「每当与超乎想象的美相遇，我就会感到万分焦虑，这种心情就好像是迷失在了这座美的宫殿中。但似乎也是这种心情，推动着我拍下这些照片。」
筱山纪信的摄影展《LOVE DOLL》目前正在东京涩谷展出中，与以往不同，这一次的拍摄对象是娇嫩又性感的充气娃娃，他把她们当做是「特别的女人」，一样的爱，一样的感受到温度。这次展览设在一家名为ATSUKOBAROUH arts drinks talk的画廊，时间从4月29日将持续至5月14日。同名摄影集由小学馆同步发行。
在摄影平民化的今天，越来越多的人们拿起相机，也有越来越多的摄影师感叹摄影难做，摄影的本质究竟是什么？摄影能有什么样的意义？如何挖掘自己的摄影潜力？怎么样才能在众多摄影师中脱颖而出？
答案有一点是肯定的，好的摄影一方面是将人人都能拍的东西拍出感情与时间价值，另一方面就是找到新的拍摄方法、新的拍摄视角、新的处理过程、甚至是新的拍摄媒介。
如此的热爱摄影，所以希望自己能有一些不一样。
摄影师横田大辅的作品有着丰富的纹理表现，看上去的触感似乎粗糙又劣质，他一次次的对底片进行冲洗，然后翻拍，然后再次冲洗，再次翻拍，如此反复，画面将灰尘夹在其中，不断发生反应的化学试剂，扭曲并消解了影像的秩序感，色彩彼此之间达到融合，而形成如太空般神秘又空寂的影像氛围。
摄影被「玩弄」，被破坏，黑白影像中的杂质如同夜里的星辰，溶液留下的弯曲的痕迹如涌动的暗流，横田大辅丢掉胶片冲洗时的过滤水质与除尘的工序，而形成了他的个人风格塑造。
在摄影史上，以自己为拍摄对象的摄影师不在少数。而以一种天真可爱的想象力为标志的大概只有宫崎和泉了。
这位日本少女摄影师早已在社交网络上成名，但每隔一段时间再去看看她的作品，总是又能发现一些新鲜又奇怪的角度来。
摄影师柿本ケンサク选择将目光关注于大自然的奇妙与纯洁之景，这一组《白色沙漠》透灵而干净，简单直接的构图方式将无尽的沙漠与辽阔的天空置入取景框中。这是平凡的，也是奇妙的，柔和的阴影与线条，绝美的天空与云彩，使得画面拥有一种让人内心平静，愿意静静欣赏的力量。
滨田祐史关注摄影「看见」与「看不见」的命题，他关注时间的流逝，与记忆之间的相互影响。系列作品《Primal Mountain》是以平面的锡箔纸，配合人造灯光，来营造高山的假象。
摄影师也常常尝试新的影像再现方法，这组名为《C/M/Y》的作品，是滨田祐史用拍立得拍下原始影像，然后将相纸放在水中，用镊子将三种颜色青（cyan）、洋红（magenta）、黄（yellow）分开，并让颜色再次混合，于是原本的日常纪实便成了如此奇妙的影像画面。
田口和奈的作品有着女性摄影师特有的细腻，甚至是暧昧。其中的肖像作品，定格的影像瞬间，是平和的，是冷静的，她将摄影与绘画的界限进一步摧毁。
摄影当然值得信赖，可它一定是要反映现实吗？对田口和奈而言，不是。
她不过是想要修复已经失去的东西，她通过影像建立了一个属于她自己的记忆库，关于那些消失的又依稀出现的、那些不安的、那些不愿想起又不愿丢弃的的过往，这个世界是可以看到的，但却是他人所不可触摸的。
摄影师西野壮平是一位「城市收藏家」，他常常游走在城市的建筑与建筑之间，以各种不同的角度来拍摄建筑与人们，积累几千张照片，然后从中筛选自己觉得满意的照片，并打印出来进行拼合，如此大体量的工作使得他需要几个月的时间来完成一张成品。
他的作品是一次高能量的释放，如从高空俯瞰的城市肖像，每一张都需要长时间驻足，才能将影像看清楚。摄影师通过对空间重塑的方式，来完成他对于影像所记录的时间的储存。
最后回顾一下日本摄影界的大家杉本博司，他的作品打破了摄影记录瞬间的本质，而直接将之带入到了与时间对话的高度。时间与历史是杉本博司一直所关注的，年轻时的他在逛美国自然历史博物馆时，想到以博物馆中的展品为拍摄对象会如何？于是后来这组《透视画馆》便诞生。
充分利用光线，与大画幅相机所能容纳的细节，杉本博司将无生命形态的展品变成似乎是活灵活现的生物，他显现了立体景观的真实性，似乎将古老的过去重现在人们面前，精致而震撼。
《透视画馆》是杉本博司的成名之作，尔后的《剧院》《海景》《闪电原野》系列都体现了他作为摄影家的哲学，理性而冷静，以精准的光线与影调层次，证明时间曾经存在。
对杉本博司来说，摄影无疑是要投入巨大的时间成本和思考的，这幅1995年推出的《佛海》，仅申请拍摄许可便耗费了杉本博司7年的时间，后来才能够进入莲华王院拍摄寺内供奉的这一千零一座佛像。
摄影在艺术界与真实生活中仍扮演者重要角色，但毋庸置疑的是，大量同质化作品的涌现，也使得摄影师们面临前所未有的竞争压力。同样值得庆幸的是，摄影的外延也在不断扩大，无论是粗糙的是精准的是模糊的是戏剧性的或是疏离的，无论用相机用手机用电脑甚至超乎机器的媒介方式，也都是摄影。
诸位热爱摄影的人们，希望都能找到合适自己的影像方式啦。
莉莉 / text
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