来源：电影头条 ID：movieiii
今年戛纳获主竞赛单元评审团奖的《美国甜心》，应该是本年度唯一一部凭海报就让我想入非非的电影。
看完后，也竟然真的改变了我的年度10佳片单。
星条旗下的焦糖色女孩，头顶青天，身齐白云。衣裳和脏辫飞在风里，自由和青春的迷人气息饱满得几乎撑破画面。
而电影的每一帧画面基本都延续了同样的画风。
她叫星，人如其名。如果还有美国梦，我特别想拥护她成为新的自由女神。
然而曼哈顿以外的美国没有梦，星也只是美国底层家庭的女儿。电影开场，她带着俩娃在垃圾桶里找食物，拎回家一只腐烂的冻鸡。
我以为她是个年轻的单身母亲。转眼屋里一个无所事事的男子抱紧她跳舞，上下其手。
我以为她是个早婚妈妈。
又一转眼，她带着俩娃跑到酒吧，把俩娃交给一个神色冷漠的广场舞大妈。得，原来这才是真妈。而屋里的咸猪手男人，居然是爸。
要从这么糟糕的人生中迸发出一点神性，靠努力是办不到的，非得拼上非人的勇气，堵上所有的浪漫，再凭借运气才能达成。
恰好，一群陌生少年搭乘面包车呼呼喝喝闯入小镇，唱歌跳舞，像个移动派对。
星对车上的杰克一见钟情，于是垃圾少女把自己此前的人生收拾进一只背包，搭上面包车扬长而去。
车上的人都是老大Krystal从全国各地捡来，帮自己卖杂志的底层青少年。都是没心事的年纪，热情友好，不像同事，像好朋友。
所谓以梦为马越骑越傻，诗和远方越远越脏，垃圾少年们的公路旅程，隔着屏幕都能闻到汗味烟味酒味尿味汽油味儿。
老板为了多赚钱，定了个鸡贼的“失败者之夜”的规矩，让每周销售额最低的两个人打架。
时候到了，却是野地里点起热烈的篝火，所有人在舞曲里大声叫喊起哄，规矩成了乐子。
星享受着同龄人的陪伴和公路上的自由，几乎忘了自己是来工作的。一定要挑出一点不愉快，大概只剩下跟杰克搞暧昧的女老板Krystal了。
但跟糟糕的过去比起来，有了工作和朋友、恋爱着、跟杰克在铺满金色夕阳的野地里那啥啥的星，一定觉得这是最美好的生活。
两个人背着众人彼此迷恋，尽管杰克满嘴谎话又骚包，每遇到一个漂亮姑娘都恨不得当场大跳交配舞；尽管星野性大又善妒，杰克献上的浪漫和殷勤她转眼就撕碎不要。
不是一个标准的爱情故事模板，但不妨碍年轻男女的欲望，在公路旅程上喷涌如同油田火光。暧昧的情愫和隐秘的心事，又如同暗夜萤火，幽幽闪动。
跟爱情对于星的拯救意义相比，无论是“我的意中人是个盖世英雄”还是导演上一部拿评审团奖的《鱼缸》中“睡了母亲男友后被抛弃”的少女成长故事，都显得太矫情了。
导演安德里亚·阿诺德今年55岁，擅长拍少女，特别擅长选角，特别偏爱非职业演员，尤其偏爱没在大银幕上露过面的新人。
星的扮演者萨莎·莱恩，95年的妹子，是德克萨斯大学的一名普通的体育特长生。
《鱼缸》的女主角凯蒂·贾维斯，当年18岁，演完戏就结婚去了，连戛纳都没去。
不止是少女故事和窄画幅，《美国甜心》在许多方面都像《鱼缸》的延伸。
《鱼缸》里，凯蒂睡自己妈的男友之前，跳了支自己精心编的舞，配乐用的是烂俗的《加州梦》。
如果盘点一下文艺片配乐神曲，1966年妈妈爸爸乐队的热门单曲《California Dreaming》绝对位居前三。让心怀诗和远方的角色（通常是年轻姑娘）借助它抒怀表意，一定不会用错。
中国影迷最熟悉的应用应该是《重庆森林》——王菲在店里没事放得震天响的就是这首歌。
《美国甜心》里同样大用榜单流行歌，不过与时俱进，总算是把妈妈爸爸乐队换成了蕾哈娜。
如果你恰巧对欧美流行乐比较关注，估计每一首都能跟着唱出来。
除了流行乐，还有动物。
《鱼缸》里有白马和鱼，而《美国甜心》里除了少年A饲养的松鼠、汽车旅店里穿着超人衣服的狗、野地里的棕熊、被放生的海龟，还有数不清的昆虫。
抢戏份的动物简直比销售团的人数还多。
基于影片漫不经心的纪录片腔调，也许并不能说这些动物是指向明确的隐喻。但它们的确与这帮野生少年互为镜像。
结尾也像一个延伸：对《鱼缸》来说，让搞砸了的少女“去远方”是一个好的结局；但从一开始就去了远方的《美国甜心》，最好的结束是对远方的去魅。
最后一个镜头——星从湖底破水而出，狂欢的音乐戛然而止，故事和情绪都收得漂亮又不着痕迹。
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