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今天要聊的，是昨天刚上映的《摆渡人》。
主创张嘉佳，短篇小说看哭无数读者，微博账号拥有一千一百一十万粉丝。可谓是新时代的情感大师了。
如果说张嘉佳作为电影新人还令人心存疑虑，那么王家卫的加入，便是让《摆渡人》的被期待值直接达到了顶峰。
那时我只担心一件事：按照磨叽王一个片子想到哪里拍到哪里，一拍拍好几年的尿性，我是不是要等到2020年，才能揣上两卷面巾纸到影院去为《摆渡人》贡献票房啊。
没想到，《摆渡人》这么快就能上映；更没想到，两位可能是华语圈最会讲情话的文中（文艺男中年），竟然合作了个闹腾的喜剧，画风居然是这样的——
王家卫的名头虽然是监制，事实上据说每天都在片场盯着。用张嘉佳自己的话说，《摆渡人》的剧本是“七十分到八十分很容易，三四稿就改上去了，80到81分却很难，改十几稿才高一分，而王家卫就是要逼他再提到到82、83分。”
王家卫对《摆渡人》的影响力，可见一斑。
张嘉佳毕竟是新人导演，他拍喜剧也就算了。可是，王家卫啊，《花样年华》的王家卫啊，对他的影迷来说，喜剧实在是个不讨好的设定。
用膝盖想都知道，《摆渡人》上映后的第一波影评，势必会被情怀党的怒火吞没。而把流量小花跟梁朝伟金城武陈勋奇这些大神搅在一起的配置，更是会让评论火上浇油。
恶评不可怕，跟风恶评才可怕。
捧高文艺片是一种不客观，贬低喜剧同样是不客观。《摆渡人》的处境，倒有点像02年的《天下无双》。
《天下无双》上映当时毁誉参半。问题大概在于，爱情观太前卫，人物设定不合常理，又恶搞了太多王家卫的段子。以至于14年后的今天，爱这部电影的人还在B站一片欢乐的“哈哈哈哈哈哈”中微弱地插嘴：喜欢的去豆瓣打个分吧，挺低的。
现在，《天下无双》的豆瓣评分已经慢慢升到了七分。但这可能依然不是一个公平的分数。
“别人觉得不好，可我看的流泪数次。”这条短评收获了最多的“有用”。
第二“有用”的，是：“我感觉这部电影被低估了。”
所以对于《摆渡人》，我只想说：情怀可以理解，但也别让真正喜欢这部电影的人，到2030年才有机会平反。
赶着圣诞年前贺岁上映，《摆渡人》也不过是要努力逗大家一笑。就像张嘉佳可能被援引次数最多的那句话说的：“世事如书，我偏爱你这一句。愿做个逗号待在你的脚边，但你有自己的朗读者，而我只是个摆渡人。”
说回电影本身，之前困扰我最大的一个问题是：《摆渡人》原作只是一短篇小说，拍成喜剧，又必然要求紧凑的节奏。剧本到底要怎么写？
意料之中的是，张嘉佳把他手里的热门人设都安排上了。除了小说里的绝对主角小玉，酒吧老板陈末和管春的支线，也各自占了三分之一的篇幅。
没想到的是，张嘉佳把现代戏写出了武侠气。
中国的武侠，就像美国的西部或日本的黑道，看似讲传奇，其实说的是人情义理。
然而也许可以这么说，金庸古龙之后，再无江湖。张嘉佳很有勇气，造了一个现代的江湖。
《摆渡人》在现代都市开酒吧，便相当于在武侠世界里开了客栈或镖局。在这种地方往来的客人，必然都是有故事的奇人。
所以，《摆渡人》是一定要带着距离感去看的。
王家卫在里面呢，作者痕迹还蛮重。
不止慢镜头和“人和人的安全距离是XXX公分”，“那天是**年**月**日”、“把金城武打成凤梨”这样的台词和桥段，就连片中爱情的表现跟王家卫以往的作品也有相似之处。
如果一定要给《摆渡人》的故事内核找一个参照，比照《东邪西毒》或《2046》也未尝不可。
陈末和何木子，是这里面最“王家卫”的一对。慢镜头下的杜鹃美得不食人间烟火，好像王家卫镜头里的张曼玉。甚至梁朝伟扮演的陈末，也依稀跟周慕云的影子重合。
小说的绝对主线，小玉和马力的纠葛，反倒发生在陈末线之后。考虑到音画的表现力，画家马力改行唱歌，而小玉勇斗马力前妻的桥段也做了修改。
Baby在这部片里终于会演戏了，演活了充满韧性、为爱拼命的小玉。王家卫还夸她，说《摆渡人》后，Baby将正式从偶像转变为真正的演员。
最热闹最浪漫，最终收获圆满结局的，是管春和毛毛。这一对负责热闹搞笑，桥段从《热血高校》、《拳皇》、《灌篮高手》到众多怀旧港台金曲，简直让80后到90后观众“重回青春”。
说了这么多，就想告诉大家，这个圣诞不妨去看看《摆渡人》。网上宁肯错杀不肯放过的人那么多，好不好还得自己判断不是。
