刘晓庆用实际行动打破了人们的刻板印象，你会发现，原来74岁的女性，也可以活得自自在在、妥妥贴贴；反观47岁的李小冉，则显得过于矫情和刻意，仿佛温室的花朵。我算是明白了“白发戴花君莫笑，岁月从不败美人”真的有道理。
这段时间，刘晓庆又火了一把，原因不再是被曝光所谓“绯闻”。她参加了一个叫做《一路繁花》的旅游综艺节目，在众多的明星中，由于一系列“清流”般的正能量言行，让她又出圈了。
节目中，另一位女明星李小冉当面开怼，输出10分钟以上，刘晓庆表现出的那种超强的情绪稳定，理性从容，不被他人牵着鼻子走的良好素质，令观众叹服。她的表现，正应了那句话“别看过了这么多年，你奶奶还是你奶奶”。
说起刘晓庆，想必你也不陌生，她的人生充满传奇，还在改革开放初期，她就已经是家喻户晓的大明星了，出演过轰动一时的电影《小花》和《芙蓉镇》；1983年的央视春晚上，她已经拿着话筒做主持人了。
这次参加节目，队伍里虽然还有向太、蔡明、倪萍这些名人明星，可不论从哪个角度衡量，刘晓庆依然有资格做核心。我在想，即便不被众星捧月，她说的话至少也会让别人足够重视吧。
《人生不怕从头再来》 作者：刘晓庆 版本：长江文艺出版社 2015年11月
没想到，开始旅行后，却看到了一个印象中完全不一样的刘晓庆。她当起了领队，一路上也不要谁照顾，自己的行李自己搬，走路带风，能吃能睡，还特别能扛事。光看节目，你根本想不到她已经是70多岁的人了，这样的老人谁不爱呢？
反观同行的李小冉，有些够呛。体力不太行，活力不太足，抱怨还很多。吃完饭就说腰疼，到了酒店就躺倒，遇到困难，还没解决，焦虑就写在脸上。整个人显得没有精神，活力欠奉。
虽然我也喜欢李小冉，她是内地娱乐圈为数不多的有演技有颜值的女明星，当年就是因为看了她主演的电影《植物园》，被她塑造的有层次有深度又有个性的女主圈粉。但就事论事，从节目中看到的两个人在细节上表现出的那些迥然不同的风格后，我还是支持刘晓庆。
例如，节目里，由于经费有限，剧组规定了一个消费总数。可是由于部分嘉宾带的行李超重，下飞机就先被扣除了6000多的行李托运费。为了节省经费，可能也是出于对自身形象的管理，李小冉提出“不吃午饭”。因为有一个节省的“政治正确”，其他人也不好说什么。
刘晓庆反应过来后，立刻坚决地表明态度：“不行。”去酒店的路上，她还提醒大家放下行李后立刻去吃饭。吃饭时直接告诉服务员：“加米饭，多加点鱼，现在不够吃。”还得意洋洋地对大家说：“我一个人就能吃一条鱼”。
难怪网友们说，假如要选一个旅游搭子，绝对选庆奶。哦，不对，现在大家都叫她“庆帝”了。
你可以看到，刘晓庆身上那种旺盛的生命力，说得通俗一些，她就像“野生的”，不论顺境逆境都能活，还能活得好好的。这种特质在她的自传《人生不怕从头再来》就已经充分呈现了。
这本书讲述了她从光鲜亮丽的女明星瞬间跌落，成为秦城监狱的囚犯；由忧惧傍身债务缠身的前科人员化身“横店第一漂”的完整心路历程。
由于坐过牢，没人敢再请她，她就跑龙套，从群众演员做起，只要有钱挣，哪怕一天只有50元戏，她也接。谁能想到，她曾经是一个无限风光的日进斗金的大明星呢？
她说，经历了牢狱之灾后，“我咸鱼翻身，浴火重生，蜕变成一个伟大的女人。”
读这本书，你会在心里留下一个深刻的烙印，那就是这个女人真牛。
一般的作家写自传，很容易流于自恋式的炫耀，或者被迫害的妄想症里，以至坊间有一个说法，轻易不要去读自传，因为传主出于各种各样的私心，往往会在书中美化自己，没什么真话。
心理学里面有一个归因理论，人在失败时，往往倾向于“向外归因”。也就是说，大部分人会把失败归因于外部环境和他人，以使自己获得某种自洽。
