编者按：
上期在“
一个中年编剧的悲怆独白
”
（点击回顾）
一文中，我们谈到了创作者“心灵的贫瘠”，“原动力的丧失”以及所面临的“技巧困境”，本期沙颂老师就主要来跟大家探讨一下，技巧之外，编剧还需要什么？
“
生命有各种关口，要闯过去
。” —— 写剧本同样是如此。
希望处在各种焦虑和困惑中的你们，都能因此得到一些启示，看见一些微光。然后，最重要的，还是要好好地写下去。
技巧之外我们还需要什么
—— 兼与中年同行切磋 (下）
让我们的剧本有意义
首先，我们要记住，写剧本，除了谋生，还是为了让世界更美好。
我们写的每一个剧本，它拍出来，播出来，它就作用于社会，通过观众传达了我们编剧的生命信息，
我们给这个社会提供了一面镜子，一个看自己的角度，我们展示了一种生活，我们应该让它有意义，有一种美好的意义
；
即便是我们写的剧本没有被人家付款，没有拍摄，我们的作品存在电脑里了，永远。它依然是作用到了我们自己的身上。我们通过写作那些人和事，梳理了自己，表达了自己，那好比是跟自己的一次对话。我们有没有写出美好的人和事物。剧中人是我们的镜中我，
我们看到剧中人，也就看到了自己的某些侧面，看到了我们对生活的理解把握到底到了什么境界，我们满意于这个层次吗？
我们是否写出了有意义的人和事物？
如果我们笔下流淌出的文字是有意义的，说明我们自己的意义所在；如果我们写出了一堆无意义的东西，我们的内心是否也是无意义呢？
让世界变好，或者说有意义，这是写剧本的基本要求吧？不然我们为什么要做这一行？
编剧要解决除了谋生之外为何写作的问题
我看一个同行的线上问答，她说希望把自己的三观传达给观众。我想这是特别好的提法，善莫大焉。但如果我们自己的三观就不怎么样呢？我说了编剧们的三观是很可能问题偏多的，因为没问题，太正常了我们都成不了编剧。
编剧传递自己的三观就是放毒吗？绝对不是的，不能这样说。我们努力写出来的，绝大部分是美好的，善良的。
但不妨碍说，很多好的东西，我们认识不到，我们深处迷雾而不自知。
经常表现出来的，就是我们价值观模糊，混乱，甚至说，在长期的压制中，我们变成了没有价值观的人。
我们从来没想过，没有尝试过强烈表达自己的价值观。我们的内心在灰尘角落，我们没有正视过它。现在我们需要把他们擦亮了。
我们要认真考虑了，我们对世界对人生的看法究竟是什么？
敢不敢写下来，敢不敢跟你周围的人讨论？敢不敢让人评价，你的价值观，是否已经是被人们抛弃的？是不是远远低于社会平均线了？虽然我们自我感觉好，但把一件事情的看法讲出来，会不会吓自己一跳，原来我是这么老套，这么没有进步？这么蒙昧原始？
可能会的。
长期没有价值观，听别人的，会掩盖很多问题。问题之一就是自己的价值观处在停滞不前的水平，那些很不好的价值观藏在心灵角落里，其实正是它们让我们可笑，写不出好看的人，看好的故事。
要寻找自己的价值观了，发现了问题就要学习了！
这是编剧必须解决的问题，从没有价值观，到甄别自己的价值观，到提升自己的价值观，这跟提升生命一样的重要。
价值观的提升才能提升剧本的质量。
我们这个社会长期被文化钳制，不许发育。特别是不许探讨小三的合理性。其实除了那些性瘾者，不断换女人上床的那种男人，其他有小三的，都是有很深刻的理由的，不是说为出轨和背叛婚姻辩护，这永远不可取。但每个人都有误区，不让说，大家不会变得更好。我们这个文化不让说，不许讲。特别是电视剧里，女主不能是小三，小三绝不许有好报。整个社会对小三有一种宗教法权那样的人神共愤。在街上几个妇女，捍卫正室的权利，打小三，扒光，轮番踢打拍照。这都有强大的民意合理性。只要是小三就该打，正室的权利就应该被捍卫。连十几岁的少女，也充满了有朝一日自己结婚后被小三夺走丈夫的恐惧焦虑。
探讨的东西多了，观众会明白了新的道理。所以电视剧会脱颖而出。所以，观众会觉得不一样，你讲的东西不一样！
不一样才有看的必要啊！
