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小木匠/采编
由郑晓龙、刘雪松执导，根据点点的原创剧本《人命关天》改编，娟子编剧，乐视花儿影视出品，张嘉译、王珞丹、江珊领衔主演的都市医疗题材剧《急诊科医生》正在北京热拍。本剧的拍摄一共花了130多天，呈现了60—70个案例，让我们看到急诊室这个生死场，医生们的日常、医患关系、生与死、爱与责任、尊严与价值等。导演认为这是一个现实主义的故事，所以从演员造型到场景都透露着一种真实的风格。
近日，编剧帮记者来到《急诊科医生》剧组拍摄现场，摄影棚除了工作人员，在导演身后还坐了一位协和医院的博士生以及一位高级护士。此时，王珞丹饰演的海归博士江晓琪站在手术室门口，面对病患家属不专业的疑问，专业、耐心、细心的回答着。这场戏长达5分钟，王珞丹不仅有干练的短发造型，也不乏女神范儿，背起专业术语更是有一种医生特有的魅力。也让记者看到本剧用专业和细节打造业界良心和行业标杆的决心。
刘雪松导演表示，对于本剧，他就是一个学生，很容易沉浸在技术里，但电视剧不是纪录片，技术要为故事服务，故事里展现专业精神。当被问及如何处理影视剧真实与虚构的关系，他说，“我们调看了纪录片《人间世》，本剧的器械护士都是最专业的，剖宫产就请最专业产科医生，所有的一切都是真实的，只是尽量回避了血腥的镜头，有的一晃而过，有的是平拍”。
被人相信是多么美好的感觉
“被人相信是多么美好的感觉”是郑晓龙导演在接受采访时反复提到的一句话。无论是制片人曹平，导演、编剧、演员，他们的合作建立在对这部剧相同的理解之上，建立在对艺术和专业同样要求之上，完美的展示了精诚合作所能散发出的光芒。
郑晓龙导演选择张嘉译、王珞丹、江珊，是因为相信他们身上有这种职业特点，感觉他们有职业精神。张嘉译之所以会出演《急诊科医生》，他说，“因为是郑晓龙导演导的，他是一个对自己、作品要求很高的导演，在中国，是免检的”。
王珞丹一直想演一个医生或者警察，为了《急诊科医生》剪了头发，她提到，本剧中看不到偶像剧里爱情的表达方式，但是戏外张嘉译会告诉她背台词的小妙招。她想通过这个戏，和更多的观众说一下，医生不是神。半个多月的体验生活以及整个拍摄过程，让她对医生有了更多的理解，同时希望呈现的作品是有意义的，能够引起当今社会的提醒和思考。
除了主创之间的相互信任之外，《急诊科医生》也向观众传递了被人相信的理念，病人与医生之间，医生与家属之间，医生与医生之间，人与人之间也应该建立一种“被相信”的关系。
《急诊科医生》几乎涵盖了人们对急诊科这个科室和医生生活的所有想象，而且类型完成度极高。在郑晓龙导演的镜头下，医生生活的苦有点“甜味儿”了，人与人之间的关系有点“趣味儿”了，家属、世人的漠然也有点“咸味儿”了。
在现实主义和人文关怀的结合中普及知识
| 编剧帮 | 据悉，您爱看美剧《急诊室故事》，作为本剧导演，您将为“医疗”这种类型的行业剧注入哪些不一样的情怀？ |
郑晓龙：2001年，我执导了一部医疗剧《永不放弃》，过了这么多年，点点根据急诊科的变化又写了《人命关天》。后来，总局告诉我们这个名字已经被立项了，所以更名为现在的《急诊科医生》。本剧呈现了人与人之间、医生和医生、病人和医生之间的关系，通过讲他们的关系和故事，表达人性的善良和美好。主要可以从三个方面来理解：
第一，注重和现实主义的结合。医患关系日益紧张，我认为有必要把医生，特别是急诊科的医生现状呈现出来。为了创作这个剧本，编剧专门到协和医院去采访，在拍摄之前，要求演员去医院体验生活，拍摄的过程中，协和医院专门派医生博士、高级护士作为我们的协拍，从手术动作，专业术语，医生站位，包括病人来了以后是进急救室还是进处置室等方面进行监督和把关。
现实题材和现实主义不是一回事，现实题材要和生活贴得很近，现实主义是一种创作的态度，需要走到生活中去，了解生活，体会生活。
