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文 | 木目一心
奥斯卡结束了，除了最后的世纪大乌龙，好像也没有什么值得说的。在电影工业体系健全的好莱坞，好剧本是唯一的主流，而面向于商业与艺术的考量，更像是两个帮派之间争夺，我们拒绝奇袭，因为其中任何一方的胜利都不是胜利。
我们知道今年无论是“政治正确”的《月光男孩》，还是风靡全球的《爱乐之城》，它们都在“标准”的基础上创造了新的流行，虽然离“伟大”的意义相去甚远，但笔者更愿意讨论它们的普通。
虽然奥斯卡有着许多被人诟病的陈规与旧习，但他同时也不断在维持着好莱坞电影工业的正常秩序，秩序是工业的保障，也是开拓者用于挑战的基础。比如风头强劲的石头姐其实早已凭借《爱乐之城》拿下威尼斯影后荣衔，此番再次封后，对青年女演员来说无疑是一次重磅加冕。
而文火慢炖下《海边的曼彻斯顿》的影帝加冕更是让文艺青年们如沐春风，他和如同被心疼的于佩尔，都是演技的一座丰碑。而“无冕”的意义不在于讽刺，而是在于对当下最深刻的批判与认识。因为电影人始终都会明白一个道理，遗憾是最好的艺术。正如梅姨所说：Take your broken heart，make it into art！
这次我们重点来说说两个剧本奖。最佳原创剧本《海边的曼彻斯顿》与最佳改编剧本《月光男孩》。这两个剧本写的都是普通人的人生，有缺点，有无奈，甚至还有一些让你不明所以的愤懑。但，他很合适去解释“我们为什么需要讨论普通”的意义。
改编剧本：像是最初，我们出生时，原创的人生
第89届奥斯卡最佳改编剧本《月光男孩》
先说改编剧本《月光男孩》，我们知道本片先前在编剧工会的时候有过原创与改编的争议，但既然奖项已落实，那我们还是从改编说起，与《少年时代》不同的是，《月光男孩》的段落式成长可谓是激流勇进，在规整的时空里，我们不难发现王家卫与侯孝贤的影像传承，这也牵动着中国影迷的心。
而与侯孝贤《最好的时光》不同的是，《月光男孩》对时光的解读更像是笨拙的模仿，当故事走向最终的结局，你却意外的发现，即使是笨拙的模仿，他依然成功改编了一段毫不起眼的人生。
“我就是我”
“那你呢？”
“我从未做过真正的自己”
多年以后，他守护的童真像是玩笑，但也透露着难能可贵。我们几乎忘了这三段不痛不痒的青春与成长，因为改编已回到最初的模样。
当技巧失灵，诗意流转在人们心中。改编似乎已失效，像是最初，我们出生时，原创的人生。
原创剧本：原创改编人生，而人生，将永远待续
第89届奥斯卡最佳原创剧本《海边的曼彻斯顿》
最“闷”的表演和消沉的故事，《海边的曼彻斯顿》就这样打破了一贯的叙事逻辑，而是将人类的因果关系融入了剧作，这也成为了人物和观众选择的困境。人物的病态与命运的颠沛，构成了我们所看到的活生生的人。因为我们知道，在这个世界上，不是所有的人都能跟自己和解，也不是所有的人都能退一步海阔天空。
虽然电影沉闷无趣，但就像平淡日子的光，在冷漠、疏离的镜面里折射出了人性之光。红白蓝中最经典的《蓝》，朱丽叶比诺什选择了直面痛苦，因为只有这样才能真正走出人生的阴霾。
原创剧本，不同程度的改编了人生，也还原了人生。这种界限并不是一个奖项所能解答的，因为我们所有的人类，都在等待人生下一个疑问，永远待续.......
奥斯卡奖颁完了，《爱乐之城》《月光男孩》《海边的曼彻斯顿》这三部片子，也成为了今年奥斯卡最强的记忆。但，我们似乎也忽略了很多，比如因“限穆令”导演被禁足的最佳外语片《推销员》（曾凭借《一次别离》荣获最佳外语片），以及荣获最佳真人短片奖的《校园合唱团的秘密》，它们都凭借着“普通”和“小而美”被奥斯卡所青睐。
一开始笔者说《月光男孩》与《海边的曼彻斯顿》都与“伟大”相去甚远，虽然被奥斯卡认可，但我们依旧要走出这个设定，正确的看待作品最本质之处。
“赋予伟大”本身就是一种枷锁。
因为真正的伟大，是每一次那一点小小的进步与坚持、妥协与平衡、甚至是退步与保守。因为只有这样，电影才能迈向更远大的前程。
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