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女性话题剧的结构主义--从《致命女人》谈起（2001期）

编剧帮 · 公众号 · 电影 · 2019-09-11 21:49

正文

源丨剧在一起文丨于梦楠王星霁

何为话题剧？它与传统情感剧最本质区别在于主题先行。创作者抛出核心话题后，通过剧中角色以此话题为轴心展开不同故事线，从而引发观众讨论。可以说，话题剧的属性，天然地决定它可以与不同叙事结构巧妙结合。一部成功的话题剧，最大特色便是话题的讨论度及结构上的想象力。

情感剧基本以“因果式线性结构”为主要叙事结构，话题剧显然更适合交叉叙事与平行叙事，通过构建多层叙事链，打破时空局限，通过结构变换，时刻调动观众对“话题”的思考。

今天就从热播美剧《致命女人》开始，结合高分佳作《大小谎言》及台剧《荼蘼》，去探索女性话题剧该如何通过改变叙事结构制造新意，不同花样的叙事结构又该如何服务于我们的女性话题剧创作。

提到女性话题剧无法绕开的《欲望都市》

《致命女人》的高水准：完美融合多种叙事结构

交叉叙事通常适用于有以下特征的项目：①没有固定“一番”；②几条叙事线占比均等；③在一个共同主题下分别发展。近期热度极高的新剧《致命女人》就完全命中以上三点。同时，它还通过展示一栋房子的三个年代，把平行时空叙事也融入其中。

《致命女人》的话题性聚焦于女性婚姻中的权力与平等问题，不同的时代和生活背景下，每个女人都有自己的苦衷和各自“独立”的意义。剧名《why women kill》直译应是女人们为何杀人，更新至此，仍不知道她们到底杀了谁，做足了悬疑感。翻译成《致命女人》，则印证出黑色电影里典型的形象，独立，强势而机智的女性，将生活的希望寄托在自己身上而非男人，也与剧中角色有所呼应。

故事发生在同一栋豪宅中，女主人分别是生活在1963年的贝丝·安、1984年的萨蒙妮和2019年的黑人律师泰勒，以各自生活的片段展开交叉叙事。

得知丈夫出轨，贝丝·安陷入迷茫

贝丝·安是标准的金丝雀，结婚时还是处女，甘愿为丈夫放弃自己的音乐梦想，选择做家庭主妇，以丈夫为中心，百依百顺。事业有成的丈夫罗伯也只把她当作家养女佣，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。贝丝·安意外撞见丈夫的婚外情，深入敌后，以邻居希拉的名字接近小三，还成了好朋友。

新朋友给她带来了观念上的冲击，她自由而勇敢，勇于尝试，知道自己不想要婚姻却想要爱情，于是把罗伯作为自己的“工具人”，和他一起探险，紧张刺激，在第三者的影响下，贝丝·安正在逐渐觉醒，她回家重弹钢琴，并给自己贴上了“反叛”的标签，所谓“反叛”，也只是“平等”而已。

发现丈夫骗婚，萨蒙妮难以置信

名媛萨蒙妮却过着平等有余的生活，第三任丈夫对她温柔体贴，在社交场合也往往能博得关注。然而完美生活在发现老公和男人偷情后一夜崩塌，萨蒙妮虽然和闺蜜的儿子，从小就仰慕她的汤米成了地下情人，但作为话题中心，她很清楚，一旦离婚，无论丈夫出柜或出轨，自己都会成为“朋友们”的笑柄，在世俗观念之下，婚姻不幸的女人只会获得嘲笑。

无论如何，体面最重要，她决定暂缓离婚，从长计议。在此期间，她发现原本温文尔雅的老公其实尖酸刻薄，两人打打闹闹但也默契十足，同时，被汤米的爱情观影响，久违的年轻气盛与本能冲动，促使她在勇敢追爱，撕掉伪装的边缘挣扎。

面对工程师的性别歧视，泰勒毫不客气

相比之下，当代女性泰勒甚至比丈夫风头更盛，事业有成，收入足以供养房贷、老公伊莱，也十足坦诚，两人的开放式婚姻。随着泰勒把自己的同性炮友洁德带回了家，伊莱发现泰勒精神出轨，两人的生活平衡被打破了，事态一发不可收拾。虽然伊莱“为了泰勒”而留下了洁德，但他也有自己的私心。

从目前的情节走向看来，三人行爱好者洁德也许比她的家暴前男友更具危险性，泰勒终将为自己“掌控一切”的自负买单。她拥有得太多，控制欲太强，甚至在三个人的生活中，表现出了更多的男性特征，除非认清自己和现实，否则覆水难收。

这栋豪宅是连接故事情节的重要地点，也是平行时空叙事的重点体现。在每一集中，将三对夫妻的故事穿插讲述，铺垫情绪。剧集开头，贝丝·安走进客厅，镜头俯拍，安出画，地板突然翻新变化，镜头拉远，已经从63年切换到84年，萨蒙妮从楼梯上款款走下来。剧情叙述进度看似相似，但是相互之间却有情绪推动性，气氛在情节推动下逐渐升温。

