遇见好电影
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葛颖：今年第一部为大家同评的影片，我认为是一部非常棒的作品。非常高兴跟大家一块儿边看边分享导演阿方索·卡隆对于影片精妙的处理。
我也非常想去影院看一下，因为这部影片是采用了一个大格式的电影的画面，我们同评的时候，会详细介绍这部分技术的参数。
葛颖：我们也知道阿方索导演拍这个片子是因为他念念不忘他的童年。下图的这场戏我们看到了一个佣人在那边劳作，摄影机其实并没有完全跟随她的动作，这场戏是大景深构图。
葛颖：大景深构图必须要用小光圈，光圈越小景深越大。那么光圈小，要保证观众在整个画面的纵轴上都能够看清楚的话，就必须有足够的光照。所以我们可以想象，拍摄这个画面的现场是非常亮的。现在由于它光圈的控制，是等比例缩小，所以你会发现光在整个影片当中是非常柔和的。
葛颖：影片有很大一部分镜头采用纵深构图，为什么这样？这片子够长，咱们在同评中慢慢聊。
葛颖：阿方索导演无数次讲过，他拍这个影片是为了纪念他童年的一个保姆。这保姆到今天还活着，所以阿方索带着保姆去了各种电影节。
他终于还了这个愿，因为他一直觉得这保姆比他妈妈更重要。这可能是我们很多人曾经都有过的一种生命体验。当你真的长成一个男人，明白事理而且有经济能力的时候，是特别想要对曾经对自己非常有爱意的一个“母亲”，或者一个“女人”有所报答。
葛颖：这场戏我们看到一个外景横移的场面。这么长时值的外景移动拍摄，这就是烧钱！
虽然一掠而过，但是每一处细节都要符合1970年的街景原貌。
葛颖：下图这场戏是影片另一个重要人物的出场，我们注意看，阿方索导演为隐身在后面的男子的出场设计了一个动作，这个动作其实是为了界定这个人物。
上图就是我说的那个动作。在朋友们离开后，他喝了别人没喝完的可乐。这就是人物性格。
葛颖：我们常常可以感觉到阿方索导演在影片中并不愿意让我们完全和这个人物的情感重合，你看上图这样一种表现手法，隔着一层玻璃窗，大景深构图，将人物放置在后景当中，拉开距离。
其实他不愿意让观众过多地与这个人物的情感进行认同，为什么？他想要得到一个相对比较客观的视点。
葛颖：观众始终在观赏这部影片的过程中听到了飞机飞过的声音，这个声音在整个影片中很重要，因为罗马区据说是在飞机航道下，所以阿方索小时候时常听到这个声音，这变成了他记忆中重要的一部分。
葛颖：这场戏又是用飞机来转场，转进了一个电影院。银幕上的这部电影可是太熟悉了，我相信我们中国上年龄的观众都熟悉，这是法国著名的喜剧片《虎口脱险》。
你顺着剧情看下去一会儿就会知道“虎口脱险”有另一重意味在里边。好的导演安排的戏中戏一定会与情节相呼应。
当然它也非常符合时代性，1970年确实是这部影片在全球开始发行放映的年份，墨西哥人民那时看到这个片子很正常。
葛颖：你看那么传统的一个电影院，看上去这体量有点我们上海大光明电影院的意思，你会发现这光打得特别有层次，你发现吗？
你可以从最近的观众席看到第一排观众席。为什么？前面说过大景深构图需要开小光圈拍摄，需要足够的光，事实上现场靠着银幕上的光够不够？显然不够。
所以我告诉大家，当初拍的时候其实并没有在放影片。其实那么大一个银幕是一个Led屏，它是打光用的，上面没有影片，影片是后期制作上去的。
阿方索是拍过《地心引力》的，要用点特效实在太容易了，但是这部片子中特效都用在了特别闷骚的地方，技术是为艺术服务，不会去抢戏。
葛颖：影片中的这辆车特别有隐喻性。父亲离开了，母亲想要取而代之，想要扮演父亲的角色，对不起，你是拿捏不准男性的尺寸的。
不过女人开车就有这种帅气，擦了就擦了！管他呢！叫我碰到了肯定是先处理车，女人无所谓。
葛颖：影片很多场戏，类似上图，都是不露痕迹，看上去很自然。没有太多观影经验的人，也不知道他意欲何为？有经验的观众会知道，这些戏的目的实在是太清晰了。作为一个训练有素的导演，我们可以从他的这些处理当中感受到墨西哥电影教育的成熟。
这部影片让我重新认识了阿方索，我觉得他是一个传统训练特别充分的导演。所以看完影片之后我就有一个感慨，我说没想到阿方索可以用如此古典的手法来拍摄一部电影。
葛颖：本片的摄影就是导演自己，很牛，但其实也不奇怪。阿方索本来学的就是摄影，还是摄影师出身。
但其实他的御用摄影师卢贝茨基也为这部影片做了很大的贡献。影片是用阿莱莎65拍摄的，当初拍的时候是拍成了彩色片，然后在后期把它转成了黑白。
怎么转？我们都知道这里边会有一系列的参数，参数设定完毕，它自动给你转过去。本部影片从彩色转成黑白的参数设定，就是阿方索的墨西哥老乡卢贝茨基，这位3次蝉联奥斯卡最佳摄影的牛逼摄影师设定的。
葛颖：整个影片与《荒野猎人》一样，是顺着剧情拍摄的，也是为了最大程度迁就戏里的大批非职业演员。
据说组里边只有一个是职业演员，就是上图演妈妈的这个，但是也没什么大名气，所以那2000万美金的投资在演员上面是很节省的，钱花到什么地方去了？我觉得全扑在了制作上面了。
所以他敢在墨西哥这么玩，找一块大空地，复现六个街区的街道。
葛颖：我觉得今天的世界电影叙事已经是整体性偏移，在这样的氛围下，阿方索导演的这部影片却回归到电影的一种古典审美中。
电影最重要的靠的是什么？靠的是画面，靠的不是里面的对白。靠的更多的是对于环境声效的捕捉，靠的不是音乐。
关于电影的这种审美气质，我把它称之为是一种古典的电影审美气质。所以这部电影我愿意把它归为是阿方索向传统电影再一次致敬的影片。
文字内容由小助理戈达尔根据全片评论音轨整理
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