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全文刊发在即将于4月初上市的《青春电影手册——影史100佳青春片》一书，未经许可请勿转载
青春是一本书
内容由我自己书写
《青年电影手册》主编程青松对话董子健
我哪知道演戏是怎么回事啊
程青松：你爸爸是京剧演员，很早就开始拍电影，演过大导演张彻的电影。小时候，他有带你去过剧组吗？
董子健：我从小的记忆就是我爸的影迷给我爸写的信，当时家里的信箱都塞不下。一大厚沓的信全是写给董志华的，而且都是手写的。
李冰冰怀里的胖小砸就是董子健
程青松：现在没有这个景观了，微信时代。
董子健：我从小接触电影，看电影比较多。18岁之前都没怎么进过片场。我印象深的进片场，一次是周星驰的《功夫》，一次是《长恨歌》，是跟我妈去探班，其他的并没有太深的印象。
还记得在《功夫》中饰演五郎八卦棍的油炸鬼吗？没错，他就是董子健的爸爸——董志华
《功夫》
程青松：并没有想过自己会进电影圈？
董子健：父母觉得电影圈太累了，希望我去学我自己也想学的国际政治、哲学、宗教学。就是在拍《青春派》的时候也没觉得拍电影有多好玩儿。
程青松：为什么会出现《青春派》这样的一个机缘？是妈妈帮你找到的，还是导演刘杰想做一个电影看上你了？
董子健：还真不是。当时刘杰导演要做这个电影，然后花姐（王京花，董子健的母亲）就给他推荐演员，正好约在我健身房的旁边。当时我健完身就在另一桌坐着玩游戏，吃饭，后来刘杰走过来，问：“你多大？”我说我读高中。
程青松：他知道你是花姐的儿子？
董子健：我也不知道，我就坐隔壁桌，他就过来问了。我说我没想过要演戏，当时我正好想考美国的学校，我灵机一动—我拍个戏去美国考学校能加分。所以我说“好啊，可以啊”。后来晚上通电话，聊了有一个小时。他就问我：“你敢演男一号吗？”我说我不敢。他就找我去演男二号。
程青松：演男一号的同学？
董子健：就演一个富二代，然后影片去武汉筹备。武汉拍不了，因为在高考期间。
程青松：不能进校园。
董子健：只有周末才能去。我觉得这电影拍不了，就回北京了。回来我越想越觉得挺好玩儿，我就跟刘杰说：“要不你让我演男一号吧，反正你也找不着男一号，就让我演呗。”
程青松：那时候一直没找到男一号？
董子健：他想找非专业的演员。
《青春派》
程青松：刘杰做摄影的时候拍的好多电影都是非职业演员演的，比如《十七岁的单车》。
董子健：我说你就让我演呗，刘杰不说话了。我心想，如果我不演男一号就没多大意思了。刘杰就开始抓头。我说正好演一个北京孩子嘛，有什么不能演的。他就开始挑我的毛病，说你眼睛怎么样，耳朵怎么样，挑了好多。我说无所谓，你觉得OK就OK，不OK就不OK。后来他就说：“小董，这样，那你试试，我们拍，要是不行，随时把你换掉。但你也可以演富二代，也可以不演。”我说：“行啊，那就试试吧。”其实我心里挺紧张的。
程青松：你有做过什么准备没有，演男一号？
董子健：没有，我哪知道演戏是怎么回事啊。
程青松：但是总要站到摄影机前面去啊。
董子健：在武汉筹备的时候，是选演员的阶段。我想看看自己到底是不是对电影感兴趣，或者我对哪个职业感兴趣—导演、编剧、剪辑，甚至对场记感兴趣呢，我也不知道，所以我想去看看，早去早接触嘛。去了就跟一些演员搭戏，我有时也会拿着DV问他们“你多大了？叫什么？”之类的。
程青松：帮他们选演员。
董子健：对，挺好玩的，也没有经过什么专业的训练，当时就两个副导演带我们去演演小品，说来了几个选上的，来试试戏，搭搭戏。我是那种即兴能力特别强的，你让我演什么我就演什么，就觉得演得挺好玩的，挺开心的。导演说：“小董，你把这个人逼急，让他有想打你的冲动。”我说好啊，然后几分钟就把他们给逼急了。
程青松：这个天分从哪里来的？
董子健：我也不知道。
程青松：小时候也这样吗？