第三集中，伪装成寡妇希拉的贝丝·安回到家，在得到丈夫许可后，她弹起钢琴，挥洒自如，伴随着贝丝·安的激烈动作和澎湃琴音，画面切到正在与卡尔献舞的萨蒙妮，两人跳得酣畅淋漓，汤米旁观郁郁寡欢，再切，洁德和泰勒夫妇也重归于好。情绪推进后，罗伯不断以没有橄榄为由试图打断贝丝·安，终于得到了回应，贝丝·安放下钢琴拿起橄榄，心事重重，窗外还是那对舞者。

这时，压抑成为一种出口，每个人都选择了不同程度的妥协：为了婚姻完整而甘当金丝雀的贝丝·安；为了体面而暂不离婚的萨蒙妮；为了私欲又不想承认出轨的泰勒夫妇，但退让过后，看似回到了原本生活的他们，感情世界已摇摇欲坠。

第二集结尾，三个女人由于各自的心事站在窗前，镜头拉远，三人同框。她们身处不同的时代，却迎来了相似的故事：第三者的出现。面对着各自的迷茫和处境，她们殊途同归。

《致命女人》目前更新了四集，除去核心剧情部分不断应用交叉叙事与平行时空叙事外，单集开头都另外引入新的叙事角度，首尾呼应。第一集是男人们的“伪采访”，针对他们对婚姻关系和老婆的看法；第二集则是以这栋豪宅旁的邻居视角讲述，他从小到老，见证三对搬进这栋房子的夫妻并不如意；第三集以探戈开场，舞者声称探戈是两人舞，但常有第三人；第四集则以太平间的医生口吻描述：为什么人们会杀人。你知道女人们杀了人，但不知道到底是谁死了，吊人胃口。

平等、自由、开放，女人在逐渐获得尊重，但还需要更多。杀人也许不是问题的最优解，却是对女性权利意识的呼喊。“三个女人一台戏”，《致命女人》成功把话题融入剧情，以结构串联人物，足够精彩。

《大小谎言》：交叉叙事与悬疑元素的完美融合

悬疑元素无疑是推动创作者选择交叉叙事的一大原因，从《致命女人》便可看出，交叉叙事结构与带有悬疑背景作品的和谐度，有着白葡萄酒之于牡蛎一般的绝配。

2017年开播的《大小谎言》更将悬疑贯穿到底。剧情以一个看似平静美好的海边小镇蒙特利为背景，随着一起慈善化妆舞会上的凶杀案展开调查，每个人都被撕破伪装，露出生活真实的面目。

所谓“大小谎言”，是指大人和小孩的世界都有谎言。大人的谎言是案件背后的真相和女人们统一口径的隐瞒。由凶杀案引入，随着审讯推进，用交叉叙事手法推进每人视角下自己和他人的生活，信息量不断增大，问题迭出。死者的身份，是剧集留下的第一个问题，留到最后才揭晓。

剧集开篇拼接了舞会的混乱场面和在场人们的采访，众人表示，如果不是迎新日那天玛德琳摔了一跤，可能不会有人被杀。时间回溯到迎新日，玛德琳和刚搬来小镇的简成了好友，两人日后与性格和善的瑟莱斯特形影不离。但三个女人的友谊与凶杀案有何关系?

三人的生活依次展开，瑟莱斯特是高知女性，为了丈夫放弃律师职业成为全职主妇，看似琴瑟和鸣，实则要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理医生面前为自己的丈夫辩白，实际上确实对家暴担惊受怕。两人的婚姻一直在暴力和爱裹挟下的错误认知中进行着，儿子们也受到了一定的影响。伴随着剧情发展，瑟莱斯特开始觉醒，试图离开丈夫。她会成功吗？两人的婚姻关系将如何继续?

在众人面前和谐的背后是家暴的真相

玛德琳和第二任丈夫你侬我侬，也是三人里最强势吵闹的性格。第一段婚姻的失败，和两个女儿的教育问题，她控制欲激增无处发泄，感到迷失，并意外出轨，她面临的是平凡但普遍的中年女性问题。她能够解决吗？作为姐妹团中最活跃的分子，她为什么是凶杀案的关键角色？

简独自带儿子齐格搬到小镇，性格随和，不卑不亢，然而她一直在寻找强暴自己生下儿子的男人，意欲报仇，多年来她都没有走出痛苦经历带来的梦魇。她寻找的男人是谁？是否在这个镇上？她将会报仇成功吗？简带来了大人世界中最大的悬念。

剧集在插叙审讯及回忆的过程中嵌套了小孩子的谎言：女强人瑞娜塔的女儿在迎新日当天放学时声称有人咬了她，一切证据都指向齐格，简不相信自己甜美的儿子能做出这样恶劣的事情。几位妈妈展开调查，最终瑟莱斯特发现，始作俑者是自己的儿子，丈夫的家暴使双胞胎儿子们受到影响，也具有暴力倾向。

