何新论画：中国水墨表现主义的黑色传统

何新：中国水墨写意表现主义的黑色传统

表现主义对于中国绘画传统并非陌生。写意者，即西语表现expression也，其实中国的水墨大写意就是表现主义。

宋元水墨绘画中以米芾为代表异军突起的所谓大写意派文人绘画，注重游戏笔墨，而忽略形色；主旨就是要通过笔墨表现的抽象艺术，追求主观境界的个性表现，从而形成了传统写意水墨画特有的黑色主义传统。

米芾水墨云山图

苏东坡鄙视宋代写实派的宫廷院体绘画，提出：“绘画以形似，见与儿童邻”。

自明末疯狂天才徐渭以来，包括八大山人和石涛，扬州八怪，吴昌硕以及齐白石，都强烈注重“我画我法”，鄙弃院派行画和界画的艺术主流以及形式主义（如四王一派）。主张不画眼中之境而画心中所造之境。晚期失明后的黄宾虹，对山水画面以水墨方法彻底解构，取法西方现代派的野兽主义而进行具有强烈表现主义色彩的再造。

［野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分。野兽派绘画特别注意线和色彩的表现力﹑不受任何程序束縳。黄宾虹晚年研究过野兽派。］

作为近代写意文人画的大师，他们其实都是具有中国特色的表现主义艺术家。

中国水墨写意表现主义的黑色传统：

徐渭：墨荷

八大山人：鸟

黄宾虹：墨山

齐白石：墨虾