我是莫沉，曾是2009年度快乐女声的一员，后转而从事学术研究。先后在香港中文大学社会学系攻读文学硕士，香港浸会大学文学院攻读哲学博士，研究方向为改革开放至今当代华语流行音乐发展。
我既是行业的局内人也是局外人，亲身经历过流行乐带来的狂热与低迷，也努力寻求理性的认知与批评。流行乐选秀宣扬的是个体成功的神话，但凸显商业成功不应遮蔽多元的讨论空间。
近期我去过《中国之星》《我是歌手》等节目的录制现场，想讨论华语流行音乐以及选秀类节目的朋友们，可以和我聊一聊。
关于选秀类节目
颍滨读书客：为什么中国选秀和综艺节目大都抄袭国外的？原创为什么在中国那么难？
莫沉：你提到的原创不是一个单纯的概念。在全球化背景下，创意与知识产权是一体的，这套体系暗含了资本主义社会的规范与道德。当我们受惠于全球经济带来的便利之际，在知识和文化层面，却不得不接受一些，与国情相去甚远的“金科玉律”，例如原创的优越性。事实上，文化工业中的“创新”商品是新旧技术、各种文化等拼贴混合制成的，并没有绝对意义上的“原创”之作。但否定创新等于进步，不代表肯定当下种种的模仿、抄袭之作，因为这些节目像是一种仓促的证明，证明我们也能做出现代感十足的作品，却忽略了如何感知与肯定自己的日常生活、自己的文化历史，实在是遗憾。此外，创意经济也非常需要政策的扶持和资金的投入，否则很难获得较大的经济和文化效应。
水中的阿芙洛狄忒：选秀节目的名次是否是事先安排好的？
莫沉；您好！您拨打的八卦热线正在维修中，现转接至往事爆料冷线……据敝人事后想象总结，节目组在策划阶段应该有清晰的目标，譬如要达到什么样的效果，主要吸引的是哪些观众群体（年龄、性别、教育程度、家庭经济状况、长期居住地、个人喜好等），是否有走出内地、笑对世界（小一点东南亚吧）的品牌野心，还是唯收视论，这些都是节目制定者需要考量的因素。因此，结论部分导向是有可能出现的，但同时也会接纳中途杀出的不可控（多数是基于商业回报）因素。如果出现（您觉得）事先安排的情况，可以先想想为什么……恭喜您！八卦热线已经修复，正为您转接中……
lemon：因为喜欢音乐，所以基本上电视里的所有音乐选秀节目都在看，想参加但又特别怀疑节目中的水分太重。选秀类节目真的全是内定吗？想知道黑幕多黑。
莫沉：喜欢音乐的话当然值得一试！你的担忧主要是指不公平对待吧？与其怀疑这些不可控外力因素，不如平日里好好练习、做好功课（喜欢看节目跟分析节目是两回事），待到感觉不错的时候再出击也不迟。对事情的看法跟自己所学、所想、经历，以及所处的位置有关，没有标准答案，他人的观点也不可能覆盖你自己的亲身感受，所以加油行动吧~
崔健
关于华语流行音乐
陈啊ssss滨阿：你好！请问就目前国内流行乐坛某些歌手、选秀节目学术不精，依靠假唱，卖弄风骚，强制修音等博人耳目是不是应该禁止减少这类不真实的事件发生？现的live听起来已经没有几年前的真实感了，感觉很虚假。华语乐坛欠缺类似林忆莲、林俊杰等这类CD一样唱功的歌手，很多歌手唱功浪得虚名，值得思考！
莫沉：卖弄风骚太严肃了，您的意思是卖弄风情吧？其实不必这么介怀，因为它对明星形象的建立很有帮助。您对音乐行业世风日下的慨叹，用“真诚”似乎更为贴切。围绕真唱技术层面的分析已有不少，可以说，再现“真实的”演唱并不是特别困难。但真唱之外的诸多问题，特别是如何再想象当下人们的“真情实感”，显得更为迫切。反复改编、翻唱歌曲，只会过度消耗并不丰富的音乐资源。流行歌手需要合格的现场演唱，但不一定还原录音室版本；幕后制作团队，甚至行业高层应该重视多元化实践，制作不同风格的音乐来唤醒大众。
洛餮：想问一下老师，华语流行音乐为什么在国际上的影响力远不及欧美流行音乐呢，我们也有很多色的producer啊。
莫沉：你提到的国际影响力，也可以称为软实力，这个概念涵盖的内容比较多，其中就有国家制定的文化政策。而监制只是唱片产业链生产环节的一个必要角色，远不足以讨论国际软实力。当我们谈软实力时，我们重点讨论的是文化商品的独特性，和针对性较强的营销策略——它的独特性，很大程度上需要着力于“华语”（Sinophone）这一前缀。居于次级地位的流行文化冲击全球主流文化市场不是没有先例，例如香港电影、日漫和韩流，它们都做到了。但具体到流行乐，似乎只有K-pop，它既有通常意义上标准、专业的现代化工业体系（例如，为SM娱乐写歌的海外作曲者高达450位），也有独创的偶像团体培训制度，更离不开前后五任总统对文化政策的重点支持，以及财团的资金投入。“华语”是一个全新的且充满矛盾的概念，我们融入全球文化的同时，也要摸索创作本土特色，仅凭优秀的监制是远远不够的。
百道南太影：您好！再请教两个问题。一、在一些音乐类综艺节目中，一说摇滚，就有一帮人觉得高大上，这种社会心理是怎么形成的？二、一直羡慕美国有个多元的音乐市场，听众能各取所需，我们的相比就狭窄得多。您觉得随着现在的年轻人成长为消费主力，他们从小听的要比父辈多元得多，我们的音乐市场会有大改观吗？
