最近，文叔参加了一个出品人、制片人培训班，好吧，你一定以为文叔有一颗当制片人的心（嘘！），但真相是马爷去讲课了，文叔去蹭课了~
4月25日，马爷在对外经济贸易大学进行了主题为
《影视内容“智造”的下一个热点——网络视频付费》
的授课，授课对象为第十期电视出品人、制片人培训班全体学员。由中国广播电视协会电视制片委员会承办的电视出品人、制片人培训班是国家新闻出版广电总局的计划教育培训项目，是面向全国电视出品人、制片人的资格认证培训。
授课师资是国家新闻出版广电总局指定的国内影视产业顶尖师资。
作为中国广播电视学会电视制片委员会副会长、首都广播电视节目制作业协会常务副会长、国家一级编剧、中国传媒大学经济与管理学院兼职教授及MBA实践导师，慈文传媒董事长兼总裁马中骏是中国影视领域颇具份量的风云人物，在其领导下的慈文传媒已发展成为集电视剧、电影、动画和新媒体为一体、面向世界的综合性泛娱乐集团。
马爷对市场的前瞻性和出众的商业胆识，带领着慈文传媒不断创作出艺术性与商业性兼具的影视精品
，无论是早期的金庸武侠系列如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《小鱼儿与花无缺》等，还是2015年创造收视奇迹的爆款《花千骨》、2016年的《老九门》、《谜砂》等，慈文传媒一直在给观众惊喜。
受中国广播电视协会电视剧制片委员会聘请，wuli马爷是该电视剧出品人、制片人培训班固定授课导师。在此次授课过程中，马爷从
社会变革的时代背景、互联网视频平台的变革、内容制作商的机遇与挑战
三个方面全面解读了影视内容行业面对的新机遇和挑战。
以下内容均来自马爷授课干货~
有关统计显示，抓取中国知名评分网站豆瓣上2000年到2016年有“中国”标签的全部数据表明，国产片的豆瓣平均评分整体表现为下降趋势，
从2012年的6.12逐年下降到了2016年的4.4
。
客观地说，近年来不论是表现手法和技巧，还是演员阵容和技术呈现手段，中国影视制作水平都比以提高了很多。
但为什么观众的满意度并没有随之增长呢？
其中最重要原因还在于社会变革带来的认知迭代，也就是“人所异同的观念”。
工业革命带来的第二次浪潮，推动的是诸如批量生产、大众消费、大众传媒和大众娱乐各种“规模化”效应；而
当下迎来信息化时代第三次浪潮，带来的是“分众化”、“社群化”和“圈层文化”。
社会消费升级后，观众对内容的要求至少有两个变化：
一是差异需求
；
二是精致需求
。
市场环境发生巨大变化，使得内容制作行业产生一种焦虑感——
观众在哪儿，他们喜欢什么，什么样的产品会赢得市场，都存在一定的不确定性。
“审时度势，调整自身的步伐节奏，适应新的市场环境，是当前我们最应该做的事”
，马中骏说。作为内容制作方，应该关注两个关联方的变化和发展趋势：
一是内容播出平台的变革，尤其是互联网视频平台的变革，
进入互联网行业“下半场”，从过去追求流量的粗放经营模式转向了用户存
量市场的精耕细作，
2016年开启了以“用户付费”为主的商业模式；
二是内容观众的变化，
从观众到互联网视频用户，再到现在的内容消费者，角色发生了很大的转换，
市场需求也随之变化，如何满足观众的差异需求和精致需求是内容制作商需要考虑的问题
。