董子健：可能因为我比较欠吧，把人逼急还不容易？说点儿话，然后做点动作就给人逼急了，其实也没有什么专业的训练。
程青松：但我觉得还是一个机缘吧，你跟导演刘杰本人的路子对。
董子健：正好对路子。
《青春派》
程青松：他拍《马背上的法庭》，用的也是非职业演员。
董子健：《青春派》是没有剧本的，导演说：“小董，这场戏是你，要跟他打小报告，或者怎么样，你自己想台词去，你先来一遍，不错，就这么演吧。”
程青松：其他人物的词也得自己编？
董子健：对，大家都是自己写，导演跟你一起写。
程青松：电影后来还是开拍了。
董子健：在武汉筹备了两个月，停了，然后在北京筹备了一个半月，电影拍了三个月。基本上这一年的时间都在拍戏。
程青松：这也算是你的电影课，挺好的。你的表演跟那些电影学院、中戏毕业出来的学生表演不太一样，真实，有一种质朴或者所谓的原生态。你也拿了电影频道的奖，《青春派》是不是给你带来了更多的电影机会？
董子健：《青春派》带来的一些电影机会我都没去，拍完我就去美国上学了。到了第二年，片子上映的那一年其实也放弃了一些机会，当时也没有想过自己到底是不是要做这个行业，如果要做，在我没想明白的时候，我是做不了这个事的。刚开始我在美国，不管是写论文，交作文，交报告，我发现都是跟电影有关。
《青春派》
程青松：那在美国的时候学的什么？
董子健：前半年去交流项目，学语言，后来学了很多的理论，然后说你来上学，我说我要考电影学院。他说没事，你可以大一在这儿上，再转学嘛，我说好。当时我有个条件，我不知道我要学什么，我想要学很多学科，他说没问题。然后就选的宗教学、国际政治、哲学。发现写宗教学论文的时候，我在写电影中的宗教符号，或者说写国际政治的时候在说电影中的政治色彩，就是说每个电影都不可避免地包含了一种政治色彩。当时阅片量也是每天看两三个片，我的室友都觉得我是一个怪人。美国人都打橄榄球。
程青松：他们比较爱户外运动。
董子健：对，我就一直在那儿看电影，他们就觉得我是一个宅男，当然我也去跟他们打球。我觉得可以试试做这行，也想明白了，不是单纯做演员。
这个片子千万别上
程青松：所有的电影都是这样，它得到的反馈或回应总是要晚一年、两年，甚至三年都有。
董子健：确实是，第二年回来看初剪的时候，我觉得完了完了，这个片子千万别上，太难看了。因为当时还只是顺剪而已，我说怎么拍了这么个片子，我就暗地里想电影千万别上，谁也别知道。后来上映得到一些人的肯定，其实才慢慢对电影有了兴趣，也是从别人的肯定中得到了这个兴趣。
程青松：初剪是哪方面不满意？
董子健：就是不好看，我也不懂嘛，没有声音，其实也没剪，只是顺了一遍。
程青松：就是毛片，没有效果，什么都没有。
董子健：后来我在看我之前演的片子初剪的时候，我就会开始看看镜头量够不够，每场戏够不够满，有没有更多的剪辑余地，还有没有别的东西我们可以做剪辑。剪辑其实就是做这个。
程青松：其实剪辑是第三度创作，编剧是第一度，导演是第二度。
董子健：可以重新结构故事，什么都可以做。我也是通过这个慢慢了解电影，就从美国回来了。我问了江老板（江志强），还有陈可辛导演，他们跟我说，先学表演。江老板说李安也是学表演出身的。第50届金马奖的时候见过李安导演，在After Party上，李安导演抓着我聊了好多，他说这次没得奖特别好，因为年轻人成功不要太早。
左起：董子健、李安、贾樟柯、张阳
程青松：你成功得很早啊，哈哈……
董子健：李安导演是第50届的评委，第52届他也来了，看了我《德兰》的一些片段。李安导演说我有成长，但是先跟我说一些问题，说得太在点上了，说我有什么问题，需要怎么去改变。
程青松：他说的什么问题？还记得住其中一两个吗？
董子健：其中有一个说到—演员演戏不要演。小董你现在会演戏了，但是会演戏这个事，是40岁、50岁再想的。你一定要永远记住第一次来片场的时候。
《德兰》
程青松：李安真的是很懂人，懂得表演。
