今天的次条来自我们更文不怎么勤快但很有质量的号：
潮水纪
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潮水纪的主理人“水水”绰号小咪蒙，是一个有才华又有态度的女子，除了更文频率以外，我对她非常满意，可关注。
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高晓松最近有一篇文被朋友圈刷屏《我主要教育女儿心安理得的混日子》。内容是这样的：
他之前还说，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。
我偶像说什么都是对的，
因为他拥有选择权。
他有权力选择冲破世俗挂碍向着理想而生，
也有权力选择陷入红尘，站在世故的塔尖享受高空的风景。
出世和入世，自己说了算。
这个维度的选择权，是可以世袭的。
所以他的女儿可以选择成为一个有趣而‘无用’的人，也注定一生不需要为房子车子年薪这些无趣的生活成本和成功标签付出任何妥协，可以毫无束缚专注灵魂，去追逐自己的诗和远方。
而大多数普通人拥有的选择权是什么？
是委身在北上广深逼仄的出租房，每天挤3小时地铁艰辛的向上游挣扎，
还是去大理开个不赚钱的客栈穷的要命还要在朋友圈假装云淡风轻？
违背本能的努力，几乎成为改写生命格局的唯一选项。
否则所谓选择权，也不过是从一种困苦，到另一种困苦。
只是风格不同。
自由从来就不是一种心性，而是一种权力。
权力意味着金钱，地位，资本，
权力永远只可能存在于金字塔的高处。
占有的资源越多，自由的边界越宽广。
身在沟渠仰望星空是情怀，
但情怀解决不了沟渠的现实，只有击穿现实的能量才能够解决困境。
follow the heart不是口号，而是最接近人类终极梦想的行为模式，
意味着你有足够的能量去对抗这个混蛋的世界，凌驾它的规则，甚至制定规则。
实现的成本极高，概率极低，
只有少量的成功者和天才能够做到。
2
矮大紧发迹于马东 蔡康永罗胖共存的年代，
他足够有趣，优秀，但不绝对稀有。
而在90年代，那个高晓松自己定义的“白衣飘飘”的年代，市面上所有好听的民谣几乎都是他一个人写的。
在音乐领域，他是不世出的天才。
如果说大陆有什么人对得起音乐教父这类影响力的标签，我觉得应该是高晓松。
不夸张的讲，他以一人的才情魄力，推动了整个大陆音乐产业的前行，那时大陆的唱片总销量有一半和他直接相关。
没有他就不会有朴树叶蓓小柯老狼，不会有麦田音乐，不会有那个短暂而灿烂的流行音乐盛世。
这么牛逼的人，做了那么多牛逼的事。
是靠情怀吗？
青春的忧伤，脆弱，矫情，纯真，那些细碎的感受，在十几岁的年纪，大片大片，满地滚落的都是，论斤称。
对于个体记忆而言，也许珍贵，
可是，你必须承认这些情怀本身，并有什么了不起的啊。
而能把风花雪月的感受以一种得体、迷人的方式向外输出，被世界感同身受，
才是普通人和杰出者的界限。
你笑全世界陪你笑，你哭全世界陪你哭。
他写自己的青春，一代人把那当作自己的青春。
要达成这种意义上的情感共识，
只能靠才华。
才华才是稀缺品。
背后是超出常人的天赋，是读过很多本书，是刻苦的写过几十万字。
是在无数个不眠的夜里，弹坏过很多把吉他。
把这一切可清晰量化的成就，归源于‘情怀“这种价值标准模糊的概念，
是不公平的。
怎么可以对别人的成功，这么轻描淡写啊。
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