在霸屏的“大女主戏”里， 我们“逼死”了真正敢于反抗的女性

时下流传一个概念，叫“大女主戏”，凸显出女性在剧中的分量。然而女主在剧中大多也不过是男权社会下，依靠男人步步高升的边缘角色。我们看得热闹，站队女主，却对那些闹腾的，敢爱敢恨的配角表示不屑、憎恨。这之中当然有影视剧刻意引导的原因，但我们是不是下意识讨厌那些有个性、自立的角色呢？这还有待商榷。

在《那年花开月正圆》里，原本靠坑蒙拐骗混江湖的周莹，被吴聘感化后，开始了温良谦恭俭。她被吴家人一次次误会，却都没有愤然出走，没有使用歪门邪道，而是一次次辩解，一次次做好人。到最后，她成为了一位让大家服气的和善女人。

《那年花开月正圆》中的周莹和吴聘。（网络图）

无独有偶，在前不久热播的《我的前半生》中，女主角罗子君原本蛮不讲理，从头到脚都散发着好闹腾的气息，可在经历了离婚变故，独自闯荡职场时，她已然温和有礼，连谈吐都变得文雅许多。

她们都是女性自立自强的典范，可她们的自立自强仍需要借助温顺的外壳。而这个现象，并非个例。

时下流传一个概念，叫“大女主戏”，这个大字，凸显出女性在剧中的分量。但如果细究起来，“大女主戏”里，气质温顺的女人往往更容易笑到最后。准确的说，如果一个女人长着和气的外表，操持温柔和气的腔调，又得到三两贵族男人的保驾护航，她很可能成为笑到最后的女人。而那些个性强烈，真正特立独行的女子，在这个框架中反而难以活到最后。

大女主们大约可分两类：

第一类，本性即温和良善，只是不幸遭受奸人所害，开局蹉跎。但凭借不闹腾的性格和一副花容月貌，最终实现幸福结局；

第二类，女主本来不符合主流价值和审美，性格鲜明，自我叛逆，从事低级行业，在社会摸爬滚打，但遇到了一个或多个好男人，进入了一个上流人的体制，随之被改造成端庄大气、岁月静好的女人。

前者如《大唐荣耀》《锦绣未央》《思美人》《如懿传》，后者如《那年花开月正圆》《我的前半生》等。

《我的前半生》电视剧里，马伊琍饰演罗子君。（网络图）

如今，“大女主戏”非常火。仅仅2017年下半年，不完全统计，就有十七部大女主戏登上屏幕。这些剧多改编自网络小说，对皇权社会里的后宫故事或女性奋斗传记进行再创作。以TVB名作《金枝欲孽》和郑晓龙作品《甄嬛传》为标志，“大女主戏”席卷市场，部部都握有非常坚挺的收视数据。

根据网络小说中的大IP改编，邀请一线女星搭档流量小生，大女主戏的流行是市场的选择。市场欢迎大女主戏，所以哪怕它遭受质疑，也如雨后春笋，齐齐冒头。在市场的逻辑里，受众喜欢什么，作者拍什么，作品要符合受众的审美层次，迎合受众的价值观。这些倾向，映照出受众内心深处的观念——“女要温顺会顾家”、“奋斗可以，但不要僭越父权社会的法则”等。

顺从于市场逻辑的大女主戏对固有性别成见的展示，如果我们不加察觉，全盘接受，性别成见就会越来越深，植入受众观念深处，受众却不自知。

那么，部分大女主戏到底是如何展示性别成见的呢？