因为地缘和文化的关系，韩国电影可能是中国电影观众最熟悉的国家电影之一，从《我的野蛮女友》到《太极旗飘扬》，从《杀人回忆》到《密阳》，还有金基德、李沧东、朴赞郁、宋康昊、全度妍……他们的知名度并不逊色于好莱坞明星甚至本土明星。
但拿掉表面上最耀眼的那些名字，韩国电影长达百年的历史兴衰及制度流派，对多数影迷来说仍是一大片空白。
今天就介绍一本很重要的书，出版于数年前，可惜现在已经绝版了，买不到了，希望将来能出修订的新版。
这本书由韩国电影振兴委员会编著的《韩国电影史——从开化期到开花期》，作为韩国电影界官方修史的成果，经国内知名影评人周健蔚（又名「小韩」）、上海电影活动家徐鸢（又名「妖灵妖」）译成中文，是填补中文世界对韩国电影认识空白的很恰当的第一步。
由官方组织的历史撰述，优点是拥有得天独厚的人力物力优势，如上世纪50年代中国文化部门集中大量资源召集编写的《中国电影发展史》，尽管观点立场早已跟不上时代的发展，但其史料价值仍然不可替代。
罗云奎自编自导并主演的民族电影《阿里郎》（1926）
但读者也许会担心，过于官方的立场，会不会有损独立的学术品格，使本书沦为国家政策的宣传工具？老实说，在展卷之前，我也曾有此顾虑，但随着阅读的深入，却渐渐打消了。
相反，韩国学者对本国电影史上的「阴暗面」毫无文过饰非的企图，无论是殖民时代的为虎作伥，还是专制时代的万马齐喑，都如实地加以记载、评述、分析、反思。反观中国电影史研究至今仍将「伪满」和「孤岛」视为禁区，岂不汗颜？
现存最早的韩国电影：《迷梦》 （1936）
本书编写体例也有一定特色。一般的电影史撰写，总是脱不了以线性的时间为轴，一一道来。
本书原则上沿用了这种大框架，但因为参与撰写的作者共有三十人之多，所以，实际上采用的是一种专题式的写作策略，在这点上，有点像《牛津世界电影史》。本书的结构就像一棵树，主干是若干个历史阶段进程，第次前进，但在每一个分枝上，往往并不局限于一个时间截断面，而是会展开把问题讲透。
李圭焕导演的《春香传》（1955）是韩国电影中兴时期的代表作
全书分十章，从日本人将电影引入韩国讲起，到殖民时代的无声电影全盛期，到军国主义时代的早期电影技术，再到朝鲜战争、独裁时代电影的复苏与衰落，一直到新军部的文化统治与新电影运动，再到世纪末崛起成为举世瞩目的东方电影强国，且各章末均附一篇专题文章，涵盖了韩国电影中十个重要的问题，如通俗剧的地位、现实主义争论、审查制度变迁、明星制的发展、女性导演、电影中家族和女性的表现、政策和产业结构变化史等等。
虽然本书是一部全方位的韩国电影历史，但可能读者最感兴趣的仍是90年代后半叶韩国电影飞速崛起之谜。
本书认为，1993年总统金泳三提出《侏罗纪公园》的收益相当于150万台现代公司的汽车，从而引入「文化产业」概念，之后电影审查制度过渡到分级制，赋予电影人更自由的表达空间，同时，电影发行制度改良，取消拷贝数量限制等等举措，使得大片的出现成为可能。
《侏罗纪公园》（1993）
另外，在碧山、三星为首的大企业支持下，韩国电影界特别早就意识到当代数字技术对电影未来的重要意义，积极利用CGI制作特效，奠定了今天韩国电影在东亚地区的技术优势，另有其他因素不必赘言，总之最后的成效显而易见，《生死谍变》《朋友》《实尾岛》《太极旗飘扬》《怪物》等成功的影片，逐渐将国产电影观众入场人次的记录标定在千万以上。
《怪物》（2014）
有了健康的产业，青年导演争先恐后涌现，独立电影、作者电影在西方电影节频取奖项，无论从哪个角度来衡量，韩国电影已经在这个好莱坞统治的行星上占据了一席之地。
本书翻译质量在同类书中属于上乘，译者显然对韩国电影乃至整个世界电影历史都极为熟稔，书中涉及的韩国影史细节，及韩国与外国电影交流史实，都一一考证清楚，不留死角，并纠正了平时中文里很多对韩国影人、影片的错译和误解，书末所附厚沓沓的译名对照表亦可用作日常查询的工具。
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