莫沉：其实不必太在意坊间流传的“摇滚乐神话”。人们推崇摇滚乐的主要原因之一是肯定它的真实，借此批评流行乐的浅薄，或是千篇一律导致的虚伪。提及中国摇滚乐，这条鄙视链还将延伸到北方—南方、男性—女性、城市—乡镇等二元关系之中。由于中国摇滚乐没有得到充分的发展，便迅速淡出大众视野（到“地下”、各类演出场所、音乐节等），它短暂的夺目之光使爱好者们赋予了它不少（意识形态层面）浪漫理想色彩，却鲜少触及（作为音乐风格的）摇滚乐与商业文明共生的关系。人们聆听的风格越多，态度也会变得更理性（其实您提的第二个问题已经做出了解答）。至于市场的改观，我之前写过一篇小文，可供您参考（链接在此：http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1568517）。
莫沉：这个事件以前，老锣已经是一位中国流行乐的积极参与者，他在综艺节目《全能星战》质疑孙楠，也在流行乐的研讨会中明确指出业内的某些不作为在现象。他认为王菲如今的演唱表现不合格；稍后（在各种回击声中）他调整了一下观点，从针对个人转移到批评整个音乐工业过于粉饰太平。抛却坊间的“蹭热点”式利益论调，老锣、包括胡彦斌的评价，中肯但狭隘。重视并汲汲追求演唱中科学、理性的职业道德，这种态度无可厚非，但要明确的是：这个批评对象——王菲——她不是演唱初学者，她曾经是巨星，是流行文化的重要人物，演唱会的概念、曲目编排、舞美、服装甚至妆容发型，都可以列作评判的项目，仅仅揪住当下的演唱缺陷是不合理的。强调基本功值得肯定，但流行乐是工业体系下推出的大众商品，反思作为整体的不成熟，和正视非理性因素的作用，我觉得更为重要。
“王菲幻乐一场”演唱会现场。 视觉中国 图
关于音乐鉴赏、歌曲演唱
莫沉：恭喜你问对人了。我很乐意分享作为一个一般人的聆听经历……技术层面而言，可以多听多练多对比，不懂的求教（网上网下），过一段时间（也就是变老）自然不会完全遵从专业人士的论断。因为知识生产也有其权力等级关系的制约（参考米歇尔•福柯的观点，或者摇滚乐社会学学者Simon Frith在《Performing Rites》一书中对价值判断的思考）。如今，我们更推崇个体感受在聆听过程中的重要性，绝对权威的消退让普通人也拥有制作并传播音乐曲目清单的权利。简言之，在不断的学习中为自我体验赋权，一点小心得，拿去不谢哦。
莫沉：你是自己感到走调，还是他人的反馈？不管怎样，跟老师学习乐理应该会有帮助的，网上也有不少优质的教学视频，其实唱得好同样需要理论学习的。加油哦。
淡花城：可以问一个擦边的问题吗？为什么现在小鲜肉那么流行？个人觉得他们演技和歌唱都不是特别出众，但却拥有很多粉丝。这个说明了什么现象？
莫沉：我对小鲜肉现象没有系统地了解，倒是做过韩流的英文文献整理工作，有一些启发可以与你分享，那就是：如果大多数人认为偶像明星的表现，与他们的受欢迎程度并不相符，那么，产生这种怪像的原因很可能与文化产业的不成熟、不规范有关，也跟我们拥有一个庞大的国内市场（不太需要竞争激烈）有关。这位朋友快点休息，不要熬夜~
莫沉
jessie：对你非常有印象，因为当年的超女比赛你非常特殊，嗓音深沉有力很好听，为什么后来会选择这样的研究方向?是兴趣吗？
莫沉：嗓音深沉有力……请允许我哭一会儿……是高兴的眼泪啊！一直觉得自己声音太稚嫩了。我觉得更像是这个研究方向选择了我，既是兴趣也是责任，谢谢你对我仍留有印象！
护身符我:莫沉你好！最近正好在补09快女，在全国300强开始就对你印象深刻。那时候你说你马上就要成为教育界的党政工作人员了，我还特意百度了一下你的近况，也没有太多消息，本来还挺惋惜你出众的外貌和明显不同于其他素人的嗓音，现在这么巧在这里看到你，走上了学术的大道，很开心~
莫沉：出众的外貌……难道不是辣眼睛吗？我钦佩你是一条真汉纸！学术大道不好走哇……那是一条神（yao）奇（ming）的天路yeah-e……
瀚海♪：您好，请问当初为何选择去香港完成学业？或者问的再具体点，为何没有选择到北京大学进行学业？
莫沉：离家比较近可算作一个理由？北京大学没有考虑过……做研究的话应该首要考虑导师吧，对我来说，在博士阶段，学校排名已经不太重要了。
J.V.Rachel：可以简单介绍一下你的研究方向吗？我觉得很有趣的样子。
莫沉：我主要从大众媒介、文化产业、都市文化等角度研究中国流行音乐，但我的博士论文研究对象仅仅是1992年至今的香港流行乐（以个案研究方式展开），因此也绕不开文化政治议题。任何有趣的议题变成学术文章，过程是很不有趣的，海量的文献阅读以及不断的自我否定，对结果而言很重要。
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