当你读文学作品时，会不会时常被某个句子触动？
比如狄更斯《双城记》中著名的开头：
“这是最好的时代，这是最坏的时代”
；
张爱玲的
“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”
；
还有菲兹杰拉德在《了不起的盖茨比》中那句意味悠长的话，
“我们继续奋力向前,逆水行舟,被不断地向后推,直至回到往昔岁月”
。
图：《我的塞林格之年 》剧照
每当被这些句子“击中”，我们总想把它们背诵或摘抄下来，也时常有进一步创作的冲动：“我是不是也可以写得这样好？”
很多人在几番尝试未果后放弃了写作，但有一个人却说：
“你喜欢句子，就可能成为一个作家。”
说出这句话的人是苗炜——人称“苗师傅”，一个小说家兼资深媒体人。
苗炜，大家都爱叫他苗师傅
他还进一步解释道：“我们对一些基础要素的喜爱，会让我们利用这些要素搭建出更宏大的东西。”
这些宏大的东西可能是一篇佳作，甚至是一本书。
他如此笃定，
因为他已经循着这个思路，从想出一句话开始，到想出一个情节的安排，直至冒出写一本书的想法。
于是，三十多年、一万多个日夜，他从一字一句开始磨炼，最终写出了十几本书。
这些书，
能让以“品味严苛”出名的豆瓣网友打出8分的高分，并且毫不吝赞美：
“苗师傅是我最喜欢的作家，没有之一。”
苗师傅的文字，也能让阅稿件无数的资深编辑们感叹：
“他真的能俯下身来，用细腻的笔触表达。更难得的是他的文字能如此轻易地调动起读者的情绪，让所有人感知到他的文章是多么动人。”
如果你去读他的文章，会发现他的文字时而和缓时而犀利，又总藏着看透生活的黑色幽默。
这些特质揉在了一起，时不时地去触碰你内心渴望触达的地方。
“人们不能在享乐的过程中有丝毫游离。一旦你在享乐之时对自己的命运有所怀疑，好日子就戛然而止，一场欢宴就到头了。”
“我怕你太喜欢那些时髦的东西，我怕你不喜欢那些过时的东西……许多流行的东西是纸币，而一些过时的东西是黄金”。
“以往每次季节更替的时候，我都会伤春悲秋一番，看到杨树叶子绿了或者杨树叶子掉了就想到时间不可挽回的流逝。35岁以后我发现时间凝固了，秋天来了就准备厚衣服，春天来了就准备薄衣服，衣服少了就买些新衣服，衣服多了就换个大衣柜，看，这是我的诗。”
也因为这些迷人的句子，让读者跟着书中的人物经历了世间的百转千回：
小说《烟及巧克力及伤心故事》里，他让读者对那个不停追求片刻温存的男人涌起一腔柔情，和一些心疼；
小说《星期天早上的远足》中，异想天开的女主人公季阳，提示了许多人心底的渴念。
然而，优秀的作家并非都是天生的写作者。
苗师傅在写第一本小说时也被否定过。当时编辑对他说，写小说像甩鞭子，手一抖，力量自动传递到鞭子的末梢，你这本书，还没学会甩鞭子。
如今，他却可以让文字“如许许多多机灵快活的仆从，侍身于其左右，听候他的差遣”。
苗师傅如何从一个“不会甩鞭子的人”变成了有能力驾驭文字、被读者喜爱的作家？
他说：
“写作有秘诀。你需要改变感知界面，对文字和阅读都再敏感一些。”
至于具体如何做，怎么写？
他将三十多年积累下的写作经验都带到了
《苗师傅·基本写作法——45天迈出人生写作第一步》
。
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训练营中，苗师傅会从如何找到语感、写出好句子开始，一步步教你处理文章中的
时间、人物、事件、语言、技法
，最终用文字的针脚将一堆素材细密地缝合在一起。同时，他也会
通过分析伟大的文学作品，帮你从模仿开始，迈出写作的第一步。
苗师傅也会亲自坐镇，点评写作训练营里每位笔者的文章。
让你清楚自己文章的优点和不足。
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苗师傅是谁？
是个作家。
写小说，写随笔，出版了《烟及巧克力及伤心故事》《让我去那花花世界》《给大壮的信》《面包会有的》等十多部作品。
是个媒体人。
曾任《三联生活周刊》副主编，原《新知》杂志主编。
是个聊天好听的人。
三年前开始，他在三联中读平台先后开了三季文学课，《文学体验30讲》《文学的30次夜游》《文学的30种滋味》，没怎么宣传，很自然地成了爆款，200多万次收听。去年，他又开了一档播客《天真与经验》。
专栏作者毛尖说他，“
本质上，苗老师是个文本享乐主义者。听苗老师讲课，几乎可以直接兑换成肉身经验。愉悦，是他的最低纲领，也是最高纲领
，一如罗兰巴特的文学守则。”
他的同事，曾任《三联生活周刊》主笔的王小峰说，“去逛一次阿姆斯特丹，他能想到十几位作家二十多部作品的四十多个相关片段以及七部电影里的二十二个片段。
苗师傅的文字跟他真身一样，读起来像个慢性子，引经据典讲讲里面的道道，偶尔冒出点坏水。
”
而作为参与包装这门课的我而言，
苗师傅的存在，让我觉得世界更美好了一点。
因为，一个像他这样才华横溢的人，居然还能长得这么好看，声音这么好听。这可绝不是粉丝滤镜。毕竟连他的老友，《读库》的老六都要略带醋意地说他“绝对称得上是个帅哥”，并对他子弹袋般的腹肌赞口不绝。
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写作的5大制胜技能点（时间、人物、事件、语言、技法）
，帮你一次点亮。
写
时间
：如何不写成流水账？如何怀念故人往事？
写
人物
：一个人如何成为故事的起点？如何发现人物身上的独特性？
写
事件
：如何把事件写成艺术？如何写好开头和结尾？
写
语言
：如何培养自己的语感？如何找到自己的语调？
练
技法
：如何改变感知界面？如何找到内心僻静处？
……
就拿“语言”这一单元来说
，苗师傅教的，不是让你机械地模仿锦言佳句，而是通过写作片段练习，让你真正领会“语言”在写作中起到的作用。
随便看一个苗师傅出的练习题吧
：
写作片段练习：你夜晚杀了一个人，早上走到一个湖边，描写湖边的景色，但不要说你杀了人，想办法通过景色描写传递出危险或血腥的气息。
毫不夸张地说，这样
透彻地懂得“写作的本质”
，且能带你
直接去切“写作的本质”
的老师，在市面上是独一份的。
有时，苗师傅在群里随口的一句话，一个轻轻的点拨，已能让你醍醐灌顶，大呼顿悟
，“听君一席话，胜读十年书”，绝不是虚言。
这个价值，早已比学费昂贵不知多少倍。
这门课使用的“教材”
我们调研了市面上几乎所有同类训练营，发现它们多数采用主讲人自己的作品作为“教材”。或是选取一些版本较老的写作教材中的范例，这些，在我们的训练营中都不会出现。
我们希望打造一种
极其丝滑、更为有效
的进入方式——
学习素材全部来自学员喜爱的文学文本，其中既包括经时间淘洗的名家经典，也有让你惊呼别有洞天的冷门佳作。
