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从独立纪录片出发,打捞一切“非虚构”故事。
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白玉兰奖征片综述丨真实影像,多元呈现

凹凸镜DOC  · 公众号  ·  · 2024-05-09 21:22

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本文转自: 上海电视节

第29届上海电视节征片自去年底开启,至3月31日结束,征集到近千部作品,为近五个征片周期最高。每届上海电视节的白玉兰奖评选荟萃前一年四月份起,到当年一季度的广播电视和网络视听精品力作,折射行业风貌。近期我们将对中国剧、海外剧、纪录片、动画片、综艺五大板块在本周期内的创作风貌进行各自梳理,期待五月入围名单公布。本文作者是中国传媒大学纪录片研究方向硕士研究生李英杰。


本文仅代表作者行业观察。


上海这座城市跟纪录片有很深的缘分。


改革开放以来,我国电视从业者开始全面学习海外纪录片创作经验,这在上海尤为突出。上海电视节就是在此背景下创办的。1986年12月,上海友好城市电视节(即第一届上海电视节)举办,来自16个国家的41部纪录片在上海电视台展播,让观众大开眼界。


1988年10月,第二届上海电视节展映规模进一步扩大,并新增大奖评选,成为了真正意义上的国际性电视节。随着纪录片白玉兰大奖在这一年设立,各国电视制作力量的目光从欧美转向东方,纷纷将最优秀的作品投往中国,最终在上海参与大奖的角逐。


如今,作为白玉兰奖的三大“老牌”单元之一,纪录片单元每年都备受国内外从业者和观众瞩目。


今年上海电视节(白玉兰奖)征片活动在3月底圆满收官,组委会共收到来自全球五大洲的57个国家和地区的近千部参赛作品,数量上达到近五个评奖周期的最高峰。其中纪录片作品数量来到340部,占到总数的三分之一。海外纪录片作品比例达到六成,国际化水平依然领先国内电视节展。


回顾历届白玉兰奖入围纪录片作品,它们不仅代表着纪录片行业的最高制作水平,同时还会在未来一段时期内影响着纪实美学形态,并不断激发从业者的创新意识。


那么,今年白玉兰奖参赛作品都有哪些值得一提的作品?它们有什么特点?呈现出了怎样的行业面貌?我们一起来看看。


中国故事多元呈现

自然题材成果亮眼



国内方面,从征集的作品来看,省级以上电视媒体依然是纪录片创作的主力。随着纪实观念和技术手段的更新,电视纪录片在影像层面进步十分明显,题材和故事也呈现出多元化的趋势。今年报名的作品中,历史、考古等题材都有佳片,自然题材作品成果亮眼,重大题材作品也值得继续关注。




系列纪录片《何以中国》的故事从秦汉王朝的辉煌开始,沿着历史的脉络回溯,深入探寻中华文明原点标识和延续密码。该片凭借全网数十亿级传播量,豆瓣万人点评9.1分,成为了去年国产纪录片的年度话题之作。该片依托中国百年考古成果,极具艺术性地呈现了一幅关于中华文明起源与发展的鸿篇历史画卷。宏大叙事结构与先民探索之途相辅相成,磅礴的气势与精巧绝伦的文物遥相呼应,承载无数考古细节的电影级历史场景还原,让观众充分了解中国的政治、经济和文化审美是如何形成的,这也是“何以中国”这一历史追问首次通过纪录片的方式完整呈现,电视纪录片的传播价值和档案价值在公共视野中再度得到回归。


《镜观中国》从14位不同时期来到新中国的外籍摄影师的视角出发,以“图片镜像”的呈现方式,切片式展示了新中国成立至今的时代变化,展现出一个客观真实、立体多元的中国时代影像。片中出现的照片极富感染力与时代张力,通过纪实的摄影图片展现外国人视角下的中国影像,内容扎实,对于被拍摄人物的前后变化的展现也十分感人。


《再登地球之巅》以“真实电影”的手法,为观众带来“沉浸式”青藏科考第一现场。将宏大的地理和全球环境作为背景,以前所未有的视角展现了青藏高原严酷的自然形态,记录了青藏科考第一现场的珍贵影像和科学家对大自然的深刻思考,讲述了一个保护青藏高原和地球环境的故事,一个关乎人类命运的故事。




SMG纪录片中心凭借独占题材、详尽调研和出色制片,加上长时间的考古跟拍,耗时近三年制作出2小时电影级的作品《江海遗珍·长江口二号》,该片以“长江口二号”考古为线索,开启了一段引人入胜的历史调查之旅。本片虽然是历史题材,总片长近两个小时,不过在成熟的故事编排下,本片最终拍出了历史纪录片和工程纪录片的相融合气质。尤其是打捞古船的过程,让观众看起来欲罢不能。


