这部《晴雅集》的预告片，能看到影片的特效与画面非常有诚意，制作上确实下了大本钱。
虽然只是短短几分钟预告片花，太多元素一闪而过，也能看到不论是宫殿楼阁，还是人物服饰造型，都完全符合一部古风玄幻大片的配置，视觉效果质感十足。
索性放慢镜头后，可以发现，每一帧镜头都极具写意，描绘得精美如画，甚至可以截取下来当壁纸，从人物的服道化具，到建筑的对称构图，各种场景框架的布置，包括整体的色彩运用，在「考据还原古代」和「突出玄幻风格」这两个要素之间，做到了很好的平衡。
一查影片的制作班底，果然，正是《妖猫传》的美术总监
屠楠
先生操刀，难怪是美奂美伦的画风如出一辙。
《晴雅集》是
梦枕貘
先生的名著《阴阳师》改编而成，也是作者在中国改编上映的第二个ip，第一个正是2017年上映的《妖猫传》。
影片《妖猫传》在剧情设置上虽然存在一定争议，但在画面设计上，确实是公认的教科书水准，达到了近年来古装影片的巅峰，很多布景称为巧夺天工的工艺品，亦不为过。
凭借此片，也让屠楠一鸣惊人，拿下了金鸡奖与亚洲电影大奖的最佳美术奖。而同一作者、同一玄幻类型的新片请他担纲美工，正是顺理成章。
如果说上部《妖猫传》，屠楠先生写尽了锦天绣地波澜壮阔、九殿华彩万国衣冠的大唐气相，
那么本作《晴雅集》，他确实将原著《阴阳师》的特有相关元素，都巧妙地引入电影画面中，
数分钟片花犹如惊鸿一瞥，各类画面元素和原著契合度极高，整体上华丽而不虚浮，写意兼有空灵、贵气不失精致，
并在百魅觉醒，妖临天都的故事背景下，通过精美的影象，流畅的剪辑，舒适的配乐，营造出诡谲惊悚的观感，迅速让观众入戏。
原著的祸蛇，是一个食用人鱼肉后不老不死，已经存活了三百年的黑衣女子身上的积秽，每隔三十年，便化为妖物，要请阴阳师用特殊仪式将其逼出体内，然后斩杀，使之不再为祸世间。
而这名女子，还和男主角“阴阳师晴明”有过一段情愫。
而本片中的祸蛇，已经被镇压三百余年，即将觉醒，晴明承师命前往天都城，封印此妖物，此地已是式神集结，众法师齐聚于此，
神秘而精通权谋的“长平公主”，疑似妖物寄居其身， 皇帝陛下昏睡不醒，重重危机下，潜藏惊天阴谋。
祸蛇恃强，欲摆脱封印，为祸人间……
片花展示的祸蛇与主角一方的最终决战，更能感到紧张压迫，壮丽绚烂，每一帧每一秒都在燃烧经费。
同时，屠楠又保持了该细致处精雕万琢，该简洁处大气磅礴的个人风格，不愧是当今华语影坛，审美观第一流的美工巨匠的全新力作。
上世纪60年代起，面对电视机大普及后、电视业的强有力冲击，好莱坞正是通过在电影特效上的精益求精，不断产出以视觉冲击和感官刺激取胜的各类特效大片，打造了流水线化的电影工业体系，
并以工业化流水线大生产，对手工业电影的绝对碾压优势，迅速横扫了全世界的影坛，对各国本土电影进行无情的降维打击，迅速抢占了各国电影市场的主要份额，源源不断收割票房至今。
而基本无法实拍、完全依赖特效制作的科幻大片和玄幻大片，更是电影工业化皇冠上的明珠，只有相关电影科技达到相当高度，舍得大量挥霍资金去构建虚构画面，才能产出最优秀的特效大片。
因此，如《晴雅集》此类电影的美术总监，重要性与决定意义在很大程度上并不亚于编剧和导演，
他的任务就是让编导的想法在画面上变为现实，让天马行空的想象力插上翅膀，以幻为真，从视觉上赋予其最大程度的真实感和生命力，让各种虚幻元素都变得栩栩如生、完全以假乱真地呈现在观众面前。
对一个电影人来说，让电影技术成就人类无尽幻想，在梦幻世界中，随心所欲，无所不能，这确实是极浪漫的事。
而从《妖猫传》到这部《晴雅集》，甚至去对比《捉妖记》系列、《狄仁杰》系列等同类古装玄幻电影，
可以看到短短几年时间，中国的电影工业确实在飞速进步，这种程度的最新结晶和展映成果，有资格让人无限乐观：
在昔日好莱坞通过《阿凡达》和《指环王》让世人一次次震撼和惊叹后，
