近两年没有像过去那样在微博上实时评论好声音了，新一季已经播出了三期，但我的首页上也没有看到太多相关讨论，我想你也能明显地感受到，好声音式审美的时代已经过去了。然而看了新一季前两季的收视率，已经是第八季，收视率居然还能够破2，如果数据足够有参考性，那还挺令人惊讶的，这说明好声音还有一个广泛且大众化的收视群体，这个群体或许并不是曾经那些跟我一起在微博上积极参与评论、吐槽与互动的人，而昔日的这些朋友，不知你们如今还看吗？
我曾经写过，一档成功的音乐节目从鼎盛到衰落，除了正常的生命周期外，还有一个节目的格调与气质逐渐从粗粝而野蛮、外放又夸张的生命力的喷发，到一个内敛、精致且隐晦表达的过程。
会产生这个过程，是因为不仅一部分核心观众的审美与品位在提高，节目的编导、制作者、参与者与新秀挖掘者的品位也在提高，在这成熟的过程中，会洗掉大批具有最通俗审美且大众情趣的观众。
《歌手》从第四季开始，就在这条道路上一去不复返，《好声音》也有这样转变的一季，是在第五第六季（即《新歌声》1、2），也带来了收视率的一落千丈。
但是近两季《好声音》的节目定位又回去了，回归到一个通俗、直白又大众化的审美形态中去，在选人的方向上也放弃了对于明星潜质的考量，完全回归到注重综艺式表现力的演唱标准上，在第六季时，《好声音》也想找一批具有偶像潜质且有一定演唱能力的选手，为的是比赛结束的后续发展，但其实结果是两面都丧失，既没有唱片前景也没有综艺观感，是我认为最弱的一季。
所以定位回归后的《好声音》，其实是明确了节目的真正受众、塑造能力以及选手前景的所在，不再具有审美格调的包袱以及打造新星的志向，这也是为何会有人说节目现在看起来越来越像央视星光大道的原因。
所以从这一点上来看，《好声音》与《歌手》如今是两种截然相反的走向，《歌手》到了第七年，洗掉的是大众收视群体，但核心受众一直都在，因为节目越发冷门、小众、艺术化的选歌以及原创志向是跟随着核心受众在成长的（哪怕不好看），而《好声音》是洗掉了昔日的核心受众，迎合并俯身于更广泛的电视观众群体，它更像是某位知名网络作家所说，自己的审美品位不能成长提高，因为要照顾到一批又一批新的读者与更广泛的粉丝群。
看过两期盲选后，我的感觉是，在一种旧的审美体系中，已经第八年还能挖掘到某些选手已经很不容易，其中不乏一些唱得很好的选手，但是他们能出来可能性已经很微弱，《好声音》的节目形态以及节目口碑已经不能赋予他们前景，我也是后来才感觉到一档节目的形态与口碑非常重要，它会极大地连累或者影响观众对于选手的喜恶，我有时候觉得《好声音》上的某些实力选手真的挺惨，唱得再好都没有用。
你不知道的是，有几位在《好声音》上连续几年试音都登不上台的选手，去了一个更会包装节目形态与赋予意义的比赛中去，突然可以境遇全变而大放异彩，在《好声音》上若能登台多半会被网民评论为“KTV水准”，但是去了另一个舞台上由于某种附加的意义与审美，可以变成“这是什么神仙唱歌”，实在是令人哑然失笑。
从另一个角度来说，以选能力/实力为标准的选秀从来就是一个错误的方向，曾经《好声音》节目的火爆干扰了很多人对于选秀标准的认知，以为能力出众可以脱颖而出，但事实上是，除了极少数的几位天生歌手之外，靠能力获得名次的选手已经不可能成为大众明星。
作为歌手来说，比能力更重要的是属性，比唱歌实力更重要的是声音材质，决定声音材质的是你的内在属性，这与一个人的人格、角色甚至是脸都是相通的，有次看到陈小霞说过一句类似的话，就是你可以把外在训练得很像，但是很像的意思就是，其实还是假的，假的那就不能被人喜欢。
