设计家 | 侧为船，前为帽，俯为翼

“整个主堂的形体下部窄，上部宽。从不同的角度，会读出不同形式的寓意。如果从侧面看，会觉得像方舟一样，因为它是船的造型。从轴线的前端看，会像主教的帽子。从空中来看呢，像圣灵的双翼，环抱着信众。信众自己是有关于宗教文化的设定的，所以他就很容易读出这些形式中的寓意。”

“基督教它非常强调牧师他在布道、讲经的时候，他和信众之间的一种距离感。这个堂已经超过了3000座，所以用西方的教堂原来的长盒子的形式，就会变得非常长，按照这样的空间格局做下来，后排和圣台之间的距离已经没有办法创造这种视线的交流了。”

“所以后来就用环状的空间，来解决这个问题，实际上是把西方宗教里面长盒子空间中的轴线和圆形的空间叠压在一起了，让它既看到了本身空间的仪式，但是又创造最近的交互的距离。”

“我们有三种光的设置来满足“上帝就是光”这个命题。一个就是最顶部的光源，这个是中心光源；另外就是周边的光环把整个礼拜堂的空间边界全部都洗亮了；第三个就是在轴线的端部，在十字架的后部，它有一个穿透光的设置，引导着信众进入到宗教情景当中去。”

“我个人，作为设计师，我是不喜欢过于具象的东西，比如说我直接去搬用西方哥特教堂的某一种形式什么的，我认为那个就是特定时代、特定民族、创造出来的特定的宗教形式，而我们是时代和民族、地点都变了，那应该是用我们的形式来创造。”