刘晓庆就不同了，她没有纠结和内耗，也没有自艾自怜和怨天尤人，而是转而向内，真的去反省自己的错误，找准症结并加以改进。
她在书中总结说，当年之所以翻车，有社会的大势，有年轻的轻狂，还有对他人的不够宽容的原因。这样的反思，放在今天都非常难得，你就可以理解，节目中看到的那个刘晓庆，并不奇怪。
我想，身处逆境仍保持理性客观静的人生观，愿意把自己的辉煌过往清空归零从头来过的空杯心态，人生任何阶段都不纠缠于细节陷入负面情绪的豁然开朗，以及健康的身体和强大的执行力，都是她能够涅槃重生，东山再起的重要原因吧。
书中还有一段话：“我曾无数次被打倒，可是我绝对不会被打败……我坚韧不拔，生命力强，野火烧不尽，春风吹又生，是昆仑山上一棵草。”深以为然。
这段话
形象地诠释了一个女性不论面临多大麻烦，不管是牢狱之灾，还是无人问津，乃至被各种攻击，都能“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”的坚韧。我更愿意称之为“野生”精神——正如刘晓庆分享自己的生活哲学时所说：“今天的大事，在明天看就是小事”，朴素的话语背后，是一种知世而不世故，久经历练的大格局。
这些年来，国内互联网有关女权的言论非常多，个别理论家们不妨直接学学刘晓庆。自强自立，自信自爱，挨得了打，也上得了台；放得下身段，也扛得下大事。这，难道不是真正的女权该有的样子。
哪怕过了七十岁，我依然一路繁花、一路开挂，绽放光华，啥也不怕，这，同时也是刘晓庆给到我们所有人的启示。
我跟很多代的导演都合作过，应该是从第三代导演到现在的……第十代？我都合作过。《瞧这一家子》以后，拍《原野》，再后来拍《火烧圆明园》《垂帘听政》，都引起了轰动性反响。慈禧的角色我演了四次，武则天我也演了四次。我的表演就进入了一个更加丰富的时期。
当时电影非常繁荣，光是北京电影制片厂导演就有四大帅、四中帅、四小帅。摄影师也是四大帅，演员也是这样，几朵小花，一茬一茬的。当年的北京电影制片厂，是亚洲的第一大制片厂。《大河奔流》都是在北京电影制片厂拍摄的。今天没有人能够想象，那时候我们所有的导演、演员、电影各个工种的人都住在北京电影制片厂的大院里，所有人都随便走在路上，天天碰见的大腕都是熟悉的邻居。
北京电影制片厂每个礼拜都会放观摩片，有的是外国电影，有的是中国电影，放的时候全体员工都会来看。如果你的电影好，大家夸奖你是不论辈分的，你在这个院子里走路，都会看到有人跟你点头，说特别喜欢你的那部电影。也有好多不认识的，都是我们在电影上看到的泰斗们。
那时候，人们的关系简单，没有太多的架子。我最早到八一电影制片厂去试戏，因为是个新兵嘛，又从四川来，普通话本身就不会说就坐在那等，在一个房间里。一会儿门开了进来一个中年女干部，她坐在那，我们都没说话，不知道说什么，我也不敢说。
一会电话铃响了，她就接起来说，“喂，我是王晓棠”。我一下就站起来了，她就是王晓棠！一会儿，王心刚啊、张勇手都进来了。每个电影院都贴满了他们的照片，每个人都是我的偶像，突然全部出现在面前。后来很快我就跟他们一起合作了。还有赵丹啊、孙道临啊。北京、上海，一北一南，我都与许多大导演、大演员合作过。
我们来了，都是一些小鲜花、小鲜肉，很青春，可塑性很强，完全是一张一张的白纸，可以画最新最美的画图，他们看到我们也很开心，所以我们成了忘年交。我经常跟陈佩斯、葛优还有管虎他们说，你们应该叫我小姑，因为我跟你们的爸爸是同事。出道早啊，管宗祥啊，陈强老师，都跟我是同事，都是我的男闺蜜。
【资料来源】尹鸿《一个人的电影史：对话刘晓庆》
