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文茜：我们今天的来宾是罗大佑。
很多人一定对你说过这句话：我是听你的歌长大的。我也是。现在每个人的网络资料都乱七八糟，分不清真真假假，但它还有个好处：没准会有些即使是认识了很久的人都不知道的事情——据说你在 1974 年，也就是你 20 岁的时候，为卫道中学的学长林怀民的云门舞集做曲。
罗大佑：这个传闻比较接近事实，但不是全部真相。那时候我在台中的中国医药学院，林怀民带着他的几个徒弟正好要去东海大学表演。当时他们一行人没有合适的音乐，林怀民到了台中就四处打听，「听说有一个叫罗大佑的会弹琴，而且还挺擅长做即兴的音乐」，这才找到我。
因为林怀民要给东海大学的学生展示舞蹈跟音乐之间的关系，他就把所有的舞蹈姿势都示范给我看，之后我帮他的每一段舞蹈都即兴编出一段音乐。音乐弄完以后，我就用我那台摩托车，搭着他，从台中学士路一直骑到东海大学，然后开始表演。
而且那时我说，「林先生你坐在我车子后边，我怎么感觉像没有人一样？」他说，因为他是跳舞的，平衡感很好。
文茜：当时谁也不会想到那一刻，摩托上的那两个人，一个人叫罗大佑，一个人叫林怀民。你当时也一定没想到怀民会走到今天。
罗大佑读书时就在学校乐队里担任键盘手
在当时的台中已经算是小有名气
文茜：今天我们播放的第一首歌，就是你新专辑里的《同学会》，歌词真是太美了。很多人听到这首歌就联想到一首老歌——《青青校树》。现在很多年轻人都不会唱这首歌了。
罗大佑：《青青校树》改编自一首日文歌，那首日文歌又是从一首 1870 年代的宗教歌曲里改过来的，所以这首《青青校树》已经有很长的历史了。还有《送别》，也是一首欧洲的民谣。
文茜：我发现你经常跟同学聚会，而且都是你在读书时跟你一起组乐队的那群人，比如说请他们参加你的生日派对或者是来一些重要的场合。
罗大佑：我原本很不喜欢过生日，宁可一个人在家。但后来我年纪大了，发现应该借机行乐，借自己的生日请朋友来，让大家开心一点，我觉得是一种社会义务。
因为这世上让我们开心的事情越来越少，让人担心的事却越来越多——你要担心天气会热到什么地步，担心雨水会不会成灾，某人会不会出状况……除了全球暖化还有政治问题，全世界都有令人担心的事情在发生。所以借自己的生日让周遭的人开心一下，也是好事情。
从生日独处到借机行乐
新专辑《家 III》就是罗大佑心境变化的证明
文茜：在你的创作里，关于《家》有一、二、三的版本，这是很特别的，我以前以为你只有《恋曲 1980》跟《恋曲 1990》这种系列的。
罗大佑：还有《恋曲 2000》，只不过唱片业在 1995 年时已经不怎么卖得动了。
文茜：所以你把《恋曲》和《家》都做了三个系列。它的特别之处就在于，人们对你的印象还很肤浅，还停留在 1980 年的罗大佑，叛逆、黑色、抗议……但其实你一开始创作时，就不是简单的抗议而已，否则你不会走到今天——那个抗议歌手早就不见了。尤其是三首《家》，能更显示出你音乐的温度和厚度。
长久以来，罗大佑的标签都是「叛逆」
罗大佑：在《家 I 》里，我把《甜蜜的家庭》放进去了，这其实是受了我小时候听的一首跟家庭有关的民谣的影响，这才有了「想从家里成长、出来」的想法。在那个阶段，我立志要写一首有关家的歌，就是父母给我的那个家。
我就在那首歌的和弦的基础上，写了一段新的和弦，所以是先有《甜蜜的家庭》，再有「我的家庭，我人生地方出来」，在这之后才写出「轻轻地爱你，轻轻地爱你，我的宝贝，我的宝贝」。
我觉得我的歌曲创作方式、文字处理方式，跟我喜欢的那些作曲家、歌手都有一定的关系——任何作曲家、画家或者舞者，都会有产生他们的影响。最简单的例子就是莫扎特，他受海顿（Franz Haydn，交响乐之父）的音乐影响很大，所以他的交响曲三个乐章跟海顿的模式很像，直到后来才改变。
