一个靠读金庸读出名的写手，我时常在朋友圈刷到他的文章，总体感觉就是要把这个现实世界发生的一切，都生拉硬扯的套到金庸笔下的某个人或者某件事上，即使他对一件事完全不了解，但只要跟金庸笔下某人某事长的稍微像一点，就会意淫脑补他们就是一样，好像有一回硬是要参与一下科技业的讨论，竟把一个姓柳的不入流家伙硬生生比成了柳传志。
当然，即便如此，我还是感觉这个人只是幼稚，心性并不坏，况且真实有文采，所以一直不太在意，心想随着阅历增加每个人都会进步。但前天一个朋友把这个人的一段话单发给我看，就把我惹毛了，感觉这个人不但没进步，反倒膨胀，膨胀到反要绑架金庸。一个年轻人从蠢到坏，从幼稚到傲慢，可能就是一夜之间，于公于私我都憋不住了。
这段话是这样的:
“一个天才金庸，会激发千百个的别的领域的天才。武侠需要好歌词，所以黄霑出现了。武侠需要好导演，所以张彻胡金铨徐克杜琪峰袁英明等出现了。武侠需要诙谐幽默，所以需要王晶周星驰挥洒才华。武侠需要突破，所以需要王家卫。
注意，我并不是说，没有金庸，就没有他们；没有金庸，就没有这些高手、大师、弄潮儿。我半点没有这个意思。
但金庸确实非常关键。许许多多的高手、达人，他们的才华会得以借助这棵巨树而呈现，最后自己也成为大树。”
所以我最讨厌的就是这帮自以为聪明的人玩文字游戏，明明说了一个意思，又非要说我不是这个意思，用自相矛盾的话来给自己免责，可就算你发了免责申明，你还是真的把这句话说出来了，那就是，“金庸需要什么，所以他们出现了。”
黄霑跟金庸扯上关系，是八三年为射雕写的世间始终你好，和九零年为笑傲江湖写的沧海一声笑，但在此之前，也就是八三年之前，黄霑给邓丽君写的忘记他，大红，代表香港精神的狮子山下，大红，给上海滩写的那一首主题歌“浪奔浪流”，叶丽仪唱到家喻户晓，一夜封神，还有我的中国心，后来张明敏在春晚上唱，八十年代的中国人听得真正灵魂震动。
所以黄霑在给金庸写词之前已经开宗立派了，后来还有经典比如倩女幽魂，男儿当自强，万水千山总是情，当年情，都跟金庸没半毛钱关系。
所以不是金庸需要歌词所以黄霑就出现了，黄霑早就出现了好不好？黄霑有足够的能量为自己出现，而不是为谁出现。
再讲周星驰，星爷塑造的那些经典，从早期的凌凌漆，九品芝麻官，到唐伯虎，再到成熟期大话西游里的至尊宝，喜剧之王里的尹天仇，少林足球里的五师兄，功夫里的阿星，西游降魔里的陈玄奘和段小姐等等，没有一个跟金庸有半毛钱关系。
再说王家卫，唯一跟金庸扯上关系的是东邪西毒，但在此之前，旺角卡门已经成名，阿飞正传获奖无数，被公认是王家卫的最经典，后来的重庆森林，2046，春光乍泄，花样年华，一代宗师，这些一切都跟金庸没半毛钱关系。
那这个唯一有关系的东邪西毒是什么剧情呢？西毒在哥哥结婚的那天离家出走，因为他爱上了嫂子。东邪是西毒的朋友，可他既爱好友的老婆，也爱西毒的嫂子。大嫂病死前带来一坛“醉生梦死”酒，东邪喝了酒忘了一切，西毒却记得更清楚。然后还有一些同样陌生又狗血的剧情，不说了。
绝没有一个金庸式的完整故事，七零八落的情节被凑在一起，而这些情节跟原著半毛钱关系都没有，王家卫只是借了东邪西毒几个名字而已，王家卫拍电影从来是六经注我，不会我注六经，王家卫创造了自己的世界，他根本没有屌金庸。
张艺谋说过一个故事，他去参加东邪西毒的首演，梁朝伟坐他旁边，就说，“导演你知道吗，我一直以为我演的是东邪，剪出来一看成西毒了。”可最后我去看演职员表，却发现梁朝伟既不是东邪也不是西毒，他都没有名字，只叫“盲武士”。
