撰文：澎湃新闻记者 陈晨
导演王子川的童年并不快乐，但成年后，他转换了一种更轻盈的视角，举重若轻地回首自己的童年。这是5月25日上映的电影《朱同在三年级丢失了超能力》的起点。
电影原名《漫漫长日》，以小学生朱同为主角，讲述了他在校园生活中度过的一天，充满了天真与幻想。王子川通过孩子的视角，描绘出一幅充满童真和奇思妙想的画卷，同时也描摹出成长过程中所经历的焦虑和不安。
《朱同在三年级丢失了超能力》海报
《朱同在三年级丢失了超能力》从上海国际电影节亚洲新人奖出发，又在去年的FIRST青年影展上斩获口碑。灵动的小演员，配合创作者妙趣横生的场景设计，将普通的一天搭建成一方行云流水的白日梦城堡。
2023年6月，岳昊凭借该片（彼时仍叫《漫漫长日》）获得上影节亚新奖最佳男演员。
在世俗的眼光里，朱同是个不折不扣的“差生”，上课不听讲，考试不合格，一不小心就闯祸……但从孩子本身的视角出发，好像那些在大人眼里“不成器”的样子，又完全是另一番光景。
在创作过程中，王子川展现了丰富的创造力和独特的艺术视角。视觉和情感的双重体验，使观众既能享受幻想的童趣轻松，又能深刻地感受到现实的沉重。电影中，日常又奇怪的“冒险”，似乎有魔力般地唤起成年观众的童年回忆。
王子川将自己的童年经历通过朱同这个角色展现出来，但这个长成了大人的朱同，又和电影里天真烂漫的小男孩非常不同。
戏剧和表演成了王子川释放和舒缓的方式，一度算得上是他获得的某种“超能力”。
那些童年里需要靠打开脑洞为他撑开得以逃避休憩的“安全屋”，被真的创造成为一部部作品搬上舞台。
但逐渐地，王子川意识到，日复一日地在舞台上表演同样的内容，对他也成了一种“漫漫长日”，因为即便是自己导演的作品，他也会亲身出演每一部，而舞台作品只存在于演出进行的时刻，久而久之，王子川发现他“看不见自己”，“在表演的时候，我在台上，我从来没有看到过自己作品的全貌”。
这也成为他转向电影创作的重要契机。
2018年后，王子川投身电影。虽然后来电影的进展并没有想象中顺利，为了糊口他还是会进行既有作品的演出，但现阶段他更确认自己想要通过电影和更广泛的观众共鸣与交流。
电影上映前，王子川接受澎湃新闻记者的专访，长大后的“朱同”深情且敏感，坚韧且自省，富有创造力又谦虚幽默。通过电影和戏剧，他探索和表达着自己对童年、对教育、对人际关系、对现实世界的思考和感受。
导演王子川在上海路演
【对话】
不快乐的小孩，长大后给自己的童年拍个“趣味版”
澎湃新闻：
这个片子的创作背景和灵感来源，更多来自于你的个人经验，还是现阶段的一些观察思考？
王子川：
大部分是来自我的童年经验或者成长经历。童年的视角在成年后会有不同的审视角度，这也是我在创作中的一种态度。
我小时候是个转学生，家住在北京西五环外的一个偏僻地方，后来被转到了丰台的一所学校。因为距离远，我住校，与五六年级的学生同宿舍，这让我感到非常焦虑。小学时，老师和同学都不喜欢我，我大部分时间都是自己玩。
这种经历在电影中也有体现，只不过在电影里被美化了很多。朱同算是一个“趣味版”，现实生活里一个小孩在那样的环境里，肯定就让人“恐怖”得多。
澎湃新闻：
故事里的人物主线故事是怎么确立的？
王子川：
正好那段时间饶晓志导演来看我话剧，问我有什么故事，我正好写了一个《时代在召唤》。我平常没事就习惯写个什么大纲，写了一堆。我特别喜欢《时代在召唤》，就写了这么个名字，然后底下写了个故事——
一个小孩在操场上跳广播操，和别人动作都不一样，但特别起劲。体育老师就拍他一下，他就自己觉得好像自己被选中要去参加广播操比赛了。然后这一天其实好像就变得不一样，或者更有价值了。他的这一天从那一刻开始，被什么东西照进来，亮了一下。就像那种你看到大石头突然把它拿起来，底下会压到那些小虫子，突然被阳光照到之后，那种焦虑不安的团团转的感觉。
我和他说了这个故事，他觉得挺有意思，就促成了这个事把它拍了。
澎湃新闻：
片中的“超能力”设定，是小时候的想象吗？还有那些奇怪的学生人物，源于怎样的观察和记忆？
王子川：
是的吧，大部分时间是因为你在现实世界有焦虑，你可能就想象你不在这个世界，在别的地方，用另外一种东西缓解它。
没事的时候我就经常会想自己是一个什么人物，在什么地儿发生一什么事儿，有的时候能这么给自己设定玩好几天，就是好几天里我就是这样一个人，最后他可能升仙了，或者是人在某场战斗里战死了，这故事可能就翻篇了。其他大部分人物也都是基于记忆中的一些人拼凑而成的符号，代表了某种记忆碎片。
澎湃新闻：
如何看待童年对你创作的影响？
王子川：
我是创作者，任何作品都不可能脱离我本人的生命经历。早年的那些痕迹，它会变成一个影响你成长方向的东西，比如跟人的相处方式，我很长一段时间都不知道该怎么跟人相处，到现在为止我跟人相处大部分时间得“提一口气”。
舞台剧是个特别小体量的事儿，10年舞台剧的工作，我们基本就是跟一群同样的人在一起合作。生活就是家、排练场、剧场，合作方也是固定的。
我好像就是习惯了和人保持距离，因为从童年留下的那种“人跟人在一起就会有伤害暴力”的印象，我爱人老说我有被害妄想症，可能就是因为小时候你老让人欺负你。比如小时候你在马路上看人一眼，过两天你就被揍了，可能从那以后你就不敢看别人。好像是一种被驯化的结果。
澎湃新闻：
这种恐惧感是后来你去学习戏剧或者表演之后得到释放，或者是说舒缓？
王子川：
对，反正演戏，比如说在剧场里边工作或者演出的时候，我反而会觉得比在生活里让我更放松一些，因为不管发生什么，好像那个时间是你的时间。或者就是我小时候想象的那种，你在另外一个世界，你不在这个现实世界里就实现了，就好像能躲开一会儿，回到现实世界大部分时间都不是让人感觉那么愉快。