董子健：我去年连续拍了六个片子，加一个短片，这之中我从来没有回头看过任何一个片子。今年静下来了，看到这些片子的时候我完全看到了我所有的问题，但我没有办法表达出来是什么问题。李安导演只说了几句话，就点出了我的问题所在。
程青松：《德兰》是你的第二部戏。导演刘杰拍了《青春派》又继续找你，一定是非常认同你在第一部的合作方式吧。拍《德兰》的时候你多大？
董子健：就是前年，20岁，刚刚从美国回来。导演在做造型的时候，说怎么做出那种人物的感觉，拍戏的地方洗澡很困难，剧中的那个年代，洗澡更困难。我说那就别洗了，他说行，能忍受就别洗。
程青松：这其实是一种专业精神。
董子健：我觉得其实就是喜不喜欢这件事，你喜不喜欢电影，你要喜欢可以付出一切。如果不喜欢才会找各种理由，说这个不行，那个不行。就看自己的心在不在。
凭借《德兰》，董子健入围第52届金马奖最佳男主角
恋爱就是相互温暖
程青松：《山河故人》是贾樟柯直接找的你还是副导演找的你？
董子健：贾导找的花姐。贾导说他有一次做评委，看了《青春派》。
程青松：其实演员演每个片子都很重要，你用心的，或者是说你自然呈现的，就会有人看到的。你做得不对、不到位，也会被人看到。
董子健：贾导说我是他整个片子见的第一个演员，除赵涛之外。而在见贾导之前，我刚刚重看了《站台》，突然贾导就打电话说见一面吧。
程青松：很神啊。《山河故人》你拍了多久？
董子健：一个多月。
程青松：你的戏全部是在澳洲对吗？
董子健：借了一点深圳的内景，上课。
程青松：上中文课那场戏？
董子健：当时好像澳洲的景不行。
程青松：你怎样去跟一个比你年纪大的女演员搭戏？还要放一点情感的东西进去，是用你以前的恋爱经验？还是就是跟长辈的情感？
董子健：对我来说，我并没有去想年龄差或者怎么样，我觉得就是谈恋爱。大家有时候想复杂了，很多人都问我说什么姐弟恋、母子恋，这个恋、那个恋。我说这些恋不是恋爱吗？那就是恋爱嘛，爱情很简单的，不需要用很特别的方式去解读。
《山河故人》：张艾嘉、董子健上演忘年恋
程青松：他遇到了她，她遇到了他。
董子健：一个寂寞的女人和一个寂寞的男孩，恋爱就是相互温暖，两个人可以相互温暖，其实很简单。
程青松：但电影就是这样，观众会有不同的解读，每个人的情感经验不一样。
董子健：这就是电影的成功之处。它越成功，就有越多的人去解读。
程青松：你谈过很多恋爱了吧？（笑）
董子健：很多次啦。
程青松：为什么没有报道出来过，保护得那么好。
董子健：因为不够火嘛。
程青松：我觉得还是你们保护得比较好。
董子健：我觉得不是，我是绝对不藏着掖着的。
摄影：于聪
我可能十年后会拍一个青春片
程青松：回到青春片主题，你看得多吗？
董子健：青春类型很多嘛。现在大家对青春片的理解可能也不一样。
程青松：我们的青春片题材比较窄。
董子健：对，青春片按理来说应该是讲成长、讲情感，而不是像什么堕胎、三角恋啊，非常模式化，我觉得并不是这样，青春可以有很多读解的方式。
程青松：而且每个人的青春都不一样。
董子健：现在太大同小异了。哪个青春片商业上成功了，大家都用这些元素去写剧本，而不是说我从心里就想写一个青春的故事，这是一个问题所在。
程青松：对，你看《阳光灿烂的日子》，就是讲了一个少年的单恋。
董子健：《阳光灿烂的日子》是一个超越时代的电影，在个性很模糊的时代，拍出那种对性的渴望，那种感觉。
《阳光灿烂的日子》
程青松：你看像伯格曼的、特吕弗、大岛渚、杨德昌、侯孝贤，几乎每个大导演都拍过青春期的东西。
董子健：我觉得我可能十年后真的会拍一个青春片。
《六弄咖啡馆》
《青年电影手册》第七辑集结18位青春影评人
描述影史上最动人的100部青春片
程青松主编
徐静蕾题写书名
导演王小帅 岩井俊二 封面领衔
90后演员代表 春夏 董子健 青春对话
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