黑泽明1910年出生在日本东京的一个武士家庭,是家中四男四女的兄妹中最末一个。曾立志当画家,却误入电影圈。
1950年拍摄的《罗生门》,荣获威尼斯国际电影节金狮奖和第23届奥斯卡最佳外语片奖;1975年导演的日俄合资电影《德苏乌扎啦》再夺奥斯卡最佳外语片;1980年的《影子武士》获得戛纳电影节金棕榈奖;1990年,这位“日本电影天皇”成为奥斯卡历史上第一个获得终身成就奖的亚洲电影人。
黑泽明不仅对电影有着强烈的痴迷,还经常传递人生哲理呢。今天,毒药君就带大家感受一下黑泽明的经典语录。
作为影响了乔治•卢卡斯、史蒂文•斯皮尔伯格等人的电影大师,他对年轻一代导演的建议:
“如果你想拍电影,那你就去写剧本,只需要一张纸和一支笔。最基本和必须的就是要耐得住一次只能写一个词的枯燥。”
对电影的执着,是黑泽明坚持的理由,并耗其一生去追求电影之美:
“我想拍摄美好的电影,我执著于电影的追求,将近六十年了。”
对于经历人生起起伏伏的黑泽明,在他的电影《梦》,就对“生与死”有着最为深刻的理解:
“有人说人生太艰难了,他们其实只是说说而已。事实上,活着,是最好的事情,真是让人兴奋啊。”
“一个人好好的地生活,好好地劳动,辛苦一生后死去是值得的庆祝的。”
人们说黑泽明是世界的黑泽明,他超越了文化、国度和种族界限的生命观,悲壮激烈,豁达从容。但谈及他创作电影的初衷,却是无比的纯粹:
“电影是世界的广场,众人可以肆无忌惮地谈论各自国家的各种问题。如果大家能通过这个广场真诚地交流想法,世界必将走向和平。”
黑泽明在他人生中的最低潮,开始绘制大量分镜头脚本,这些草图细致到了角色表情、眼神、发式。笔触细腻、颜色丰满、人物栩栩如生,已经超越分镜头草图本身的意义。对此,黑泽明在他的自传《蛤蟆的油》里解释说:
“我的目的不是为了把画画好,我是为了将现有的材料自由使用。”
关于演员,黑泽明有不同的看法:
“戏剧还是要演员去演绎的。如果否定这点,将演员看成道具的话,就大错特错了。演员还是应该化身为角色,并通过这种方式演绎出有趣的故事来。演员绝对不是道具。”
一般而言,拍电影与花钱的关系是密不可分的。但黑泽明却无比坦然又充满智慧:
“拍电影本来就是费钱的事情嘛。没关系,对我没什么影响。”
“花钱的时候既需要头脑又需要才能。”
他在电影《罗生门》中认为撒谎是人的本性:
“撒谎是人之本性,在大多数时间里我们甚至都不能对自己诚实。那是因为人们太脆弱了所以才撒谎,甚至是对自己撒谎。”
但又认为,人类应该互相信任,《罗生门》中台词又说:
“如果人们互相不信任,这个世界跟地狱又有什么分别呢?”
《影武者》中,导致秘密终于败露的,一个是马,一个是女人。当家臣们商量该以什么借口让影武者回绝夫人们侍寝时,山县将军说:“医生叮嘱,主公新伤未愈,不宜骑马。”然后哈哈大笑。这里寓意了黑泽明对女性的看待:
“她们像烈马一样难于驾驭却又让男人着迷,总是想挑战,但男人们最终会被摔疼,失去一切。”
黑泽明识人,有着自己的判断标准,在《蛤蟆的油》里,他说:
“讨人喜欢的面孔,说话八面见光、滴水不漏的人,确实要防备,不能被表面现象所蒙蔽。”
就连电影票房对他的吸引力也不过如此:
“我从来不拍摄我不想拍摄的东西,我对迫使我赢取票房而导演影片不感兴趣,应该和主角同样处于电影中,一起笑、一起哭、一起遭受苦难,那才是电影。”
每个人都有自己的一套人生哲学,黑泽明也不例外,而他的人生哲学好像格外受用:
“你今后必须坚持自己的哲学来生活,有时选择太多,人会迷路。信息纷繁复杂,让人不知道该相信什么。为了避免这种情况,请坚持自己的哲学。”
黑泽明在《蛤蟆的油》中讲到父亲对他的告诫,这似乎也成了黑泽明对人生要慢慢走,细细品味的一种态度:
“不要着急,也没有着急的必要。要等下去,前进的道路自然会打开的。”
对于战争,黑泽明也做出了反思:
“当战争的枪声响起时,即使是耶稣和天使也会变成军事参谋长。”
这么霸气的黑泽明,对电影未来电影也传达了他的期望:
“我的孩子和我的小孩子们从来不看美国电影。他们用自己的方法建立了一个摒弃这些暴力电影的抵制体系。我希望人类的电影能抵抗所有的这种庸俗。而且我确信人们能在这个宇宙的任何地方都能拍出好电影。”
“世界银幕不是由一个国家的电影建立起来的。”
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