之前写了一篇亦舒的，留言中一位朋友提到了当年亦舒喊话琼瑶，水平太low，好吧，现在对琼瑶，大家真是挖苦的很多很多，这仿佛成了一种主流正确，不容反驳。
琼瑶的书，现在看，确实有点尴尬，
尴尬在哪呢？除了她个人原因偏好的婚外恋洗白小三之外，主要还是在于故事场景人设的老套，以及高强度的抒情，我觉得这主要跟时代有关系，那个年代的人感情比较内敛，所以这种狂热激烈的爱情表达让人向往，纯爱小说从琼瑶时代到现在已经发展到好多年了，青春少女的理想自我投影和理想男人的投影都发生变化了，比如《楚乔传》这种塑造
“貌似强悍的女主角”
和
看似更加离奇复杂的情节（当然本质还是玛丽苏）。
但是，就言情小说这个领域来说，琼瑶有琼瑶的好，这种好也是老派的好。
我记得韩寒以前说过琼瑶，琼瑶的歌词比她的剧写得好，《窗外》这本书也还可以。
《窗外》被说得很多，我今天聊聊琼瑶另一本书《鬼丈夫》，这本书不是琼瑶原作，是根据电视剧剧本和短篇小说《禁门》改写的，由琼瑶秘书代笔，但是基本可以看做是琼瑶作品，跟电视剧基本一样的。
在这个剧里，或者大家可以感受下琼瑶其实没有大家嘲笑的那样糟糕。
《鬼丈夫》不俗套，它是一本
几乎没有三角恋
的书
（三个男人都喜欢女主，但是很快男女主定情，不干旁人的事了，男主这边没有也另外的姑娘扑过来），这在哪怕今天的言情小说里都是很少见的。
故事很简单。男主和女主从小指腹为婚，但是
男主的父亲意外失手杀了女主的爸爸
，女主的寡母孤零带着她在舅舅家寄生，深恨男主全家，而男女主长大了后重逢了，知道了这段恩怨，痛苦不堪，
经过很多挫折，才说服女主母亲放下仇恨
，成全有情人，
结果，
男主的祖母曾经赶走过家里的一个跟她侄儿私通并怀有身孕的丫头，这丫头被赶出去后疯了，生了个女儿，这女儿长大了后回来复仇，放火要烧死男主一家，
烧的男主毁容了
，男主不愿意再见女主，谎称自己死了，女主最后要抱着灵牌嫁给他，做未亡人，毁了容的男主躲在女主住所附近，默默的守护着她，最后大团圆结局。
这个故事，用我们今天的眼光来看，太老套了，但是仔细一想，这里面调动的元素是很多的。
前半段世代仇恨，《罗密欧与朱丽叶》，后半段就更多了，《简爱》是不是有点像，毁了容的罗切斯特，疯女人放火，还有《歌剧魅影》的影子，但是我觉得琼瑶应该借鉴的是1937年的电影《夜半歌声》，男主被毁容了，最后女主瞎了，也看不到毁容的心上人了，而琼瑶的笔下，女主角乐梅也夺过刀子欲自残双目，被男主夺下来作罢。
这是老派言情的人的作风，包括亦舒也常如此，《我的前半生》借鉴张爱玲《倾城之恋》的地方不要太多，涓生与子君的名字还是来自于鲁迅哩！
虽然写得是通俗小说，但是有致敬经典的意思。
但是如果只看到调动元素的成分，那还是小看琼瑶了
，《鬼丈夫》设定在民国时期，封建迷信的东西破一半留一半的时候，琼瑶作为一个多产作家，对时代的掌握和写“情”的功力和技巧是很成熟的。
女主的母亲之前反对女主跟男主结婚，一方面是上一代人的恩怨，一方面是时代观念的不同，女主跟男主是自由恋爱的。
“你居然敢跟我比？”她的脸色冷得像一座化不开的冰山，眼底却跳动着愤怒的火焰，语气里满是傲然、鄙夷和不屑：“我同你爹是凭媒妁之言，听父母之命，从小定大定，正式下聘，到大花轿来迎娶，一步步规规矩矩，多幺的慎重其事。洞房花烛，我与你爹才生平第一次见面，婚后相敬如宾，一点一滴的把感情培养起来。哪里像你？学那些戏曲小说里头不正经的浪荡女子，私相授受，暗中偷情！你的心灵已经玷污了，那就如同失节，还大言不惭什幺守身如玉，还敢跟我相提并论？你简直侮辱了我和你爹！”
戏曲中的女孩子都是失贞洁的，但是意外的在后面，女主跟男主根本连亲吻都没有过，但是她以为他已死的时候，死也不肯嫁给别人了，她还是要嫁给他，所以她母亲所谓的“淫奔”都被击碎了。
