“我只拍我感兴趣的，不只有少女裸体。”

1990 年，宫泽理惠 17 岁，母亲在她事先毫不知情的情况下，打算邀请知名摄影师为她拍摄一套写真。宫泽理惠被“骗”到拍摄现场后，母亲用“最美的东西就要在最美的时候留下”说服了她。

刚开始拍摄的时候，摄影师和宫泽理惠都很拘谨，只拍穿着衣服的照片。母亲勃然大怒：“你们在干什么！赶紧去拍些有冲击力的照片啊！”之后，就有了这套销量惊人的全裸写真。

这位知名摄影师，就是筱山纪信（ Shinoyama Kishin ）。

《 Santa Fe 》 筱山纪信

当时的日本还算保守，如此出位的写真引起了轩然大波。这套名为《 Santa Fe 》的写真集卖出创造纪录的 155 万册，更是被日后的时尚杂志评为史上最佳。

筱山纪信年少成名，在拍摄宫泽理惠之前已具有相当的影响力。1970 年，30 岁的他受作家三岛由纪夫之邀，为他拍摄了一组名为《男の死》的作品。这组照片模拟了三岛为自己设置的各种死法，照片拍摄后两个月，他在自卫队司令部用传统武士道仪式切腹自杀。

三岛设置的场景模仿了的意大利画家雷尼的宗教题材作品《圣塞巴斯蒂安殉教图》

1975 年，35 岁的筱山纪信开始以裸女及性感女郎作拍摄主要对象，对当时尚属保守年代的日本社会引起的冲击，是不言而喻的。

筱山纪信在日本摄影中非常重要的一个贡献，就是和当时的一些日本摄影家一起，重新定义了“写真”，并且将影响波及海外。

在宫泽理惠之后，他于 1997 年出版的写真集《少女馆》，是写真界的经典力作。参与拍摄的少女模特如吉野纱香和栗山千明等，很多在日后都红极一时。

《少女馆》 筱山纪信

1991 年，筱山纪信拍摄的 23 岁时的樋口可南子具有很大的影响力，这本名叫《樋口可南子》的写真集被认为是日本人体摄影暴露尺寸最为开放的始作俑者，这本写真集甚至成为了日本解除裸体写真禁令的契机。

《樋口可南子》又名《 fruit water 》，一个柔情且不乏性感的标题。写真从生活的环境开始，黑白的装束严谨且端庄；逐渐以宽松休闲的服饰示人，深入展示女性魅态；接下来是一些大尺度的性感画面；最后的画面又回归黑衣素装，令人暗想春色无边。

对于自己“情色”的摄影作品，他曾说：“我其实常常是在拍别人委托的照片。我拍的是一个人的美丽，体态不见得要有多么完美，每个人其实都有美丽之处，一个人希望被拍摄的地方，若和我在她身上看到的魅力一直，她才是我想拍摄的对象。我希望观众能感受到这样的讯息，穿着衣服，也可以拍得很情色，而有些人脱了衣服却会让人有不舒服的感觉。”

《樋口可南子》 筱山纪信

筱山纪信于 1940 年出生于东京新宿，在大学读摄影系时就已经是一个为摄影界关注的富于创意的年轻摄影家，并于 1966 年获得了日本摄影评论家协会新人奖。

1976 年，筱山纪信在威尼斯双年展（对，就是那个中国艺术家争相花钱去办平行展的双年展）上举办了个展《家》；1987 年，巴黎的蓬皮杜艺术中心举办了《筱山宽幅东京》展；1991年，他在东京举办个展《新宿》......

筱山纪信的作品风格多元，在引介传统文化上也不遗余力。

坂东玉三郎是日本国宝级歌舞伎大师，女形（男旦）演员，被誉为日本“梅兰芳”。从坂东 20 岁开始，筱山纪信就担任其御用摄影师，持续进行了 40 多年的拍摄。筱山纪信的镜头里，留下了坂东一步步走向一代宗师的痕迹。“坂东玉三郎的身上仿佛有一种光，会被他独特的气质一直吸引，所以才有了这段长达 40 年的拍摄合作。”

坂东玉三郎

1980 年，在约翰·列侬不幸遇难的三个月前，筱山纪信受邀来到纽约，为列侬与小野洋子夫妇进行了为期两天的跟踪拍摄。除了唯一公开的一张用作了列侬夫妇生前最后的作品《双重幻想》（ Double Fantasy ）的封面，其余鲜少公诸于众。

那年的秋天，在纽约中央公园的湖畔前，这对恋人在日落夕阳的斜晖下忘情而吻。筱山纪信用镜头记录下这个吻，三个月后的 1980 年 12 月 8 日，一名疯狂歌迷在达科塔大厦门前射杀了列侬。筱山纪信拍摄的这张封面照片原本是彩色的，但在发行的专辑上却刻意将其变为了黑白。

“他是那样温柔和善解人意。”筱山纪信回忆列侬时说，“我努力在不干扰到他们的正常生活的情况下去捕捉他的那份柔软与平和。拍摄状态非常自然，你简直不能想象在那之前我们甚至未曾见过面。”

经典的一吻及《双重幻想》的封面

列侬与小野洋子 筱山纪信

若简单地给筱山纪信贴个“拍少女裸体”的标签，或许太过狭隘。除了人体写真，偶像明星、作家、东京街头，甚至黑道组织都是他的拍摄对象。

“这完全凭着一种动物的感觉”，筱山纪信对于摄影如是说。“我拍摄的东西并不全部是时代的东西，当然会有我自己的选择。是我的感觉、或者说近似于本能与生理的东西来作决定的。比如说吧，电视播出了宫泽理惠的婚姻破裂记者会，在紧紧盯着这个播出的时候，我是把声音去除的。如果听到语言，人就会马上悲伤起来，一同情的话还要想哭什么的。但如果把声音去掉，只看她的面孔特写绵绵不断地播出的话，就会看到一种不一样的东西。那孩子心中的一种魔性、清纯圣女般的圣性，也就是说不属于这个世界的东西，是一种无从说起的奇怪的美。我想大家被吸引住的就是这个。我是本能地凑上去拍摄这种魔性与圣性。不是凭什么理智。因此，她至今为止的人生、经历，或者说这次婚姻破裂所引起的她自身的变化，我并不太关心。把我在一瞬间看到的东西、感觉到的东西拍摄下来是我的做法。”

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