《沈从文与湘西》是继《中国》系列纪录片之后,芒果TV又一部历史人文题材精品。本片将名人、历史与文学相结合,用诗意的文本和搬演画面,讲述了一段湘西的尘埃往事,也勾起了观众的乡土情节。


《守山》则是一部由地方台创作的感人“小品”。主创用三年时间跟拍了主人公种植油茶的创业故事,其中创业的苦涩和喜悦、女性的坚韧和豁达,都融入影像中成为中国生态文明建设的珍贵缩影。


重大题材方面,《一带一路上的中国名片》聚焦“一带一路”的建设者和亲历者,通过快节奏的叙事描绘了一幅生动鲜活的人物群像。《风从东方来》则借用老片片名,用真实人物和故事呈现出新时代中国与“一带一路”沿线国家共谋发展、命运与共的时代篇章。两部作品各有千秋,用不同的故事和手法传递了“一带一路”倡议的伟大成果和深刻内涵。



自然题材方面,《野性四季:珍稀野生动物在中国》《中国海南·雨林秘境》《中国秦岭:一只金丝猴的记忆》等作品从不同方面展现了我国迷人的生态秘境以及多元的生物种群。国际合拍带来国际化的叙事方式和视听语言,也让更多的中国自然故事可以走出国门、走向世界。

报名作品国别丰富

题材视听均有亮点


上面提到,今年白玉兰奖纪录片板块的340部报名作品中,海外作品占据六成,总共的报名国家/地区数约50个。除了法国、英国、美国等纪录片市场发达的国家之外,泰国、巴西、哥伦比亚等纪录片创作后发国家,也将自家的优秀作品投递到了上海。白玉兰奖的影响力正在世界各国纪录片创作者群体中持续扩散。


具体来看,各国作品呈现出了不同的创作特点。





德法公共电视台(ARTE)成立三十多年来一直在为欧洲观众提供高质量的电视文化艺术内容。这次由ARTE France联合知名纪录片制作机构Cinétévé 推出的纪录片《梵高:大师之路/Van Gogh, the Making of a Master》,运用大量历史档案、艺术作品和动画元素,揭开了梵高成名背后那些鲜为人知的往事,带领观众踏上了一段人文与历史交织的“坚毅之旅”。


德国第二电视台(ZDF)推出的高质量电视纪录片是德国纪录片产业的亮眼名片。ZDF本次投奖作品《新纳粹主义分子忏悔录/Confessions of a Neo-Nazi》采用电影级虚拟制作技术,将无法出镜的人物和一则深度调查故事搬上电视屏幕,让观众通过创新的视觉传达方式,快速理解复杂的社会议题。


泰国公共电视台(Thai PBS)新推出的纪录片栏目《纽带/The Bond》每一集都前往一个东亚国家,探索当地丰富多彩的人文风情。作为一档面向泰国本土观众的知识性栏目,在制作水平和选题呈现上都令人刮目相看。





日本富士电视台(Fuji Television Network)选送的作品《独自分娩/Deciding to Give Birth Alone》,来自于他们历史悠久的纪录片栏目《真实故事/The Nonfiction》。该节目继承了日本电视纪录片的内容风格,就是从一位焦点人物出发,用质朴的影像和舒缓的故事,探讨隐蔽社会民生话题。低成本、好话题、找人物、讲故事,是日本电视纪录片在这个时代依然保持强劲收视的方法论。


英美合拍的自然题材纪录片《大象的秘密/Secrets of the Elephants》是今年不得不提的一部作品。本片由国家地理团队制作,牛津大学提供学术支持,专业的主持解说配合流畅的视听语言,让这部纪录片行业内的“重工业”大片,收割了全世界的纪录片观众。


来自南美洲的系列纪录片《我们的故事/We are Stories》不同于以上所有作品。其背后制作机构是一家由哥伦比亚电影人创立的纪录片实验室——旅途故事/ Historias en Kilómetros。这些创作者选择用纪录片,为哥伦比亚人民留下了一段深沉的生活史。


总体来看,各国纪录片创作基本服务于各自观众群体的需求,制作视野也映射了本国的社会发展进程。发达国家(通常也是纪录片大国)在人才、资金、技术和理念上都保持了先发优势,无论是在常规电视栏目,还是在重资产的自然纪录片,都有着强劲的创作实力和市场化潜力。发展中国家也在集中资源推出精品,为本土观众带来了一些社群性、知识性较强的惊喜之作。







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