只要你对网络文学稍有了解，月关的名字就一定不会陌生。作为网络文学历史类小说第一人，月关的处女作《回到明朝当王爷》横扫网络，斩获多项大奖，其作品《夜天子》《醉枕江山》《锦衣夜行》《步步生莲》《大争之世》等，网络累计点击量过亿，其中《夜天子》的全网点击量超过两千万次，拥有极为深厚的粉丝基础。
月关作品的超高热度绝非偶然。《夜天子》承继一系列前作的优异成绩，在起点中文网连载时，长期占据历史类网络文学榜首，并被国家新闻出版广电总局评为2017年18部最具影视改编潜力的优秀网文IP之一。如今，潜力正在转化为现实。
由东仑传媒制作出品，长江文化、尚辉传媒、乾道基金、天瑞影业、荣麦传媒联合出品，原著作者月关亲自参与编剧，陈皓威执导，徐海乔、宋祖儿等主演的电视剧《夜天子》项目已酝酿成熟，开机在即，叶小天、夏莹莹将在强大制作团队的护持下，从书本走向荧屏，展开他们的热血征程。
问：您想通过《夜天子》小说为大家呈现一个怎样的故事？想要给大家传达什么样的价值观和世界观？根据书粉的反馈，您觉得达到您的预期了吗？
月关：我的作品，每一部落笔的焦点都不同，比如《回到明朝当王爷》是主要写情感——兄弟情、男女情，以及为武宗正德正名。《锦衣夜行》主要是写事件，《醉枕江山》则更偏向于大唐英雄群像志。
而《夜天子》跟它们都不同，书写的焦点就集中在一个人身上，塑造叶小天这个小人物，故事格局也摒弃了围绕着帝王将相、后宫前朝的惯见手法。叶小天所处的环境与我的其他历史作品、或其他作家的历史作品大不相同。这是一个官场上的江湖故事，一个江湖风的官场故事，背景、人设、事件，都迥异于其他作品，可以说是横跨了黑白两道。同时它具备了诸多类型元素，我希望它好看但绝不轻佻，轻松却又不失历史的质感。
叶小天是一个小人物，是一个更接近观众、更接地气的人物，他有普通人的喜怒哀乐，也有着自己的人生信念和底限，所以能冲冠一怒，为民请命，做出许多燃到爆的大事。
对我来说，创作《夜天子》是一次超越，不仅是不再玩穿越梗，也不再绕着帝王将相打转转，在充斥阅读市场的皇上王爷、娘娘贵妃之间，《夜天子》是一道来自黔东葫岭儿上的清流。
问：作为“网络历史小说第一人”，您的作品大多是架空题材，但《夜天子》这本书里面并没有穿越架空的元素在，那您认为架空的是什么？或者说哪个层面“架空”了？对于您的忠实穿越书迷来说，这部戏的亮点在哪里？
月关：其实穿越架空是一种很讨巧的写法。穿越文容易开金手指，架空文不用考据太多历史常识。然而，穿越的故事多了，就滥俗了，而且一旦穿越，读者就会期待你如何篡改历史，关注你能挖掘出什么新的桥段来，而只会将一半的兴趣放在主角身上，这无疑削弱了主角对故事的影响力。而大改历史的合理手段，也不过就那么几种，值得或者说让读者认同，认为应该去改变的历史朝代也不过就那么几个，所以现在穿越文泛滥，同一个副本被反复的刷就没意思了，随着读者对套路的麻木，网络历史文的空间也越走越窄了。
架空文则可以把好多时代的官制、文化、事件，糅合在一个时空下，稍做修改就可以演绎成一个虚构的历史朝代。现在所说的半架空文，其实是在真实历史背景下，虚构一个主角。这实际上也不能算是架空文了，它就是历史传奇小说。所以，我在一个历史朝代，局部地架空——架空了主角所处的小环境，而不是整个时代。这样，既保持了真实背景历史文接地气、容易代入的特点，又避免了穿越的俗套。
问：有些人认为，一个好的小说IP，在被改编成影视剧之后，故事都会有折损，您是怎么看待这个问题的？
月关：小说IP在小说领域，它已经是成品了，成败已有定论。但是把它拿到影视领域，原本已是成品的小说，就成了一块“原材料”，好的小说只是好剧的一个基础，好的小说改编成好的剧本，仍然只是影视这道大餐的一道食材，仍然需要经过包括导演、演员、整个影视制作团队的反复打磨和演员的精彩演绎才能精炼成器。
在这个过程中，一部成功的小说只是提供了一块丰沃的土壤，一部好的剧本，只是提供了一道主食材，火候、佐料、烹饪手法等等如果有任何一道程序弄砸了，都将影响最终呈现出来的效果。因此，许多小说在改编影视过程中难免会产生损耗，但是在剧本之后各个阶段做的好的，其实也有给原著加分的一些影视作品出现。
问：通常从小说改编成影视剧，原著粉会有一个心理预期，这次，作为《夜天子》小说的原作者，您亲自操刀参与剧本创作，会怎样解决这个问题呢？跟非原著作者参与的改编影视剧比起来，您觉得原著作者参与改编会有哪些优势？
月关：对原著内容的充分了解和细节点把控，应该可以说是原著作者参与改编的最大优势。《夜天子》是我从作者迈向编剧的第一部作品，自始至终，我都带着创作原著时的经验，和主创团队们进行着深入的沟通，从初期与版权运营方宏宇天润的共同商讨，到后期与制作方东仑传媒的充分交流，希望能够在《夜天子》的改编过程中将这个优势发挥到极致。剧版的内容将力求在尽可能保有小说内核和精彩情节的前提下，进行利于影视呈现的改编创作。
