2018年最喜大普奔的一件事，莫过于“史诗级SM大作”五十度灰系列的彻底完结。

想当年，不知道多人被这部打着“SM”噱头的情色大片吸引了眼球，然而看完正片大呼受骗的也是这同一群人。

因为，五十度灰本质上就是个烂俗玛丽苏，SM情节更是小儿科级别。

对此，法国人表示早已看穿一切。

五十度灰在法国的分级是12禁，也就是说——在法国，12岁以上的孩子就可以去电影院观看五十度灰了。

论前卫和先锋，商业化的好莱坞自然是比不上推崇艺术片的欧洲。

今天鳖鳖就带大家看一看法国人怎么拍SM题材。

穿裘皮的维纳斯

La Vénus à la fourrure

「穿裘皮的维纳斯」本是奥地利作家利奥波德·范·萨克-马索克（Leopold Ritter von Sacher-Masoch）出版于1870年的一部长篇小说。

小说描述加利西亚的一个贵族地主萨乌宁，他爱上了漂亮的寡妇旺达。求婚不成的萨乌宁就提出成为旺达的奴隶，并签署了一份有约束力的协议。协议规定，旺达可以随自己高兴虐待和惩罚奴隶，如果她愿意，她甚至有权利杀死他。

小说中的施虐、受虐以及恋物癖等情节在当时受到了很大争议，而后来的受虐癖（Masochism）一词就来源于马索克（Masoch）的名字，与此相对的施虐癖（Sadism）则来源同样彪悍的法国作家萨德（Sade）侯爵。

受虐始祖马索克

原著小说就足够有噱头，这要放在美剧里，拍个服装华丽情节跌宕还送福利的历史剧简直绰绰有余。

但导演波兰斯基显然不会这么处理，作为一位个人经历极其曲折的导演（童年的纳粹集中营经历、妻子被邪教组织虐杀、恋童疑云），波兰斯基的片子大多弥散着一股挥散不去的阴郁基调，压抑、暴力、色情、怪诞……都是他作品中经常出现的元素。

自传性质的「钢琴家」

黑色电影「唐人街」

同样讲虐恋的「苦月亮」

波兰斯基将「穿裘皮的维纳斯」处理成了“戏中戏”。

故事发生在一个密闭空间，电影里的出场人物总共就两个。

他们分别是话剧导演/编剧托马斯，和前来试戏的女演员旺达。

而两人排演的戏，正是由托马斯亲手改编的话剧版「穿裘皮的维纳斯」。

或许会有观众担心，这么一部布景单一、人物稀少的“话剧电影”一定是个大闷片，那你就小看了导演的功力。

剧情千回百转、演技千变万化，这部怪奇惊悚的“文艺片”硬是让人看得不舍得暂停，因为观众绝对猜不到剧情在下一秒会朝着什么方向发展。

片中的托马斯起初以一个才华横溢的老派知识分子形象出现。

他品味高雅、严格、挑剔，正为女主角的人选发愁。

他看不上现在那些年轻、轻浮的女孩子，抱怨经纪人找过来的女演员连高阶一点的法语词都念不出来。

而迟到的旺达简直就是他最讨厌的那类女演员。

她衣着暴露、 妆容艳俗，谈吐举止和高雅完全沾不上边。

托马斯奉为文学瑰宝的「穿裘皮的维纳斯」在她眼中就是三俗的色情小说。

急着回家跟未婚妻吃晚餐的托马斯压根儿不想给旺达面试的机会，耐不住旺达软磨硬泡，甚至还自带了服装。

托马斯这才勉强答应让旺达表演一段。

令托马斯惊讶的是，当旺达开始扮演故事里的贵族寡妇旺达的时候，就像完全变了个人似的。

现实中的旺达庸俗聒噪，而她扮演的旺达却优雅、知性，同他心目中的女主角几乎一模一样。

经纪人误寄了完整剧本，旺达竟然对所有台词倒背如流。

她演戏的时候完全不需要看剧本，自然，仿佛托马斯笔下的旺达活了似的。

与她对戏的托马斯常常情不自禁就代入戏中，在旺达的诱导下，他内心真实的欲望渐渐暴露出来。

真实和虚幻的界线也越发模糊起来……

提起SM题材，观众们往往想到的全是外在形式——鞭笞、滴蜡、捆绑……而相关的电影、电视剧也多从这些方面诱惑观众。

但施虐和受虐双方在本质上不是简单的性关系，而是权力关系。

表面上看，实施惩戒和规驯的施虐者手握权力，受虐者是完全的服从者；但从另一个角度来看，在服从和虐待中获得愉悦的受虐者未尝不是SM关系中的主导者，毕竟这段关系的前提就建立在受虐者的愉悦感之上。

权力的交接与变幻，正是「穿裘皮的维纳斯」探讨的重点。

一开始，旺达处于弱势，编剧托马斯是权力的掌握者，旺达能否试戏、能否入选完全由他来决定。

但当旺达作为女主角的魅力一点点绽放出来的时候，权力的天平开始偏移，被其吸引的托马斯让渡出了自己的一部分权力。

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