但他（男主）垂头坐在那儿只是不说话，久久才荒凉而无力的挣出一句：“那就让她抱牌位成亲吧！”
而这时候失控的是女主的母亲，她太知道做寡妇的滋味了，她不想让乐梅再做了，这里的前后对比冲击是很大的。
只有这样的设定才有这些出彩的细节，
以极喜写极悲，形成对比，半开放不开放的时代，女子才能溜出去跟男人接触，而抱着灵牌成亲这样的悲惨场景也大致符合时代认知。
其次，“
面具
”这个连贯性道具的使用，男女主角第一次见面是祭祀狩猎场面，男主带着面具猎杀猎物，这面具出现的合适，符合场景和时代。
男主被火烧毁容了，也带着这个面具，而女主跟灵牌成亲后，无意中深夜里看到了被毁容的男主，以为是见到了丈夫的亡灵，每天痴痴的等着鬼魂的到来，有一日不巧遇到了，男主撒谎说是他家的老仆人，面具是少爷死之前送的，女主本来因为亡灵不在，而失去寄托，痛苦不已，但是听了这番话，又跟这个老仆人亲近起来了，因为他知道关于她丈夫更多的曾经。
这个地方处理得非常出色，对女主的“痴”表现的极有层次感。
最开始，男主躲的地方，被家里人说有鬼，女主对那个地方充满了好奇，而好奇的原因是因为她思念男主，总想着有一日亡灵会来到跟前，聊解相思之苦。接着，丫鬟深夜看到了面具之幽灵，吓的要死的时候，女主却充满了雀跃，
世上有鬼，她的相思就有了可寄托之处。
再然后，她无意中戳破了亡灵的时候，心里充满了失落，那面具再次发挥了作用，连接了彼此。
他的旧东西，他的旧故人，就是她感兴趣的，就好比《东京爱情故事》里，莉香最后去了完治的家乡，她想看看她爱的完治曾经待过的地方一样
，《鬼丈夫》里这个女主，之所以会对这老仆人有兴趣，就是因为她丈夫的面具在这个人手上，于是她纠缠他，想从他嘴里得到关于丈夫的过去，以及认为这个老人家呆在这鬼气深深的地方，能够通亡灵，让他传话。
“面具”的使用，一方面为故事的继续发展买了下线索，推进了故事线，一方面加强了女主痴情的力度，而且这段故事中，
“鬼”这个东西，出现在民国的旧宅子里，多么的符合观众的口味啊。
而在女主为了这个面具神魂颠倒的时候，男主心里充满了痛苦，一方面怕暴露身份，一方面又有自己的感情需求，想借用老仆人的身份靠近心上人，一方面想短期内安慰女主，不忍见她难过，另一方面又怕她因为有了寄托，而一直不得走出泥潭，没有改嫁的那天。
这样的处理，极符合人的真实心理，这种痛苦是能传递的，
这里可见琼瑶的好文采，也就是韩寒说她的歌词写得好的表现。
女主问老仆人，男主在阴间过得好不好的时候，男主说~
从你去祭坟哭墓，当场要撞碑殉情，到你了无生趣，一病求死，最后你决心守寡，抱牌位成亲，他全都知道！你在陽间心碎，他在陰间断魂，可是他又无法可想，你说，他怎幺会过得好呢？
洞房花烛夜，你说喜字成双，连绣屏和荷包皮都成对，可是，你形单影只。
你们两个，一是孤魂野鬼，处境可悲，一是葬送青春，处境堪怜，而你的多情又使他牵挂，使他放不下，迟迟不肯转世投胎，重新做人！
琼瑶常爱在书里填词，这本书里也有这样的句子。
男女主角互相酬和的相思句，都以数字连缀，同时切合相思和鬼意，这里依然是致敬经典，仿用的是卓文君的《怨郎诗》，不过改成了纯粹的深情相思。
一月梅花迎风颤，二月风筝线儿断飘零零，三月桃花随水转忽匆匆，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱，五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，六月伏天人人摇扇我心寒，七月半烧香秉烛问苍天，八月中秋月圆人不圆，重九登高看孤雁，十依栏杆百声叹千言万语说不完。
