设计之初，正是暮春时节，在葱翠馥郁的绿意之间穿行，最终到达这个斜东 西走向的静谧山谷之中。群山逶迤下，还有不少或石或砖的民居栖息其间。而山前屋后，是梯级的稻田， 稻田之上，则有散落的“田石”时而浮现， 一派特别的山野美景 ……

博物馆的选址正基于此，待我们走近，注意到基地呈南高北低坡地，山田余脉中， 其中有两条隐约的山溪汇聚， 而基地正中，竟有一棵百年树龄的古樟繁茂生长， 其粗壮有力的枝干由南向北伸张，似乎正是为着抗拒基地的坡向。

“山田树石”，这构成了基地给我们的第一印象。

三清山成为世界自然遗产与世界地质公园，蜚声海内外。三清山在地质史上经历了14亿年的沧桑巨变，曾有三次大海侵和多次地质构造运动。三清山所处独特的大地构造环境， 是亚欧大陆板块与太平洋板块东南交界处的扬子古板块与华夏古板块两个板块 碰撞事件记录最系统完整、出露最典型的地域。三清山同时是世界展示花岗岩微地貌形 成演化历史过程的天然博物馆，其古板块碰撞所形成的石岩奇观，是三清山地质地貌最为显著的特征。

本项目设计，事实上经历了两方面的前置性思考与斟酌。

首先， 项目选址于山麓，如何更好地找寻新建筑与基地的关系？又从何角度切入以更好表达地质主题？此中，“扩展地形学”理论给予我们很大的启发。

地形学， 是一门研究对地表形态的特征、分布、成因以及其演变过程的科学（《辞  海》）。 作为一门介于地理学和地质学之间的交叉学科 ，可追溯至 18 世纪末~ 20 世纪  中叶（英国的 J.赫顿、美国的 W.M.戴维斯和德国的 W.彭克为代表） 的早期发展；  并于 20 世纪末国际地形学会议（1994）开始逐步形成宏观、微观的地形学分类，尔后进  一步发展为气候地形学、构造地形学、动力地形学、文化地形学、历史地形学等等相对  丰富的“地形学”分支。建筑相关层面 ，前后有西蒙兹、凯文•林奇、彼得•埃森曼、肯  尼斯•弗兰姆普顿、查尔斯 ·詹克斯、戴维•莱瑟巴罗等著名建筑学者的持续加入与贡献， 并以 K.W.福斯特主持的 2004 年威尼斯双年展的“地形学”分主题的提出为重要节点  （有拟态、簇群、路径、消隐、编码等建筑分类）； 当前， 地形学建筑已经发展到了“扩展地形学”的新阶段，对国内外建筑、景观和城市设计也带来了日益显见的启发和影响。

三清山地质博物馆的设计，也正契合了”地形学“及其扩展理论的主要内涵。我们  从对地质运动机制的研究入手并将此主题化、建筑化，正是地形学宏观层面的拟态化“构  造地形学”的呈现； 而在中观层面，  则通过对地形等高线、山地原有地表水体的梳理与  顺应， 体现了气候与地表应用地形学的特征； 而对基地原有村落古樟的保留并使之成为  建筑的中心、对基地原有“梯田”意象的延续， 以及积极利用当地物料， 结合当地化的  方式来建筑与景观营造，也较好地体现了场地的记忆，是“人文地形学”的适当表达； 而建筑形式、内部空间与路径以及室外景观整体化营造， 将观展活动扩展到基地更宽广  的自然， 则体现了“体验式”“情境式”地形建筑的重要特征 …… 由此， 我们尝试完成不  同维度对“地”的“察掘”“再现”与“书写”，是当代“扩展地形学“建筑思潮的新思考与新实践。

2006年开始的建筑之旅，始料未及的是，经历了长时间的停顿、辗转与变故，及至正式开馆，时光亦已指向2020年……

今天看来，  这些不同寻常的历程，似乎也正是此地质博物馆的特殊情境 ，当海洋成为陆地，地形成为建筑，“山田树石”“沧海桑田”，或许， 这就是这个建筑以地形与地 质之名的特定的“地”之“书写”。如此， 即便这个建筑有着不少的错漏与遗憾， 我们还是希望这一具体实践，  有助于引发“地形建筑”“主题建筑”与“状物建筑”的更多讨论……

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