第二，传递人文关怀。除了看病，处理伤口，也要关注这些病患的心理，关心他们实际生活的需要，建立不建立预嘱的问题等，本剧提出了很多新的命题。比如，很多病患来到医院以后，觉得自己脑袋大了，脸不是自己的脸。我们的医生就会有两种处理方法，看他的病例，得知他得过神经病，最后检查出一个难以察觉的瘤子，对病人来讲，特别在乎的是相信，被人相信是多么美好的感觉，这是对人的尊严的一种认知。
所有的病患在医生面前都是平等的，这也是本剧想要传递的态度和精神，这是人文关怀很重要的一部分。本剧会涉及到更深入的人生、人性的问题。这是很重要的特点，也是我想拍这个片子非常重要的原因。
第三，普及一些医学常识。一个爆炸就会带来几十个的伤者，有重的有轻的，抢救的先后顺序是什么，医生的经验和判断能力等等，涉及到很多这样的情节。还拍了生活中很难见到的奇怪的病症，作为一种知识普及，也是很有意义的。
郑晓龙：比如，有一个手背全部轧断了的工人，何建一（张嘉译饰）看完以后说截肢吧，别的医生认为这个工人在家里一定是一个重要劳动力，如果截肢，以后怎么工作？由此就产生了分歧。如果不截肢，骨头、血管、神经都要拼接，治不好的可能性也非常大。江晓琪主张尊重患者，问问本人的意愿，患者出于医疗费用和时间，最后病患还是决定截肢，这就是中国的现实。这也是现实主义的一方面，如果不按照现实主义的手法来拍，合理不合理不重要，符合生活、行为和情感的逻辑就变得特别重要。
| 编剧帮 | 医疗一直是备受影视行业关注的题材，作为本剧导演，您是如何挑选剧中这些典型的故事和病例的？ |
郑晓龙：选择病例时候，我也会有一点意见，但主要靠编剧去完成，还有一些病例是协和医院的医生给我们选的，因为他们更了解哪些病例更有意义，哪些大家还不知道，哪些能更好的普及知识。
本剧也会涉及到病例中的另一面，比如说“医闹”，但我们会从正面去表现医生、护士的关怀。也有撞车、爆炸、劫匪，精神病等病例，比如，有一场戏，一个精神病人举着刀，何建一对警察说，别开枪！结果精神病人一转身一刀把医院的医生脖子伤了，当然这是意外，属于误伤，如果把那个精神病人交给警察呢！所以医生负不负责任，做不做手术，家属签不签字，医疗费用和责任谁来承担，本剧会有诸多的两难问题和选择。
呈现医院的真实状态，不怕纠错
| 编剧帮 | 您为什么选择了诸多科室中医患关系最为明显和敏感的急诊科，对于演员来说，最难的是什么？ |
郑晓龙：中国目前没有急诊医学，急诊科通常是内科、外科或小儿科抽调来的，压力和工作量特别大，很多急诊都发生在晚上。比如，明天排不上号的，晚上喝酒打架的，但是急诊科不出大师，急诊又是必不可少的，所以我认为能够坚持留在急诊科的医生都是有点情怀的。
本剧都是同期录音，台词对演员来说是比较难的，因为很多都是专业台词，甚至很多药的名称，疾病的名称都是用英文来说的。抢救戏和动作就像武打戏一样，需要拍大量的镜头才能组合出那种紧张的氛围，甚至需要在运动的镜头中完成所有的台词和紧急处理，所以台词不但要准，语速要快，还不能出错。
| 编剧帮 | 行业剧一般都会面对被纠错的情况，在细节、台词、情节等方面您是如何让观众和专业人士信服的？ |
郑晓龙：我不怕纠错，我们有两个协和医院的专业顾问，有时候，我导戏，他们俩“导”我，“导演，台词不应该这么说，道具不应该这么放，动作应该是什么。”他们说得非常清楚。我们拍完了也会交给他们审，尽量减少差错，当然，也可能出现对待同一种病症，不同的医生持不同的态度，处理方法也不一样，但不能说我们的处理方法是有常识性错误的。
| 编剧帮 | 在刚刚过去的2016年，可以说医疗行业剧并没有引起诸多关注和话题，那么您认为，如何将行业剧的收视热潮和口碑紧密结合，引发更多的关注和思考？ |
郑晓龙：除了像样的医疗剧，16年有像样的爱情剧吗？有像样的古装剧吗？16年出了这么多IP却没出什么好剧，挺遗憾的。通常，好的片子在重播的过程中就能体现出来，什么是精品？历史遗留下来的就是精品。文艺作品不靠大数据、点击量、粉丝。观众能不能喜欢，能不能留下来，作品是不是深入人心，我觉得这些是最重要的。
郑晓龙：吃瓜子的事，都是电视给我播出去了，现在走到哪儿我都变成爱吃瓜子的了。（哈哈）
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