问：您亲参编剧，觉得剧本创作跟小说创作有什么不同？在《夜天子》小说改编成剧本的过程中，您有没有遇到小说创作中不会出现的问题？
月关：很多人会强调剧本创作和小说创作的不同。我在参与剧本的改编创作中也的确发现两者的文体、格式、创作思路与方法确实有着较大不同。过程总体是很顺利的，毕竟我在小说创作中就很注重情节、人物、画面感。先期多少会有一点点不适应期，不过合作伙伴和团队成员都非常棒，大家的齐心让每一个问题都迎刃而解。我在与其他作家讨论剧本时也发现，在小说创作中擅长描写人物，设计情节以及文字画面感强的人，在参与剧本创作时都能很快进入状态。
问： 如何处理将《夜天子》从小说文本改编成影视剧本，在改编剧本上与原作相比做了哪些变化？会不会做一些迎合电视剧观众的改动？
月关：因为是第一次写剧本，我的态度是非常认真严谨的，经常与制片人、导演、编剧团队一起深入探讨、沟通。大块如风格，小点到细节，都给了我很多帮助和建议，制作方也会提出一些制作层面的见解，比如如何使剧本的节奏更加紧凑，整体趋向上更符合影视剧的表现特点等等，毕竟小说读者与影视剧观众是两类不同的受众群体。
问：《夜天子》的故事主要发生在云贵的少数民族地区，您在描写少数民族的时候会进行实地考察来为创作做功课吗？
月关：累于日常作业的繁重，很遗憾没有亲身前往实地。不过如今声像视频资料那么丰富发达，不同于以前不直接接触、亲眼见到，就无法传神描述的时代了。感谢网络时代资讯爆炸的便利吧，通过资料搜集，是可以做到实地考察所需的效果的。我写《锦衣夜行》第一篇《杀青州》时，曾有山东青州的读者惊讶地问我是否在当地生活过，因为我写的许多地方、建筑、老习俗，他作为当地人都不太知道，但打听之后，发现确如我之所写。尽可能详尽的资料收集和深入的背景了解，是在创作过程中必不可少的功课之一。
问： 有许多网友评论说，您对人物情感的描写特别细腻，您在创作的时候是怎么掌握这个度的？
月关：作为一个男频作者，曾经有人说我是男版的琼瑶，因为在男频作者里，像我一样注重刻画男女情感描写的实在不多，男女感情戏写的好的，更是极少中的极少。我认为这大概是源于，一方面我阅读过不少女性文学，另一方面经常在发文更新后去抓取不同读者们的反馈吧。
问：您笔下的这些角色中有没有是将您自己的性格带入而创作的？又或者说，您最想和您小说中的哪个角色互换身份？
月关：与角色互换身份是不可能的，但每一个主角的价值观、为人处事的方式，或多或少会与作者本人有一定的联系，这是在不知不觉间就把自己性格代入的部分，主要是价值观部分。至于其他的，比如主人公的个性等则未必，因为一位作者在生活中会遇到很多人，其中一些人的性格经过提炼加工，也能凝聚成自己书中的主角。
问：有些读者认为，《夜天子》小说中男主角叶小天跟金庸笔下的韦小宝的性格有些相似，都跟剧中的众女性角色有丰富的感情戏，在剧版《夜天子》中，您会将这些感情线完全展现出来吗？在创作叶小天时，您是怎样区别叶小天跟韦小宝的？
月关：我觉得不需要特地区分，因为叶小天和韦小宝本来就是很不同的两个角色——背景不同、性格不同、为人不同、经历不同。两人虽然都出身市井，带着一点小市民的油滑与狡黠，但他们的做事底线不同，对自身的认识和使命感也不同，导致他们在为人处事与解决问题的方法上也少有相似之处。至于叶小天的感情线嘛，我在这里先卖个关子，在剧版的《夜天子》中自然会有答案，还请大家保持关注。
问：《夜天子》即将开机，您满意已经曝光的演员阵容么？你觉得徐海乔跟宋祖儿是你心目中最适合的叶小天、夏莹莹吗？
月关：演员是片方团队通过对剧本和原著的认真研读，在对角色的形象气质有了相当的了解和把握后选定的，我很期待他们的精彩演绎。
问：您对东仑传媒此次出品投拍《夜天子》以及未来即将开拍的一些项目有什么看法？觉得这些内容是符合市场需求的么？您认为作为内容产出的第一梯队，是要审时度势迎合市场还是要推陈出新在某些题材类型过度泛滥的市场现状下，找到新的出路？
月关：做产品，要符合市场需求；而市场需求是多变的，尤其是文化市场，所以还得注意引领潮流，而不是随波逐流。
我认为任何一个类型的剧，只要做得好，都可能成为爆款。同样道理，任何一个类型的剧，过度挖掘、疯狂开采，也都会枯竭。跟风随大流，害人害己。守住自己的阵地，精心发掘其中的亮点，并把它放大做强，才会做好自己的剧。希望出品方能够继续坚持不跟风，呈现给书粉和观众们一个别有洞天的《夜天子》。
电视荧屏上，无论穿越还是宫斗，清宫戏可谓最多，《夜天子》把背景放在明朝，独辟蹊径；服化道精美的作品近几年时有出现，但走不出汉服清装的藩篱，《夜天子》将赴云贵少数民族地区取景，辅以精美新奇的少数民族服饰，让人眼前一亮。以扎实、优质的创意、内容为经，以独特、唯美的视听包装为纬，电视剧《夜天子》未出茅庐，已颇具精品气象。月关亲自参与编剧，如何让一个个鲜活的人物从笔端走到荧屏，值得期待。
