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【受访嘉宾资料】
寺尾洋之（Terao Hiroyuki）
动画师、设计师、插画师。曾就职于Live工作室，目前为自由身。主要经手工作有《剧场版魔法少女小圆》系列（2011-2013年）副监督、《强袭魔女》系列（2008-2015年）机械设计·机械总作画监督。近年来开始在专业学校及舞台活动中开设讲座。其他主要参加作品有《麟光之翼》《机动战士敢达UC》《敢达 Reconguista in G》《在这个世界的角落》等等。目前正在准备设立吉他音箱原创品牌《STERRAtoneS》。
采访日期：2017年4月7日
采访地点：西武咖啡会议室
——您是《强袭魔女》系列的机械设计·机械总作画监督，同时还是《剧场版魔法少女小圆》系列的副监督。而您除了有新锐动画师的身份外，这两年半来还每月利用舞台举办动画插画的讲座活动。今天想向您请教一下您过去的工作经历，以及您在讲座中所讲授的面向年轻创作者的相关话题。今天请您多多关照。
寺尾 请多关照。不过有句话我先说好，虽然说我有开办聊动画和插画的讲座，但其实我很讨厌教人这样的行为。所以我在讲座中也很注意在形式上不要显得居高临下。这是因为画画这种行为，需要每个人去寻找属于自己的正确答案。而且动画是集团制作，其中的魅力本就在于参加者每人都拥有独自的价值观，参加者们互相接触，价值观相互影响下将能够孕育出新的事物。所以我在讲座中也会很重视这一点。
——也就是说您的讲座并非以教授技术为主？
寺尾 是的。技法虽然我也会聊，但是核心则是以动画和插画为出发点，并扩展到更为广阔的全种类创作行为的，乃至上升到看待事物的方式方法。我更希望讲座能够成为类似于对教养和心得的传授。所以说我的讲座与其说是动画插画讲座，倒不如说是我作为一个动画师谈我的创作心得的味道。然后听了我的心得的观众向我提问，我再回答。讲座的目标就是使得互动问答得以成立。
——那么我们希望能在追溯您的经历过程中对于技法上的要点，以及创作者的感想进行梳理。那么首先请教您，您是什么时候开始画画的呢？
寺尾 听父母说，我是刚懂事就开始用蜡笔在画吊车、铲车和翻斗车这些建筑机械。所以我是从小就喜欢机械方面的东西。而我进了小学后开始画自己的原创机器人。然后我还会看报纸广告上的汽车照片，自己试着从不同的角度去画同一辆车。但我并不是打算练习绘画，更多是自然地画着玩。
——那您当时看动画吗？
寺尾 我喜欢的主要是机器人动画和科幻风格的作品。初中时我觉得“该长大了，动画得毕业了”，于是暂时远离动画，开始做车模和敢达模型。但高中时我就看到了《新世纪福音战士》（简称《EVA》），受到了极大的冲击。以此为契机，我高中二年级的时候就决定要成为一名动画师。
——您是被《EVA》的哪一部分吸引呢？是主题？还是剧情？或者是画面？
寺尾 崭新的画面和机械设计给我带来了很大的影响。但是相比作品本身，更吸引我的是围绕《EVA》所发生的“现象”。当时的我看着《EVA》在社会一步一步成为巨大话题将一切卷入，才注意到动画居然有着引发如此宏大现象的能力，这让我感受到了动画的魅力。
虽然我当时已经“动画毕业”，希望将来能从事建筑相关或是工业设计方向的工作。但自从看了《EVA》之后，我重新想进动画行业，当一名机械设计师。然后我想，既然要当动画师，那肯定也得会画人，于是开始练习画角色。这之前我对于画人没啥兴趣，基本都只画机器人和交通工具（笑）。
——那您之后是怎样走到专业动画师这一步的呢？
寺尾 高中毕业后，我进入了现在已经停业的专业学校“东映动画研究所”，毕业后进入了Live工作室。这是因为学校讲师中有着Live工作室的社长芦田丰雄。他来授课时表扬了我画的画，然后就邀请我去他的公司。但是我去了半年后就辞去了Live工作室的工作，成为了自由之身。虽然我很尊敬很喜爱芦田老师，但是我并没能习惯在动画公司的生活。然后离开的我当时虽然只有画过动画的经验，却对外吹牛说“我在Live工作室画了原画”（笑）。之后我就开始当自由原画师直至今日。
——您这个牛吹得有点大胆啊（笑）。
寺尾 反正不管怎样，如果我失败的话就只能回老家了。当时的我已经是一个没有任何东西可以失去的状态了，人在这种状态下其实是不择手段的（笑）。
——您进入行业早期的作品有哪些印象比较深刻的吗？其中有没有哪部作品给您带来了巨大的转机？
寺尾 那要说我22、23岁时参加的《游☆戏☆王 决斗怪兽》（2000-2004年）。这部作品的总包是Gallop，多家工作室轮流接整集外包。其中有一家外包工作室叫做梦太公司（ゆめ太カンパニー）。他们接的外包集数大都非常扎眼，上面有加加美高浩先生担任作画监督，下面的动画师则以喜欢大肆搞事而闻名。而我参与其中（第153集、第159集、第165集）的时候，加加美先生就夸我“你原画画得很有意思啊”。当然这夸是有代价的，之后我就开始被分配到很多非常繁重的卡，累到不行（笑）。但是这件事情也成为了让我对自己的画拥有自信的一个要素。
——你是指接到繁重的镜头使您的能力得到上升？
寺尾 其实说真的，当时的我正处于一个反复试错的时期。我有意去走和别人不同的路线，试图去构筑只属于自己的绘画思路。所以他的鼓励让我很大程度上得到了自信，我敢于去相信我并没有走错路。然后再说那个时期的话，就是《OVERMAN king gainer》（2002-2003年）和《麟光之翼》（2005-2006年）这些富野由悠季监督的作品。刚才我提到我受到《EVA》的冲击，那之后我就去《恶魔人》漫画等作品中追溯《EVA》的源流，于是邂逅了《传说巨神伊迪安》（1980-1981年）。加上我从小就喜欢敢达系列作品，所以就一直想找机会和富野监督一起工作。现在我在日升第一工作室里有作画桌，也参加了2000年后所有的富野作品，当然我不敢说我的工作对于作品有太大贡献（笑）。但起码让他记住了我的脸和名字，让我非常高兴。
（未完待续）
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