焦波：纪录片如何讲故事
2018第五届创意写作国际论坛发言
我也是个写作者。只是和平常的手法不一样，你们用笔写，我用镜头写，书写历史、书写当下的生活、书写感兴趣的东西。
纪录片分很多种，但是我更看重现实生活的纪录片，即当下正在发生的、与我们的生活息息相关的、以后会载入史册的纪录片。可能这种纪录片非常难做，因为在当下发生，要接受我们当下人的检验。我只能把我所看到的、所感兴趣的、所想的拿出来展示给大家。至于这些片子到最后会在历史上留下什么，只能让历史来评说。
用纪录片讲故事，首要的一点就是
选
择有故事的人来讲故事，用故事来讲故事，用真实的生活当中发生的故事来讲纪录片故事。
每一个人都有故事，每一个家庭都有故事，每一个村庄都有故事，但是到底适不适合做纪录片，适不适合你来做纪录片，是不一样的，也就是说这个对象你觉得他有故事，但是还得适合于你来做。你的情感能够投入，你才能够把他做好。
所有的人都有故事，但不是所有人都适合于做纪录片故事。
有的需要一种形象，有的需要一种声音，有的需要一种对镜头的冲击力。
纪录片必须发生事件才能够诞生故事，如果没有事件，就像白开水一样，日复一日、年复一年，没有冲突，没有波澜，也没有大起大落，这故事大家就觉得很普通。你得发现一些与众不同的东西，或者刻骨铭心的东西。
有的时候你找不到故事，可能是你还没深入到人物的心里去。
我拍《俺爹俺娘》的时候，我在北京工作，一个月必须回去一次，回去以后就跪在爹娘旁边，不停地拍、不停地观察。而且我拍摄的时候，镜头会专注她的眼睛和她的心灵，她的每一句话都钻进我的心里。
书写到对象心里去，这很重要。我把这种拍法叫“读”。
把对象看做一本书，去读到它的心里。
《俺爹俺娘》海报
无论做什么事情，不是一天半天、一年半年就能做好的，而是得深扎下去、坚持下去，用时间去积淀。
这种拍摄方式就像在泥土里面种植故事，从撒下种子到持续的耕耘，最后才能收获。
主人公的出场一定要有仪式感，来让大家记住他。在《乡村里的中国》中，杜深忠的出场就是在地上的光影里面写字。我当时为什么选中他来当主角？我一走进他的家门，他就在这光影里面写字。他说了一句让我十分震撼的话，他说：焦老师，这段光影在我的眼中就是一张非常好的宣纸。这不是个农民，这是艺术家！他这个现实中的出场也成为我在影片中为他设置的出场的灵感源泉。
以我的影片《出山记》为例，就是以村庄里搬迁、修路的事件的不断发展来推动故事的发展。矛盾不断出现，故事也跟着波澜起伏。
《乡村里的中国》海报
除了事件，还要有人物鲜活的故事和生动的语言。以《乡村里的中国》为例，尽管都以是农民为主角，但是他们不断地冒出精言妙语，说出来的话让城里人都叹为观止，让很多作家都直呼泥土里的语言太精彩了。
在我的纪录片中你可以看到很多用细节去表现故事的地方。在《俺爹俺娘》里，有我爹瞪着眼睛特别严厉的特写，也有不回避儿子，拉着我母亲的手抚摸的柔情似水的特写。这种特写就能使这个故事更加细腻。
我的片子大部分都是用时间结构的形式，用四季或者二十四节气去架构故事。我到沂蒙山区一个小村待了373天拍了《乡村里的中国》，透过一个乡村反映整个中国的面貌。这部片子就是使用二十四节气去架构故事。影片的开头就是立春，在立春时村民迎春的事件中引出我们的主人公——杜深忠，然后开始讲故事。
