和电影生活在一起第319天
2017年10月17日星期二
片名：迷离劫 Irma Vep (1996)，阿萨亚斯
南京，家
《迷离劫》的开片把我们带入一间剧组的办公室里，手持摄影呈现一种逼真的现实感，现场非常繁忙，制片、副导演、道具、服装，这些职位的工作人员每一个都很焦躁不安，相互埋怨，看不出对即将开拍的新片有任何的信心和热情。
就在混乱和焦虑的气氛当中，张曼玉就忽然出现在那里。她刚被人从机场接来，装束随意、没有化妆，她也不懂法语，站在人来人往的地方，是一个不合时宜的外来者。所有人对她很客气，但是能看出来，没人真的当她一回事。
张曼玉在《迷离劫》中扮演她自己，一个从香港来的女演员张曼玉，被导演维达尔看中成为新片《伊尔玛·薇普》（Irma Vep）的主演。维达尔由特吕弗的御用演员让-皮埃尔·利奥德扮演，这时已经明显呈现老态，在影片中他是一位过气的导演。
这部电影的导演是《电影手册》的影评人阿萨亚斯，当时刚过了40岁，已经有了几部电影的导演经验，也因此可以放手拍摄一部较为实验风格的作品。影片投入的资金非常之少，只拍了一个月，法国的评论界认为是讽刺当时本国电影业疲惫状态的作品。
在张曼玉见到了导演维达尔之后，我们看到了他播放的《东方三侠》（1993）的一个片段。这部奇幻武侠片由张曼玉和梅艳芳、杨紫琼主演，是我们那个年代都很熟悉的港片（杜琪峰导演）。所以第一次看《迷离劫》时觉得非常亲切。但是因为叙事的不连贯，当时看得莫名其妙，视为阿萨亚斯的败笔。
维达尔赞美张曼玉的身姿就像芭蕾舞者一样。我们也可以把这个赞美视为是真正的导演阿萨亚斯给予的。从《伊尔玛·薇普》的戏中戏，乃至《迷离劫》全片，镜头始终在捕捉张曼玉的深情。乔纳森·罗森鲍姆称她在片中：瑰丽和高贵。
在三月底，我写了一周香港电影，其中选择了关锦鹏最好的电影《阮玲玉》（day 118 女性的谜和美，看张曼玉已足够）。《阮玲玉》和《迷离劫》的相似之处是张曼玉扮演的是过去的女演员形象。当时读到了罗森鲍姆为《迷离劫》写的评论：“主体并非是电影而是演员的身体，它的素材不是图像而是张曼玉本人。”于是，又重新想要重看一遍这部电影。
我是在“虹膜”公众号上读到这篇文章（译者：殇宙岚），译者按中写到：据说张曼玉当时处于一种接近游魂的状态，对送到手中的所有剧本都不满意，因为全是在重复之前的角色。这时候阿萨亚斯的说辞显得极具诱惑力：“你到巴黎来六个礼拜，和一批完全不认识，但非常专业的人工作。”
重看《迷离劫》就会发现，阿萨亚斯深知张曼玉内心困境（或者二人有过颇深交流），所以片中会出现，张曼玉对她的香港女明星身份的厌倦之情，显然对成龙、吴宇森之类的动作片她已失去了演出的兴趣。面对自负和挑衅的法国记者，为过气导演维达尔的知识分子电影大声辩护。而那位法国记者称这种艺术片为“肚脐电影”，意即：只是拍给自己和小圈子看的。
罗森鲍姆认为：《迷离劫》对世界的抽象概括和对电影制作的深入探究触动了我们所有人。
这部电影的名字（也就是片中片）“伊尔玛·薇普”（Irma Vep），来自法国导演路易·弗亚德1916年拍摄的默片《吸血鬼》（Vampire）里的女飞贼的名字，只是将字母打乱。这个人物堪称“默片史上最处乱不惊和最执迷不悟的蛇蝎美人”。主演摩西多拉（Musidora）有着丰满的身材和迷人的姿态。
张曼玉进组之后，第一件事就是由女服装师佐伊领着，来到了情趣用品店，为她试穿一件紧身皮衣。佐伊私下觉得，张曼玉因此产生了“兴奋”。佐伊在一次派对上对好友说，很想睡她。于是好友私下里去询问张曼玉的性向。
整部影片始终弥漫着一种情欲。但这种情欲有着很大的不确定性，稀薄又无处不在。按照罗森鲍姆的说法，“像电流一般穿透而过，不仅慢慢淤积着一种败坏的氛围，也污损着除了张曼玉以外的所有其他角色们。”谣言、谎言、流言，恶意地散播在剧组之中，使得每个人都显得很“孤独和离群”。
其中最“孤独和离群”的仍然是张曼玉本人。影片中最动人的镜头都来自她腼腆而淡漠的深情，似乎很努力但总是格格不入。在我所见过的张曼玉所出演的电影中，似乎没什么比《迷离劫》中的巴黎夜色能衬托她的面容了。她坐在佐伊的小摩托车后座（俗称“小绵羊”），抒情的流行歌曲在巴黎的夜风中响起，整个世界顿时变得充满温情。
再一次是佐伊带着张曼玉在夜里坐出租车来到一个神秘的派对外面，估计是充满了性和毒品的地方，事先被同事警告过的张曼玉委婉拒绝了佐伊的邀请。她的神色在巴黎夜色中，再次显得那样疏离，令人心疼。
最美的、也最离奇的一幕，仍然发生在夜晚：“穿着紧身衣的张曼玉在一连串的踱步犹豫后，于午夜时分从她宾馆的房间里出来。她跟随者一位侍女溜进了另一间房间，那里有一名赤身裸体的美国女人在和她的丈夫（或是情人）通电话，烦躁地抱怨着她的无聊和格格不入。……张曼玉在偷了这个女人的珠宝之后就飞身上屋顶逃入了雨夜。她检查了一下珠宝的真伪，然后爬上高处，将珠宝扔过了栅栏。”（罗森鲍姆）
这一幕发生之前，伴随着动感的音乐，张曼玉在床上翻滚，百无聊赖的样子，但她穿着紧身衣，让人难以分辨是在戏中戏内、还是戏外。接着跟拍她蹑手蹑脚地进入裸体女人的房间偷盗，有着某种性刺激的意味，这又让人分不清这是不是梦境。摄影机追踪着她的身姿，既风情又无邪。
《迷离劫》中的导演维达尔这个角色反而没有太多存在感，只是一个倔强的老艺术家的样子，他所有的创作理念似乎就在于——让张曼玉这个中国女生出现在摄影机镜头前。最终，维达尔将自己这部翻拍之作，剪辑成了地下实验电影风格，音乐是工业噪音，影片在虚无感和挑衅中结束。
阿萨亚斯在影片中看似是电影史的注解、同时奚落电影业的同行。但阿萨亚斯更在意的，是以张曼玉这个外来者的视角和行动，来将现实与幻觉糅杂在一起。电影本来就像是一次灵魂出窍。张曼玉夜游巴黎时，一如我们出神的片刻，疏离，也是一个谜。
第46周 新浪潮余波
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迷离劫 Irma Vep (1996)，阿萨亚斯
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卫西谛照常生活 · 微信号：iweixidi
【2016.12.3 - 2017.12.2】
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