第42届香港金像奖落下帷幕。
本届最大的话题，当属梁朝伟。
他凭借电影《金手指》第六次捧起金像奖的影帝奖杯。
不过，对于他的这次封帝，引发更多的却是
争议
。
网上还出现了一些「不配」的观点。
很难想象，这样的争论会出现在梁朝伟身上。
这究竟是怎么一回事儿？
咱们今天就看看这场金像奖影帝之争。
要说这次引发争议的原因。
归根结底，还是
《金手指》不够好
。
别的不说，刚刚及格的豆瓣分数就能说明一定问题。
梁朝伟在其中的演技当然不能说烂。
但若与曾经的他相比，属实也算不上多么突出。
就像有人说：
《一代宗师》都没有让他得奖，《金手指》凭什么？
梁朝伟本人并未到现场领奖，而是由妻子刘嘉玲代领。
刘嘉玲拿到奖杯后对着丈夫就是一顿夸奖，称他是一个「多么伟大的演员」。
视频中的梁朝伟频频摆手：
千万不要这样讲，好演员是OK，但是伟大...
的确，梁朝伟本身的演技，大家有目共睹。
但是对一个演员表演的评价，难道可以完全和电影本身分开吗？
王晶也在梁朝伟得奖后发文称，《金手指》绝不是梁朝伟最佳演出。
实际上，比起《金手指》的梁朝伟，大众的心更属意于另外两位提名者：
《毒舌律师》中的
黄子华
，与《白日之下》中的
林保怡
。
吴镇宇的儿子费曼，aka，先锋网络青年，早早就把宝
（两把吉他）
全押在了黄子华身上。
结果，输惨惨的他只能在网上「发疯」。
而林保怡同样令人感到遗憾。
他是港剧里的老戏骨，但却是首次凭借电影入围金像奖
。
在《白日之下》中
饰演一个视力残障的院长。
精湛的演技成功塑造了一个既叫人同情、又让人憎恶的反派角色。
这一角色，即便放在香港电影的黄金年代也毫不逊
色。
为此，网络上也掀起了一阵为林保怡鸣不平的声浪：
我想林保怡获奖。
不仅角色深入人心，这两位提名者主演的电影作品，也都比《金手指》更受认可。
于是，就有人分析林、黄二人落选的原因。
一说，他们二人之前一直深耕于电视剧领域，在电影圈声望不足。
而香港娱乐圈向来存在「视不如影」的隐形鄙视链。
所以，在金像奖评委里的认可度，当然不如梁朝伟高。
黄子华港剧代表《男亲女爱》
林保怡港剧代表《金枝欲孽》
二说，《白日之下》是为了保姜大卫得最佳男配，才将林保怡推上男主的席位。
实际上他在电影中的戏份并不多。
如果「弃车保帅」推测属实，那更能说明香港电影圈的论资排辈，亲疏有别。
但即便如此，既然已经符合要求成功提名了最佳男主角，那么就不应该以戏份多少来作为得奖评判的标准。
之前，林家栋凭借《树大招风》拿下影帝，其戏份也就将将三分之一。
而香港金像奖效仿的奥斯卡，也有多次以戏份少拿下影帝影后的例子。
《沉默的羔羊》中的安东尼·霍普金斯，在片中只有16分钟的戏份。
《时时刻刻》中的妮可·基德曼，也差不多
仅有
三分之一出场时间。
难道他们的奥斯卡影帝影后就不应该拥有吗？
这次金像奖之后，王晶对梁朝伟拿影帝的结果，发表了这么一句话：
如果我是他，会效仿当年谭咏麟、张国荣宣布不再领奖，把机会留给年轻一代。
这让我想起去年金像奖上的一句调侃。
吴镇宇担任颁奖嘉宾，将影帝之杯颁给了刘青云。
他拿香港电影界常被称「青黄不接」的梗开玩笑：
因为刘「青」云与「黄」秋生不停拍戏
只要他们不接戏，香港电影就大有希望
