越境的花鸟：吕纪与十五、十六世纪东亚的四季花鸟图

扔書 · 公众号 · · 2024-12-31 18:37

正文

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越境的花鸟：吕纪与十五、十六世纪东亚的四季花鸟图

著：黄立芸

出版：石头出版股份有限公司

书号：9789866660504

出版时间：2023年7月第1版第1次印刷

装帧：平装16开200页

定价：新台币690元

“花鸟”是东亚绘画史中一个重要的主题；所谓四季花鸟图，是指画家在作品上依据春夏秋冬四季之顺序，表现各季节的花卉植物与鸟类，可说是花鸟图中深具特色的一种类型。在十五、十六世纪时，中国、日本与韩国开始流行一种大型的四季花鸟图，这类作品以山水为背景，搭配四季花鸟，色彩华丽且描绘精致，相当引人注目。

《四季花鸟图四幅》绢本设色各176x100.8公分东京国立博物馆

本书以东博本吕纪《四季花鸟图四幅》为中心，以中国花鸟画史为纵轴，与同时代的日本绘画之比较为横轴，阐明十五、十六世纪东亚大画面花鸟画之成立与开展。由禽鸟的“型”及其组合方法之开展的观点出发，第一步首先确立吕纪《四季花鸟图四幅》在中国绘画史中的定位，其次和中国明代的殷宏、吕健、陈箴，以及日本室町时代的雪舟、元信等人的作品进行比较分析，探讨本作品和十五世纪到十七世纪初期东亚地区大画面花鸟画的继承和受容现象，也得以将吕纪定位于更宽广的东亚绘画史脉络中。

吕健《昆仑松鹤图》绢本水墨设色152x77公分东京国立博物馆

通过对东博本吕纪《四季花鸟图四幅》的考察，我们看到吕纪不只是被动地继承传统，而是将宋代以来的花鸟和山水的母题技法、四季的表现方法，融会到更古老的唐、五代的屏风等大型绘画的结构，与禽鸟的型及其组合方式的传统中，可以说将古典传统重新进行诠释，创造出新的花鸟画。进一步来说，吕纪及其风格的花鸟画跨越了国境的界线，为雪舟与狩野派等东亚地区的画家所受容，在不同的文化传统与脉络中重新被转化、调整，适应异文化，也藉由转化的过程获致了新的意涵与历史定位。换句话说，有别于国别史的框架，置于东亚的视域使得这层意义得以更清晰地显现。

元信印《四季花鸟图屏风》纸本设色六曲屏风一双各138.5x269.4公分静冈县立美术馆

本书未触及的课题仍有许多。例如，虽然本书聚焦于室町时代汉画风格的花鸟图像，然而不可忽略同时代大和绘的动向，其发展、收藏、鉴赏的相关问题近年受到关注。在这些大和绘风格的屏风中，以四季花鸟或四季花木、四季草花为主题，或者与滨松主题相结合的作品也十分流行，它们和汉画风格的四季花鸟图之间的关系如何、又如何从东亚的视点来理解，仍有待深入考察。如果将东亚绘画史视为一幅建构中的地图，希望吕纪及东博本《四季花鸟图四幅》可以成为一个座标点，为未来的研究提供些许参照。

作者简介

黄立芸，现任台北艺术大学美术学系副教授、国立台湾大学艺术史硕士、东京大学人文社会系研究科博士、中央研究院深耕计画博士后研究。研究领域为东亚绘画史，尤其关注东亚区域文化艺术的交流与受容相关议题。近期的研究环绕在十七到十九世纪东亚地区视觉图像和知识的传播、中介和转译，已发表论文多篇。主要论文有〈孙亿とその花鸟画について―东アジア绘画史の观点から―〉〈琉球画家殷元良（座间味庸昌，1718–1767）的中国绘画学习〉〈朱鹤年“奉使琉球图卷”（冲绳县立博物馆‧美术馆）について〉〈东アジア绘画史の视点から考える花鸟画研究――吕纪と沉铨‧南苹派を例に〉〈从沉铨到南苹风：以沉铨《老圃秋容图》（静嘉堂文库美术馆）为例〉等。

目錄

图版目录

彩色图版

绪论

十五、十六世纪东亚地区大画面花鸟画的兴起

回顾与聚焦：吕纪及其东博本《四季花鸟图　四幅》

“型”的概念

各章内容

第一章　东亚绘画中禽鸟的“型”之产生、传承与传播：以鹰图为例

唐宋时代鹰图的传统

东亚地区的鹰图：以室町时代为中心

十二扇鹰样屏风之推测复原