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他的电影,据说可以测智商

十点电影  · 公众号  · 电影  · 2016-12-20 21:50

正文


十点君掐指一算,2016年马上就要结束了,是时候让我们来期待下明年的新片了。


今天,就先讲这一部 —— 「敦刻尔克」




上周,它终于放出了第一版正式预告片,十点君已经毫不犹豫地,把它加入了我的2017年必看片单。


像我一样的人居然还不在少数, 更有人从它开拍开始就已经在等了!



了解历史的姥姥姥爷看片名就应该知道,它是根据二战史上有名的敦刻尔克大撤退改编的。


这场大撤退, 既是耻辱,也是奇迹。


英法联军近40万人,在敦刻尔克被希特勒包了饺子,但却创造了9天内,撤出34万人到英国的奇迹。




讲真,我对历史片没有太大的偏好, 这个事件改编过的电影、纪录片也不只一部。


但为啥这部片刚出了预告,我就觉得它一定不能错过呢?


首先是不容错过的大场面。


它几乎抛弃大部分高科技技术,全走写实路线,不要CG,去他的绿幕,反而在 敦刻尔克 海滩实景拍摄。




导演还花了500万美元买了一架二战时期的老式珍藏飞机,并且 真的在片中将它炸毁。


也是下了血本了……




还有大量运用IMAX镜头,甚至将 IMAX摄影机绑定在飞机上进行航拍。


画面效果必须震撼。


还有 卡司。


「疯狂的麦克斯」中的麦克斯 汤姆·哈迪。




「盗梦空间」中的“富二代”,「蝙蝠侠:侠影之谜」中蝙蝠侠的宿敌稻草人 基里安·墨菲




还有29岁就自编自导自演了电影「亨利五世」,并一举获得奥斯卡最佳导演、最佳男主角、最佳服装设计提名的 肯尼思·布拉纳。


什么,没印象?那「哈利波特」里霍格沃茨黑魔法防御术课的老师,你们总该有印象了吧?




演员养眼,演技出众,还有真实的大场面,说实话,拍战争片的10个有8个都这么拍。


真正让我对这部片感兴趣的,是它的导演


—— 克里斯托弗·诺兰。




这个导演的片子,一向相当于 智商测试机。


「盗梦空间」、「记忆碎片」、「致命魔术」……这些当年看得我脑袋都要烧糊了的片,全是他拍的。



有位豆友是这么说的:


建议影院应该专门开一个诺兰厅,大家跪着看。




不是崇洋媚外,而是诺兰的片,确实智商碾压相当厉害。


同样的题材,别的导演你看看他以往的路子,大概可以猜出个大概,比如十点君之前介绍过的「血战钢锯岭」的导演 梅尔·吉布森。


这位导演一向就是以真实暴力著称,尤其是在战争这种暴力的最高级形式上。


在看之前你就能大致猜到,这片绝对是血浆不要钱一样的用。




但诺兰的电影, 你永远猜不到他下一步怎么玩。


「布达佩斯大饭店」的导演韦斯·安德森曾这么评价诺兰:


“我非常享受看克里斯托弗诺兰的电影,在看他的电影时我会回到一个普通观众的状态,他总是会让我惊叹:哇哦,这家伙真了不起!”


「十二猴子」的导演 特瑞·吉列姆对他的评价也不低。


克里斯托弗诺兰出色到令人难以置信,他有着不可思议的平衡能力,他对画面、镜头组接能量的理解绝对洞察入微。




诺兰的电影之所以烧脑,有一个最大的特点—— 他喜欢采用非线性叙事。


打乱时间线,将画面碎片化,再通过一定的方式拼接在一起。


就像是一幅被完全打乱的拼图,你必须拿到所有的碎片,才能完全拼合出他到底在讲什么。


这个猜谜和解谜的过程,恰恰就是看他的片子最有趣的地方。




当然,玩非线性叙事的导演咱们大天朝也不是没有。


比如前两天十点君刚介绍过的程耳导演的「罗曼蒂克消亡史」,就是典型的非线性叙事手法。


又比如宁浩导演的「疯狂的石头」。


都是国产片里非线性叙事玩得还不错的代表。




但要说烧脑和创意,还是诺兰更胜一筹。


先说个简单点的,以诺兰的处女作「追随」为例。


豆瓣评分9分。




现在看起来这个评分有点过高了。


但这部片成片于1998年,大家对非线性叙事还处于玩新鲜的阶段,诺兰的处女作就已经能对这种手法运用自如,也是挺厉害的了。


男主是个无所事事的屌丝,闲得无聊为了找点乐趣,他决定跟踪别人。


没有具体的目标,没有想得到什么,就是单纯地享受跟踪、躲藏的刺激感。




但在一次跟踪中,他被发现了。


正常人如果被跟踪,发现跟踪自己的人,要不就是报警,要不就把人暴揍一顿。


但没想到,屌丝虽然被发现了,但被他跟踪的那个男人并没有生气,反而招募他入伙。




原来,这个男人是个惯偷,专门趁房主不在家的时候,撬开别人的家门。


但这个男人,还不是个一般的小偷,他进入屋子之后总是喜欢查看房主的私人用品。


装着纪念物的盒子,房主人的内衣,耳环,相册, 他偷的不是财物,而是隐私。




屌丝很快被这种更刺激的方式打动,和男人结成一伙,不断进入别人家,窥伺他人的秘密。


但这就是要讲2个变态的故事吗?


并不是。




故事开始分线。


诺兰将一个故事分为了3条线,以屌丝的不同造型来进行区分,并且几条线之间,时间有先后。


长头发的屌丝,代表过去,通常和偷窥隐私的男人一起出现。




短发,西装革履的屌丝,代表现在。


这时候的屌丝已经摆脱了邋遢的形象,还在酒吧认识了一个金发女郎,并似乎正坠入爱河。




短发,但脸上带伤的屌丝,代表未来。


形容狼狈,似乎卷入了什么了不得的事情。




三条线的故事 独立发展 ,但在影片中 交错出现。


如果用大写的英文字母表示第一条线,小写的表示第二条线,数字表现第三条线,那么它们在电影中大致是这样出现的:


Aa1Bb2Cc3……




相当于你同时拿到了拼图的三个角,一起向中间拼合,大量的细节和疑点开始在你面前展开。


屌丝为什么剪掉了头发?屌丝的脸是怎么受的伤?金发女郎的加入对整个故事有什么影响?


……




这3条线在发展中渐渐统一,上一条线的疑点,在下一条线中可能会得到答案。


当3条线渐渐发展成一条,打开了全知视角,你才发现,整个事件原来是一个 连环计中计。




你以为男人邀请屌丝入伙只是想找一个志同道合的小伙伴?


你以为金发女郎与屌丝的相遇只是个意外?


你以为男人和金发女郎之间根本没有关联?


全错。







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