虽然只是开玩笑，但他的确道出了金像奖
「序有先得」
这一不成文的规矩。
去年与刘青云共同争夺影帝之位的，是《正义回廊》的两位男主，麦沛东与杨伟伦。
看过电影的人都明白，《正义回廊》的故事之犀利，表演之精彩，
绝对能够
让这两位年轻
人与《神探大战》的刘青云一争高下。
可惜，最后输在了
「资历」
二字。
左：杨伟伦 右：麦沛东
这样的事情在近些年的金像奖已经是屡见不鲜了。
同样是去年，最佳影片给了充满争议的《给十九岁的我》。
我们很难不去想，这次获奖也是因为导演张婉婷的资历所致。
再往前一年，第40届香港金像奖。
老演员谢贤，挤掉林家栋与吴镇宇，拿下影帝。
值得注意的是，这一届的5个影帝提名中，林家栋一人占了俩，最后却通通落空。
同一年，
最佳影片与最佳导演都归属于《怒火·重案》。
相比之下，郑保瑞导演的《智齿》其实更有风格，更有新意。
不得不让人多想，《怒火·重案》能够胜出
，或许是在纪念逝世的陈木胜导演上有所加成。
包括今年姜大卫的「最佳男配角」一奖。
在我看来，其余提名者，吴慷仁、谢君豪、李尚正的表现也都十分出彩，毫不逊色。
尤其是吴慷仁。
《但愿人长久》中，他饰演一名时间跨度极大的父亲。
衰老后的他举手投足之间都是细腻动人的演绎。
但年纪非长，又非香港本地演员，都成了障碍。
综合下来，还是
姜大卫符合最
遵循行业传统的标准选择。
实际上，姜大卫这种级别的殿堂级明星，其实更适合日后颁一个终身成就奖。
当然，这次的影帝不颁给梁朝伟。
另外两个有力候选人，不管是林保怡还是黄子华，也都是实打实的老人了。
谁都看的明白，香港金像奖已经迈入力图求稳的老态龙钟。
这一趋势，其实并不利于目前的香港电影变革与发展。
要知道，与现在的「守旧」不同
，创立之初的金像奖是最追求创新与突破的。
1980年代初，整个香港电影百业待举，新浪潮滚滚袭来。
张国明、方育平、许鞍华、徐克、严浩、谭家明等一批新锐导演，带着最鲜明的个人
风格，以及新鲜的镜头表达闯入人们的视野当中。
《蝶变》剧照，
新浪潮代表电影之一，徐克导演
他们打破港片曾经耽于商业与娱乐的老一套，增添了更多对人与社会的思考与探索。
正因这些尖锐、犀利的表达，让这些年轻的导演成为当时金像奖的座上宾。
许鞍华、方育平、严浩，都是在自己30刚出头的年纪斩获金像奖众多奖项。
方育平的处女作《父子情》，在第一届金像奖上同时揽收「最佳电影」与「最佳导演」。
方育平
在演员方面也是同样。
第一届的金像奖影后惠英红，在当时还是一个刚入行不久的新人。
她之后曾在一次采访中提到当时获奖的感受：
对于一个当时拍戏只有一年经验的新人而言，这绝对是一剂强心针。
那时的金像奖疯狂鼓励新人，支持新风格、新想法。
而这，也促使港片走入了黄金年代。
众所周知，
「港片已死」
的论调已经喊了多年。
不过，这话在今天来看，并不那么准确。
作为商业类型巅峰的经典港片，确实已经死掉了，而且死掉很久了。
但，作为观照社会、反思人性的人文类港片，一直都在持续发力。
实际上，现在的香港正在涌起又一波新浪潮。
一个朝气蓬勃的新生代力量，正在被越来越多的观众看到——
「四字导演」
。
之所以有这样的称号，是因为他们的作品名称无一例外都用了四个字。
何爵天的《正义回廊》，