这也就是说，为什么我们要寻找价值观，要打磨自己的价值观了，军队要解决为谁打仗的问题才能打仗，
编剧要解决除了谋生之外为何写作的问题。
而升级了价值观，必然会提高我们的剧本。
因为眼界变了，批判的武器变了，看到的人和事物都变了！剧本也必然会变，变得更有意义，更能服务于世界。
不再是没有价值观的大厨师，我们有了写作的价值体系。这是升级了，上台阶了。
写不出来，就去拥抱生活吧
珍惜生命，那就要知道，任何一个生命都需要营养。
所以我们要热情地拥抱生活，过好每一天的日子，日常的现实中的日子，不放过任何一个跟亲人，跟社会亲密接触的机会。我们不能回避生活中的各种事情，琐事，跟政府机关打交道吵上几架投诉他们几回，跟幼儿园阿姨谈你的孩子，坐坐公交车跟司机聊聊；你家里亲属的各种事情，如果能，真心的参与一下；各种社会公益，也可以成为一份子。你朋友吵架，要离婚，你的前同事要自杀……你可能遇不到啊。如果遇到了，要去管管，管完之后你要思考，千千万万要思考。
哪怕你去应聘，认认真真打上一两年的工，收入可能低了，可是你至少再写相关的职业剧，你不再陌生了，人情冷暖职场政治的故事，你能积累多少？
我们的前半生不处在高满堂老师那样的时代，我们也没有形成刘和平老师那种大的关于天下的思维格局，没关系，这是一个讲求平和的时代，和平的故事到处都有。
写不出来，就去拥抱生活吧！
不然我们哪来的营养？这些话对于年轻编剧同样重要，你年纪轻轻学了编剧，然后就一个个的接着活儿，你成了社会上一个很特殊的人，你都没有了应付社会的能力，你年纪轻轻就成了隔绝与社会的宅男宅女，你从哪里了解生活？你有原力吗？没有啊。
珍惜生命，我们更要知道，生命需要时时修炼。我们需要修炼自己，提高自己。你对自己的看法，对自己的父母，对男女之事，对情，对爱，思考过吗？还停留在十年前的状态吗？你做人的原则还在中二水平？你对女人的分类还只有女汉子与绿茶婊两类吗？如果这样不仅写不好剧本，你个人的情爱问题也会质量不高啊！这些需要修炼。
进入写作行的原力是你的缺陷和缺憾，但如果你永远不能正确对待这些缺陷和缺憾，你的作品就没法往前走了。
生命有各种关口，要闯过去。
现实中有各种问题，大问题小问题，很多问题成为你的痛苦。其实闯过这些关口，是你要写的最重要的剧本，远远比落在电脑和纸上的剧本更为重要。
如果是把编剧做为人生来看，那么生活跟写作应该同等重要的，不要因为自己在电脑前的繁忙而放弃在现实中好好的活，精彩的活。在现实中没有能力，在剧本里往往也是无能的。
不要停下来。
这是最关键。
如果你这个人的状态，还是十年前的老样子，你的生活阅历没有长进，你的世界观没有改良，你对自己的认识没有进展，你面临的各种问题都还在原地。八成你的作品好不了。
连书也不看，你要当编剧？
升级之路，除了投入生活，那就是要阅读。
不阅读哪来的升级？知识体系必须完整，必须补齐，必须升级乃至重建。我们靠着原始之力喷涌着写戏的时代一去不复返了。要写下去，拼的是知识结构，知识的新鲜度。
一定要看书，千万要看书，千千万万。
当年我父亲说一个人，充满讽刺的说，他一辈子看的书，不算了学校的课本，加起来还不到一个砖头厚。
我相信这就是我们很多编剧的状态。对知识毫无兴趣，没有了好奇心，甚至是很鄙视。他们靠什么呢？靠原力，原力在哪儿？左右各一摞一百块钱。这样是写不下去的。
要看书。
社会进步了。
我们能够找到很多知识性的书，刷新我们的世界观，刷新我们的情感观，刷新我们对重大事件的看法。我们需要赶上时代。
现实中，中国的编剧是落伍于社会上大多数人的。信不信？我们写的那些狗血婆媳宫斗戏，虽然有虚假的点击率，收视率，但是观众们很多不买账，他们说现在的独生子女长成人的时代，父母不再那么对孩子了不会再有那种婆媳关系！这是现实，编剧们还在胡编，跟缺13的制片人导演一起胡编。中国编剧写的那些历史剧，小儿科玩闹到令人发指的地步了，观众们说，历史真是那样，中国不知要被外族灭多少万回了，男人都那么奶，我要是草原上那些骑马的，马屁股一拍就他们当羊一样的都宰了。傻到不能再傻，一个电视剧频道的戏都感觉是个暑期档，是给孩子们看的。别以为观众不骂，他们的见识远远超过我们编剧（当然也包括那些导演和制片商哈）。他们已经把我们编剧当成了无知文盲史盲弱智幼儿园小班的一种人，我们还装着不知道。