小孩子的谎言是瑟莱斯特觉醒的契机，她惊觉家暴无小事，开始着手离开丈夫；也是简调查的转折点：齐格的生父正是瑟莱斯特的丈夫。众人伪装的美好生活构成了大谎言，导致小谎言发生，而小谎言的真面目使女人们抱团，危急关头，自发地选择统一口径，保护凶手。

《大小谎言》在悬疑氛围下揭示了凶杀案的始末，讲述了女性在中年危机下的崛起，更与女性在婚姻中的地位紧密相连，无论是讨好还是控制，都有其短处，对家暴的探讨在第二季中深入展开。同时，女人们的故事脉络相互联系，环环相扣，缺一不可。

《荼蘼》：平行时空里的人生选择

台剧《荼蘼》的话题则更为大众，即人生选择是否有好坏之分。易引发共鸣的话题，加之平行时空叙事，《荼蘼》如愿成为“植剧场”2016年的高分之作。12集的剧情容量，以女主角郑如薇人生的两种不同方向（方案A和方案B）为平行叙事中的划分，同时，每集中郑如薇都会有与自己的一番对话，方案A和方案B究竟哪种选择更正确，这不仅是角色此情此景下的困惑，也切中观众对于人生选择的迷思。

女主角郑如薇与男友相恋多年，此时得到去上海工作的机会，升职加薪近在眼前，她说服男友与自己同去，但男友的父亲突然生病住院，因此放弃去上海，选择权交到郑如薇手中，郑如薇给自己写了一封长信，也开启了故事的真正讲述。

方案A中，选择去上海发展事业的她逐渐找到工作和自我的价值，却与男友渐行渐远，时常感到孤独带来的惶恐。方案B，选择留在台北的她怀孕生子，面临着婆婆的刁难、柴米油盐的计算、丈夫的不理解，庸常昏暗鸡毛横飞的生活里，她忍不住会说，多希望当时我去了上海。

郑如薇的不同选择衍生出不同的生命轨迹，每当她对现在的生活感到疑惑，便会镜头一转，场景切换。这种结构对《荼蘼》的故事基底而言是锦上添花，不仅加快叙事节奏，更无时无刻不在提醒观者剧情的主题，从而带来能引发强烈讨论度的话题感。剧情中多次出现“如果可以，真的好想在知道答案以后再做选择”。

对观众而言，每个人一生中都会说上不止一次“如果当时……，现在会…….”，全剧紧扣这一主题，把“女子图鉴系”升级打怪的女性爽剧，和家长里短婆婆妈妈的“苦情肥皂剧”合二为一，明明是两种截然不同的气质，却能在一部作品之中毫无割裂感的并行，结构带来的好处显而易见。

除了故事本身，这种平行时空叙事赋予作品第二层意义---充满弹性的人文空间，而非制造幻觉的偶像剧，一次性地激起两部分人群的共鸣，在话题性上达到极。去上海打拼未必如想象中美好，更多是连自己衣食起居都难以平衡，都市人奋斗的困苦可见一斑。所谓事业更好，自然会遇到更好爱情的说法也没有成真，遇到一个短暂出现又迅速消失的男人，从他那里获得一些教训，学会自爱迎来成长，再栖身工作的夹缝，继续做写字楼的奴隶。

而因怀孕匆忙结婚，辞职做全职太太的另一种人生里，女主角靠丈夫薪水养全家，带着寄人篱下的身份，只得更卖力照顾对方家人，到头来成年累月付出换不回感恩，又似乎切中一些囿于厨房女性的生活碎片。

但创作者不持批判观点进入，作为话题剧，展示更多价值观意义重大，《荼蘼》给观众传达的体悟是，谁也不能确定另外条路上就一定有美丽风景呢，人生没有重启键，做了决定就只能一路往前。无论哪种选择的种子，都需要经营才能开花结果。

这是更适合与国产剧语境和观众欣赏习惯的出路之一，总要带一些思考在里面，总要有一个标语式的结论反复传递。《荼蘼》的结局，方案A中的郑如薇回到台北开起餐厅，她与方案B里的如薇碰面，以胜利者姿态居高临下伸出手来：“来到我的人生吧，我赢了”。

但人生真的有输赢之分吗？方案B用自己的方式证明，她也没有输。曾经以为只有自己在退让，心有不甘和万般委屈，终于意识到丈夫为了家庭已经放弃自己的理想。她重新找回自己的价值，与丈夫一起开办建筑事务。

平行时空呈现出物质丰盈女精英与灶前床边家庭主妇的对立，但最终谁也没有说服谁，剧集以开放式收尾，剧中人如你如我，在各自选择的人生中平凡活着。

以上三个女性话题剧，虽然选择的话题各不相同，却统一的都在结构上巧做波澜。当然，适用于话题剧的叙事结构绝不仅仅只有交叉叙事和平行时空结构，但结构的变式并不会成为肤浅故事的遮羞布，反之，它只会放大故事不完美的瑕疵。

未来国产女性话题剧的市场上，谁会玩儿转这些结构，来做吃蛋糕的第一位呢？

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女性话题剧的结构主义--从《致命女人》谈起（2001期）

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