所以王家卫为什么不屌金庸，因为金庸靠故事刻画人物，王家卫靠的是意境，正因为靠意境，所以他给你一个完全没有头绪七零八落的故事，也可以把人画活了。
那就再进一步，我倒觉得王家卫拍东邪西毒其实是在向古龙致敬，你觉不觉得，所有台词都是古龙风，比如这句“喝酒跟喝水的区别是什么，酒是越喝越暖，水是越饮越冷”，而且所有的人都像是古龙笔下的人，而绝不像金庸笔下的人。
金庸擅长紧凑完整的逻辑推演出一个故事，再塑造一整个江湖，但古龙只塑造人，一个个凌厉如刀剑，意境高远的人，一个人他自己就是一个江湖，就是一个小宇宙。王家卫更像是古龙。
最后讲徐克，徐克成名是英雄本色三部曲，那是现代故事，徐克一生创造了两部武侠经典，可以说后面没人超越过，一部是新龙门客栈，跟金庸半毛钱关系没有，还有一部是东方不败，这个是经典里的经典，金庸是原著。
可徐克跟王家卫一样，完全是对金庸原著的魔改，东方不败本来是个配角，给整成了主角，本来是个男的，给整成了女的，居然还跟令狐冲谈恋爱，最后还要定林青霞来演，据说金庸反对，专门打电话，可徐克不屌。
最终东方不败成了经典里的经典，林青霞的东方不败成了万人迷，是中国武侠电影里最具有人格魅力，打动了一代人的人物。剧中的令狐冲完全被东方不败盖过了，李连杰完全被林青霞盖过了，不是徐克在服务金庸，而是金庸在服务徐克。
金庸笔下的令狐冲再如何，也只是个人才，是我们可以理解的，不就是把所有的优点和经历都堆在一个人身上，可徐克塑造这个东方不败，绝对是神来之笔，完全出其不意而又觉得情理之中，这是个天才。
所以必须最终说一句，不是金庸需要什么所以周星驰王家卫徐克杜琪峰就出现了，他们早就出现了，他们每一个人都有足够的能量为自己出现，而不是为谁出现。
香港娱乐业在八九十年代之鼎盛，是有三重原因的叠加。几千年中国积累了极厚重的真实历史，文化脉络，以及百家思想，可1840年后面一百多年被打压，所以开始反思，阵痛，挣扎，也就是从完全相反的方向去批判以前的所有，再然后在一个特定的历史时期，当全世界都处于动荡的时候，相当多华人到了香港这个弹丸之地，力出一孔，达到了一个极高的人才密度，所以有了三十来年的鼎盛娱乐业，东亚大陆厚积薄发的一个极细小的出口。
金庸毫无疑问是一个集大成者，风清扬是道家，乔峰是儒家，扫地僧又是佛家，对具体武功的描述又显示出哲学和文学的功底，剑宗和气宗是阴阳，到了最后的韦小宝又是一个大玩家。
但整体上我的感觉金庸的主体还是儒家，办报纸，侠之大者为国为民，虽然老年信佛，但李敖是不屌这回事的，李敖就直接问，你如果真信，那你有没有把钱都捐掉，捐不掉放不下，那是假的。李敖说，你的文和你的人配不上。
香港又绝不仅仅只有金庸这一个集大成者，几千年文化积累和上百年激烈动荡之中，不同人都各自悟出了各家的东西。
黄霑，徐克，王家卫，这三个人是妥妥的仙风道骨，有一次演唱会，老黄霑蹦蹦跳跳像个孩子一样冲上台去，展开双臂热情的拥抱罗大佑，那个是真老顽童，还有王家卫的墨镜，徐克的长相，这三个人都是自己活出了一种精气神，比小说里面的精彩。
周星驰刚开始就是一个世俗的大玩家，但后来居然180度大转变，用最通俗的东西去阐述最深刻的佛理，把一部西游记和一个孙悟空反反复复的拍。
李小龙是从水的性格里悟到了道家的哲学，但这个人对打斗的痴迷以及桀骜的性格，却是兵家和法家的对抗，其实道家只是李小龙的表皮，兵家法家才是他的本质，然后跟秦王朝一样，短暂辉煌以后暴毙。