看书吧，这些病还是能治的，我们不能永远无知下去啊。
如果，生活也不参与，早早的就脱离了江湖，成了宅男宅女，然后连书也不看，你要当编剧？
（同样的，如果你不看片子，你还是编剧吗？）
好吧。
我是建议每个编剧，每年看一部新翻译的编剧方面的专业书籍，新出来的行业内的新说法，新理论，一定要知道，要翻过，要跟上步伐。
我是建议每个编剧，每年要看两三本小说。按照编剧书上的理论架构，概念体系去看新近流行的小说。看它的结构，看它的人物，看它的核心。
新出的小说也代表了趋势，他们比我们编剧更能引导人们的生活，现在依然是，所以我们还得跟着他们。
如果你要写历史剧民国剧，千万千万要认真读史，研究历史。同时也要研究现代政治理论，研究当代的伦理学，心理学，个人心理成长和发展的书籍。不掌握历史，那是可怕的，现在很多写历史剧的编剧，基本历史不了解拿来就敢写，什么都敢编排。有些人写历史剧，把金庸的小说和刘兰芳评书当做史料，太可怕了。求求你们不要学香港人，他们没有历史感，所以才胡来，不客气的说那是无知无畏应该感到不好意思。在写民国剧历史剧的时候，不要把自己变成香港影视人吧。同样你也要研究当代的政治哲学，探讨个人的自我实现道路。古代是一个充满杀戮的社会，很多价值观是不人道的，今天写历史，没有对这些东西的甄别，不能用当代的价值观来看待历史，那也是好可怕的啊！这样的作品不仅仅政治审查不好过，其实在观众那里，也不是好东西。
原力的回归，才是心灵财富的创造之源
回到这次切磋的原点，技巧之外，我们处在心灵贫穷的尴尬点上，我们需要找回原力，这个
原力的回归，才是心灵财富的创造之源。
我们的原力，不能再是入行时的那个原始之力，不再我们简单的好奇心，缺憾心，复仇心，发泄欲，不再是我们的性格缺憾、人生经历打击造成的写作欲望。我们要升级了。
升级的基础，是升级了的价值观，升级了的生活体验，升级了的阅读和观看。
升级在于，我们对于生活和社会，对于历史有了新的兴趣点，有了新的探究兴趣和追索方向。我们在填补了自己内心的坑之后，放眼于更大的周遭，我们发现了人类在道德领域的另外一种困境，周围的人在生活里的另外一种缺憾或者另外一种幸福。或者自己的问题还在解决中，但你可以在剧本中更加清醒、智慧地探；
对于政治，历史，同样是这样的吧。
仅仅有兴趣只是个开始。我要说，
人人向善，人心都是有向善向好的动力的。
说得更好听点儿，那就是每个人都要追求自我实现。对于编剧来说，确实应该追求每一个你写的故事，都能让向自我实现和自我完善靠近一步。对于自我完善的定义尽可以不相同，但向善是同样的。
我们通过剧本，寻找到生活中好的一面，寻找到人的善良之处和希望所在。这是写作新的原力。
人人都不是万能的，人生的善，有些我们能想出来，自己能体悟到；有些我们必须通过学习，看书，看片子，听讲座，付费上课，跟高人聊天。现在是学习的社会，不能放弃学习，放弃了你就停滞了。
停滞，对于任何一种人生来说，都是可怕的。原力在停滞下就会消失，所以我们不能放弃学习，我们学习得越多，我们的原力就越强壮。
所以我们确实需要自省，需要不断修炼，需要寻找正确的方向引导自己的原力，让它帮助我们解释更好的东西。
当我们发现了自己的问题，当我们开始解决这些问题，我们的原力就回来了。我们渐渐就找回了自己的世界观，我们知道我们为什么而坚持，为什么而努力。这些人和这种事出现在我们的笔下，是带着我们的原力的。我们可以写各种人生不堪、破败和困苦，但最终的目的，我们是让剧中人的完成自我拯救，自我改善的行动。