我觉得音乐是活的，我们得承认它是代代相传，并且互相影响的。所以在《家 I 》里面就会有这样的一个铺衬来讲我自己的家。其实人的整个社会都是活的，只是以前年轻的时候，我少了这种纵向的思考。
回想到自己年轻时，罗大佑说
「那时的我少了纵向思维」
文茜：你又写了《家 II 》，它是一首很美的情歌。在你的新歌发表会上，我讲到了《家 II》，结果他们每个人都问我「歌里面的那个女的是谁」，我就说「反正不是你太太」——这样回答比较简单。
接下来，我们要谈谈你的新专辑里的两首歌曲：《致观音山》和《家 III 》。关于《致观音山》这首歌，听说你写了大部分的曲子，然后由武雄（台湾资深词曲作者）帮你改成台语的？我觉得里面有些歌词不像武雄的风格，我很好奇这跟武雄有什么关系。
罗大佑：因为武雄是个虔诚的佛教徒，我跟他聊天，他说「观音闻声救苦」。我就让他一起来写歌词，等我们写到中间那段副歌时，两人一看：「观音静卧，淡水轻流」——天哪，他写的内容跟我一模一样！因为我们都想到了《之乎者也》，所以后来这首歌我就挂了两个人的名字。
文茜：所以你是把观音山完全具像成了观音，就像是一位慈母，或者了不起的圣玛利亚的角色。
台湾观音山，如同观音静卧，淡看世间一切烦忧
文茜：《家 III 》是这次你的主打歌曲，很多人都说，是因为你到了这个年龄，又老来得子，所以家对你很重要。可是不知道为什么，看了你的歌词，我觉得你是在对整个大时代的人说话。
罗大佑：没错，我一开始就是想讲大多数人的家。歌词「本是同根而生的人们」，这个「而」是「却」的意思，放在这里其实有点怪，就是说每个家庭里也会有蛮多的矛盾，我相信爱越多的地方，人跟人之间就会有越多的矛盾。对不起，但我觉得历史上最有名的例子，就是耶稣被人盯死在十字架上的故事。
但重要的是，一个家庭要保留父母对子女的那种单向的、不求回报的爱，并且把这种爱延续下去。所以我强烈怀疑现在会做好事不求回报的那些人，都是因为父母给予了他们这样的爱。
罗大佑的例子是说，耶稣心怀对人类的大爱而死
文茜：所以你不是在控诉「我们本来同根生，为什么今天会有这样那样的矛盾」，而是用一个「而」字把这些都表达了出来。接下来，我特别想播出你的《童话爱情》，这是你在歌曲剧情片《华丽上班族》里写的。
罗大佑：这首歌在《华丽上班族》里，本来是陈奕迅去骗汤唯的一首情歌，我在写的时候真的把自己心情放进去了，想着要写一首非常纯粹、要有说服人的力量的情歌。结果后来发生了一件事情：我们家里出现了一个「第三者」——我的女儿。
我一直想替女儿写一首歌，后来我就想到了这首在《华丽上班族》里籍籍无名的歌曲。我花了很大精力去写，但它没有被特别注意到，我有点不甘心，想帮它翻身。
我女儿特别喜欢白雪公主，我就借着《白雪公主》的主题，把王子、父女之间这种代代相传的爱写进了歌词里，献给了我女儿，所以《交换爱情》才变成了《童话爱情》。我觉得它的重点是最后那两句：有朝，沉默是我，幸福是你，送走的前世来自那童话爱情。
我看过我表弟的女儿在伦敦找到一个男朋友说要结婚，这个老爸就崩溃了，到处投诉，简直像是遇到了世界末日！还有好几个老朋友也是这样，所以我才想着早点给自己打好预防针。
对每位父母而言，看着宝贝女儿出嫁
都难免心情复杂，只好「哭泣是我，幸福是你」
来源：新华网
当四面八方的压力吵闹压迫而至，人忍不住就烦躁不安起来。这种情绪总是很难释怀。一次偶然，我在浮躁难耐中听到了八音盒清亮的声音，心瞬间就安宁下来。我想，纷扰吵闹的生活中，也许也需要这样纯粹的声音。
——设计师 张飞
采用日本 sankyo 十八音机芯
每件产品都是一整块木材
一个安稳而不做作的原木八音盒
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