环球电影 ( ID : dygc123 )编辑整理。
最近，咱们说了好几部“禁片”。当然，不是被禁的就一定好的，
但，还是那句话：也不会差到哪去。
说起姜文，这个看似粗狂的西北汉子身上居然带有浓浓的才气，他导演的作品没有华丽的服饰，没有牛逼的特效，有的只是他那独特的姜氏黑色幽默。
比如之前说过的《阳关灿烂的日子》，被评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首。
2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》更是刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十余个。
不过我认为这部才是姜文最好的作品————
《鬼子来了》
豆瓣9.1的高分，top250第33位。
有人这样评价它：
影片获得了第53届戛纳国际电影节评委会大奖 ，日本“每日电影奖”最佳外语片奖。
法国《新观察家》周刊评价这部电影：
“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”
是的，因为“立场问题”，当年它还是被禁了。
被禁的原因：
“影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面”。
好吧，禁的原因到底是啥，不必再纠结，大家都懂得。
从电影的名字就能看出来，这又是一部抗日片。
总的来说，抗日片一直是从“过来人”的角度，以一种上帝视角来歌颂。主题也以我军军队、军人为主。这样的角度当然是政治正确的，但时间一长，铭记就变成了数歪嘴，千百遍也不会进入到人的心里去了。
《鬼子来了》正是跳出了这样的怪圈。整部电影没有一处落入俗套，总是在你以为“奥，后面应该是这样”的时候给你一个大耳帖子。
2小时19分钟，没有一分钟敢怠慢。
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那么《鬼子来了》到底讲了怎样的一个故事呢？
很简单，在抗日战争期间，一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。
99%的镜头为黑白画面，只是在最后砍头时才切换成了彩色画面。
若你真的了解中国的那段历史，你就知道这部影片有多牛逼！
抗日战争末期，河北某偏僻乡村挂甲台的老实村民马大三（姜文 饰）正与村里漂亮的年轻寡妇鱼儿在自己的炕上偷情。
这时一自称“我”的人敲门，把两个装着俘虏的麻袋丢到马大三家里，其中一个是日本军官花屋小三郎，另一个翻译董汉臣。
本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯。
这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。
日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。
这段简直太逗了，花屋问翻译官怎么用中文骂人，却被教了这么一段，喜感十足。
（照之叔好演技！！！）
自己在脑中还幻想了一出村民们披着棉被来杀他的画面，神了。
大哥大嫂懵逼脸，这日本人夸人表情咋还这么狠腻。
多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。
六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。
在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。
到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。
这期间还发生了一件有趣的事，马大三带来的驴发情冲向了日本的马....似乎在隐喻着什么。
粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。
当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众，整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。
在这一灭项之灾中，只有马大三一人幸免于难。
不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。
一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处的花屋小三郎。
影片最后，姜文头被斩下，黑白的世界，无奈的世界，没有希望的世界变了，变得多彩，变得让人温暖........
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插播一条，影片中和姜文有激情露点戏的女演员，你看出来是谁了吗？
哦，看不清是吧？这张呢？
看出来了吗？
来，换一下画风。
她是《芈月传》中威后的扮演者——姜宏波！
戏中扮演马大三的妻子，典型的农村妇女。
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其实看下来，影片中几乎没一个真正的好人。
一个个都是心怀鬼胎，打着小算盘；善待俘虏？那也只是因为“我”命难违，不敢虐待罢了。
其实《鬼子来了》里的每一个中国人心里琢磨的，无非只有一个念头，那就是：如何让自己置身事外，免于“负责”。
唯一一个正面的国人形象是那个七爷。
他那句经典台词：我一手一个掐吧死俩，拧成麻花刨坑埋了。
这全片唯一的勇士居然是个下半身瘫痪的残障老人，此处对传统民族精魂的指代设计应该是不言自明的——观众到影片末段才发现他并不是只会耍嘴皮子，当真拖着残躯英勇就义。
在村民商量对策的一场戏中，七爷对马大三的一句看似唠叨的评价，道出了影片的核心：
《鬼子来了》按照姜文本人的说法：
“我想通过这部影片告诉日本观众：
你们要真正面对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：面对恶人，我们不能无端地报以善良。
面对这些已经发生的事实，中国人和日本人都应该有一个正确的认识，才能避免这种事再发生。“
姜文用纪录片风格的表现手法，给了我们一个荒诞的生存故事，说它荒诞，因为在故事里的每个角色都没有遵循他们应该遵循的规则。
他的意思很明显，在那样一种异常的条件下，作为一个中国人，不可能仅仅为生存而生存。
要说反省，首先该反省的正是自己的这种生存哲学。靠抗争可以生存，靠隐忍也许也可以生存，但靠幻想和不切实际的希望绝对无法生存。
在战争环境下，天真地以为能超脱局外，消泯敌我，这本身就是最大的荒谬。
说到底，这部电影反映的只是真实的那个时代，那丑陋的人性。
日本人野蛮的愚昧，中国人善良的愚昧。愚昧该死，不分国籍。
