品种。

本品唇口短颈，平折肩，长方腹，四棱饰凸起八卦纹样，通体满施仿哥釉，釉质肥厚，开片交错自然，形如冰裂，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，金丝铁线各具其神，深得宋人雅韵，魅力非凡。

宋瓷一色纯净不事雕琢之美，乃是陶瓷史上一段永不落幕的传奇，深为后世仰慕追寻，其中又以清代摹仿最胜。此仿哥釉琮式瓶造型规整，胎釉质量俱佳，可称乾隆同类器扛鼎之作，设于堂前，颇添古韵。

来源：传日本名古屋重要茶道家族旧藏

参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器 ．卷一册．下》，紫禁城出版社，二〇〇五年，页三四六，图一五九；

《中国名陶展》，一九九二年，页一一六，图一二八

名称：0020 清道光 窑变釉杏圆四方贯耳瓶

尺寸：高30cm

年代：清道光

估价：RMB 　300,000-500,000

成交价：RMB 345000 

说明：贯耳瓶器形源自上古青铜器，宋代时开始出现瓷器品种。窑变釉杏圆四方贯耳瓶的烧造始于雍正时期，后成为官窑大运品种历朝都有烧造，而釉色渐渐变化，为雍干时期最为炫目。本瓶为道光朝贯耳瓶，而其釉色直追乾隆一朝。口部略撇，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰杏圆凸起，下承圈足。整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，釉汁丰腴斑斓，红蓝两色，交织相融，灿若火焰。

窑变釉为仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种。钧窑为宋代五大名窑之一，它将含有不同呈色元素的色釉融于一体，在窑炉中高温烧制，釉料相互交融，自然流淌，在熔融过程中，呈现色彩斑斓的釉色，千种风姿，万般异彩。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。

来源：传日本名古屋重要茶道家族旧藏

参阅：《清代瓷器赏鉴》，钱振宗主编，上海：上海科学技术出版社；香港：中华书局(香港)有限公司，一九九四年，页二一七，图二七八

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