— Note170628003 —
十三维按：好的文章，不仅是华丽辞藻，跌宕的剧情，充沛的情感，乃至，你能列举出的一切……而是一种生而为文的写作意识，一种投入其中的文字感觉，或者按中国古代，是内在的一种精神之气……如此，你拥有了这点，前面的一切文字优美都将自然呈现——
正文
我想造一扇窗，让你从这里，就能看见我心里的世界。
你是我高山流水遇的知音，从第一页翻到最后一页，甚至，如果我写的好的话，你也愿意再翻一遍来找找我有没有其他意思，读我千遍也不厌倦。
所以我心怀感恩，要把每一个故事写的妙趣横生，把每一篇文章写的平实动人，想引你的莞尔一笑也想让你拍案惊奇。
平克说我们是平等的，我引导你来观看世界，但我在你面前又卑微又骄傲，所以大约还要修炼许多年才会是一个高明的工匠。
一个古典散文的作者必须模拟两种经验：向读者呈现世界上的一些事物，以及让读者参与对话……它也不是预言性、神谕性、演说家调子的风格，也就是说，作者没有特殊天赋可爱到别人看不到的事物，作者也不是要用语言韵律诱导听众同心致志……也不是平实风格，所以事都让读者一眼可见。在古典风格中，作者努力寻找值得呈现的事物及最完美的视点。
作为作者，我得习惯把自己心里抽象的概念装到瓶子里，酿成你喝得到的美酒，这样的写作才不是自说自话，而是更多的考虑你的感受，你也许会伸伸舌头叹声“好辣”，也许会觉得甘醇甜美，向我再索一碗，这里可没有三碗不过岗的规矩，我恨不得多劝你饮上几杯。
要一位作者在下笔前就先掌控真相，而不是透过写作过程整理和澄清自己的思想。
这点倒给我提了个醒儿，我习惯用写作来整理思想，但这也许是半成品和最终作品之间的区别，我可以在卡片上写作整理思想，但成文的作品需是逻辑鲜明且平易近人的。快写慢改的道理也在这儿吧。快写的时候容易产生心流，很多时候能破自己心里的谜题甚至得出意外的结论，在停笔的一刹那，我已经知道结局。而慢改，是把这烤熟了的肉摆盘、上桌。
阐释最完美的视点，我喜欢“代名词的使用，以及主被动式使用时机”这一节。
「我」和「你」这样的代名词适合用来引起对话，对记忆力受到挑战的读者是恩物……被动式和主动式的分别，在于哪个角色处于主词位置，也就是谁会成为读者脑中聚光灯照射的起点。
我写出的明明是文字，但在你脑中投射出了画面，这也是我爱写作的原因吧。好的作者要像好的导演，怎样开篇，怎样收尾，角色的位置，甚至灯光音效，都有统筹。说实话，我们已经比千百年前的文豪幸运多了，他们可是生活在没有电影的年代呀，于是还原的是场景，但我可以还原一个镜头、一个画面，更有节奏感。
我要做一个好作者，不让你犯困。不能偷懒，用“清单式”的写作轰炸你，”把书的目录紧缩成一团的预览”实在是很不人道。多用动词来吸引你的注意，不能用“名词化”这个看起来很文雅实则把所有动词都变成僵尸的做法，”把散文变成一幕活死人之夜”。想想古文里也经常名词化用为动词，想必古人都发现了这样写更活泼。更不能畏畏缩缩地，说些“相当”、“大概”，我要给你扇明净的窗，小心不让它起了雾。你看到的，是未若柳絮因风起，还是撒盐空中差可拟？我说，都对，都好。
这是一本值得参考的风格手册，平克说：「作家很少参考风格手册，而是从优秀作家里那里吸取养分，好的作家是热切的读者。」我要声明，我从没有明确偷师。我只不过一遍遍地看张爱玲的《倾城之恋》，被鲁迅的机敏逗笑，折服于曹公优雅与悲凉，溺死在白先勇《游园惊梦》里女伶的醉眼里，看那流转的岁月化进一曲游园。
真想有一天也能这样打动你。
写到这里我还是忍不住顿住了，自嘲似的笑了笑，多不自量力，而我能做的，不过是给你打一扇好窗子罢了。
继续磨比喻。
用造窗子比喻写作。贯穿全文。
用瓶子装酒形容本体比喻，抽象概念具体化
快写慢改比喻成做菜，照样是本体比喻
用两个形容飞雪的诗句，比喻同一世界不同看法。
改出来的就这些。
但其实我想想，用VR比喻写作可能更好:P
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