一直以来，上海电视电影节都是整个影视圈最重要的交流、合作平台之一。6月19日，由编剧帮主办、钻石影业联合主办的“品牌编剧进阶之路——从剧本到资本”论坛在上海·外滩27号·罗斯福公馆6F举行。本次活动邀请了编剧史航、王丽萍、何晴、余飞、董润年等一线编剧参与研讨。还有钻石影业董事长沈东军、编剧宋方金、编剧汪海林作为特邀嘉宾。会上，编剧帮创始人杜红军公布了未来一年跟30位潜力青年编剧重点合作的“小猫计划”，并宣布编剧帮上海分会正式成立，预计九月举办的首届中国编剧节也将正式启动。除此之外万达影业、光线影业、腾讯影业、亭东影业等多家影视公司代表，以及上百家媒体到场，逾400名业内人士齐聚一堂。
众所周知，在娱乐资本化的大形势下，编剧这个群体已经不可避免地卷入资本洪流中，而优秀的剧本也成为各大影视公司、播出平台竞相争夺的稀缺资源。那么，作为内容创作者的编剧与项目的主控如何在与资本角逐的过程中完成优秀的作品？面对资本来袭，他们又有怎样的心得和感受？资本与剧本之间存在博弈，又该如何追求利益最大化？本次论坛为您一一解答。
这个行业，关于“剧本”和“资本”，是我们最常听到的两个字眼，收视不好，赖剧本，口碑不好，怪资本。今天，“剧本”和“资本”作为两大主角轮番登场，编剧帮把他们搬上了上海电影节。
论坛一开始就提出了影视行业老生常谈的问题：“IP改编VS编剧原创”，《大好时光》编剧王丽萍认为，IP改编不是洪水猛兽，这是一个百花齐放的时代，要以包容的心态看待这个问题。同时她提出，再好的IP如果没有优秀的编剧来改编，通道也是狭窄的。《小别离》编剧何晴则表示，不排斥IP改编，“我喜欢从这些文学作品中寻找营养，但它们必须满足文学性、故事性、并有相同的价值观。”
《剃刀边缘》编剧余飞进行了进一步的剖析，IP与改编不应该是对立的。他认为，归根结底这个行业还是人才最重要。《老炮儿》编剧董润年认为，编剧选IP就一个字“怂”，就是“从心”，听从内心为什么喜欢这个东西，为什么要改编这个东西。对此，主持人史航也表示同意。
关于改编的话题，大家围绕目前电视剧市场“大IP遇冷、日剧改编IP扑街”展开了热烈的讨论，编剧余飞率先谈了自己的兴趣点，“创造这个东西，有一点点不舒服都不行，一定要坚持本土化改编。”编剧王丽萍也表示自己无法理解为何影视公司如此热衷于购买版权，“编剧应该把更多的精力放在故事的架构，人物关系的组合，情感的命运上，如果每个编剧都去谈钱，而忽略了对戏剧功能、人性的研究，将来电视剧的发展一定会有一些问题。”
编剧董润年认为，现在的资本也好，或者投资做IP项目也好，都不够尊重原来的作品，只是尊重点击率和“钱景”。编剧何晴坦言，从剧本到资本大家都要想清楚，怎样找到中间道路，怎样会被中国观众所接受。
随后，整个论坛围绕“平台策略是否影响创作、演员高片酬和表演不敬业、以及编剧行业发展”等问题展开了讨论，编剧何晴感慨，好剧本是改出来的！编剧余飞认为，别全去干自己不合适干的事，别反向发展自己。活动现场，他们接连分享了自己在这个行业多年来的经验和真实感受，可谓干货满满。
那么，无论是取自IP还是原创，作为影视行业产业链的源头，编剧守住“良心主义”，才是核心所在。正所谓“问渠那得清如许，为有源头活水来”。
宋方金：本来无一物，处处惹尘埃
《手机》编剧宋方金一直致力于说实话。他认为，在当下，资本已经严重侵犯了剧本。“《三生三世十里桃花》一天的播放量是15亿多，根据数学和物理常识，我们的人口总数应该在30亿左右。”
故事和资本有一定关系，但没有决定性关系。他说，“最早我们在篝火边讲故事，后来我们在大槐树下讲故事……但无论那种介质，故事都存在于我们的日常生活。很多人在掘墓、很多人在宫斗，很多人在穿越、很多人在抄袭，很多中国人在拍日本人的故事，这是一个非常严重的'事故'，但是却没有人来处理现场，在事故现场目前只有三个人，我、汪海林、余飞，但我们仍然是麦田里的守望者。”
汪海林：我是来“表扬”的
汪海林的演讲很有意思，他一上台就要表扬整个影视行业：“今天尤其要表扬的是，我国现在已经成为一个抄袭大国，我们收视率前几名的电视剧都有版权纠纷，几乎没有例外，只要是大IP的都在官司当中。”
